初唐時期開鑿的敦煌莫高窟第329窟內的精美壁畫 資料圖片
初唐時期開鑿的敦煌莫高窟第329窟內的窟頂藻井壁畫 資料圖片
敦煌莫高窟歷經千年歲月的洗禮和沉淀，成為世界上現(xiàn)存綿延時間最長、保存最完整、規(guī)模最宏大的佛教石窟藝術群。當人們走進這座藝術寶庫，匠心獨運、栩栩如生的彩繪塑像和“天衣飛揚，滿壁風動”的精美壁畫，呈現(xiàn)出古樸典雅、華美厚重的文化氣息和美學基調。那斑斕的色彩如流沙一般流轉、交織，構建起一個絢麗多姿、超然脫俗的世界。這一切都離不開石窟藝術中傳統(tǒng)石色的運用及精妙絕倫的色彩配置。礦物顏料制作耗時之長、工序之繁，使敦煌壁畫擁有歷久彌新的色彩美感；石窟彩繪技藝之精、配色之妙，則賦予了敦煌壁畫千變萬化的藝術魅力，無不體現(xiàn)出歷代工匠的心血與智慧。
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天然石色之美
敦煌壁畫所采用的顏色主要來自天然礦物。礦物因晶體結構而折射出明亮的光澤，以其顆粒研制而成的顏料具有密度大、純度高、色相穩(wěn)定、覆蓋力強等特點，呈現(xiàn)出艷麗而純粹的天然美感。如濃綠青翠的孔雀石、潤澤光艷的朱砂，以及有著“色相如天”之美譽的青金石等。因此，古人“作畫所用之色，皆取經久不退者。而不退之色，惟金石為尤”。
敦煌莫高窟如同一座古代顏料標本庫。經檢測研究發(fā)現(xiàn)，洞窟內壁畫顏色包含從青金石、藍銅礦中提取的藍色、青色，從孔雀石、氯銅礦中提取的綠色，從朱砂、赤鐵礦中提取的紅色，從雄黃、雌黃、鐵黃中提取的黃色，以及來自石膏、高嶺土、方解石、滑石的白色等，此外，還發(fā)現(xiàn)少量植物色如靛藍、藤黃，以及鉛丹等人工合成色。植物色會隨著時間的推移而逐漸消退，鉛丹等含鉛顏色在一定溫度、濕度和光照下則會發(fā)生氧化反應變?yōu)樯钌?。如莫高窟部分北朝時期壁畫中，人物身體和面部因使用含鉛顏料被氧化成棕黑色，使面部的鼻梁、下巴等處的白色高光更加凸顯，形成了粗獷、樸拙的“小字臉”樣式。
有趣的是，一些礦物在自然界中是以共生或伴生狀態(tài)存在的，如雄黃與雌黃通常共生于同一礦源上，但雌黃顏料性質不穩(wěn)定，易發(fā)生變色；藍銅礦與孔雀石常緊密共生于銅礦床的氧化帶中，兩者會隨濕度等條件的變化發(fā)生置換反應，相互轉化。不僅如此，礦物顏料因產地不同，其質地、色澤也會有所差異。如阿富汗產的青金石具有質地純凈、色彩明艷等特點，一度成為莫高窟北朝時期壁畫中藍色系顏料的“主角”，不遠萬里沿絲綢之路到達敦煌，直至唐代才逐漸被采自本土的藍銅礦所替代。正是得益于優(yōu)質的礦物顏料等因素，敦煌壁畫才能歷經千年依然光彩如新，又因顏料采集、運輸及色彩使用觀念等的影響，不同時期的莫高窟壁畫所用顏料均有不同，致使壁畫的色彩產生了微妙的差異，呈現(xiàn)出變幻多姿的視覺層次。
宋應星《天工開物》初刻本插圖中描繪的研朱、澄朱過程 資料圖片
研制技藝之精
礦物顏料制作技藝在我國古已有之。古文獻記載了朱砂的探尋、挑選、提取等方法，并區(qū)別藥用和藝用?！短旃ら_物》載：“凡朱砂上品者，穴土十余丈乃得之。始見其苗，磊然白石，謂之朱砂床。近床之砂……只為研供畫用與升煉水銀者。”《本草綱目》載：“丹砂大略二種，有土砂、石砂。其土砂，復有塊砂、末砂，體并重而色黃黑，不任畫……今出辰州、宜州、階州，而辰砂為最……階砂又次之，都不堪入藥，惟可畫色爾。”
石色的制作需經過選礦、分類、粉碎、研磨、漂洗、沉淀、分色等工序，其核心可概括為“淘澄飛跌”。需要先將礦石敲碎，用水淘洗去除雜質，乳缽研細，再兌水澄清，飛去上浮的淡色，搖蕩留下重色。根據研磨和漂洗程度的不同，又可劃分出多個色階，其色相、明度、純度也會產生細微差別。如朱砂可制出頭朱、二朱、三朱和朱磦，頭朱顆粒最粗，顏色最深，朱磦是漂浮于上層的粉末，色淺而細膩；氯銅礦可制出頭綠、二綠、三綠，呈現(xiàn)出由深綠向淺綠的變化；藍銅礦可制出頭青、二青、三青、四青，顏色同樣由深至淺依次排列。
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