“傳播中國傳統(tǒng)文化需要更多人的努力” ———
在剛剛結(jié)束的第四屆北京傳統(tǒng)音樂節(jié)上，著名作家白先勇以他主持制作的青春版《牡丹亭》獲得了“太極傳統(tǒng)音樂獎(jiǎng)”，這是中國學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)首次舉辦面向世界的傳統(tǒng)音樂獎(jiǎng)，同時(shí)獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的還有西方民族音樂學(xué)理論學(xué)科奠基人之一、美國民族音樂學(xué)學(xué)會(huì)的創(chuàng)始人布魯諾內(nèi)特爾，中國屈家營村“音樂會(huì)”的林中樹和印度著名西塔爾琴大師拉維香卡。昨天，借在北京籌備昆曲《玉簪記》演出的機(jī)會(huì)，他接受了記者采訪。
談到這個(gè)對于他屬于“跨界”獎(jiǎng)項(xiàng)的感想，白先勇說：“當(dāng)我聽到這個(gè)獎(jiǎng)是面向世界傳統(tǒng)音樂的制作、演出、傳承、推廣等方面頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)，我感到很興奮，因?yàn)樽鳛槔デ@一幾百年前的中國戲曲，能夠獲得這樣的一個(gè)獎(jiǎng)，足見組委會(huì)對昆曲這一中國傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)同。而我覺得這個(gè)獎(jiǎng)不是頒給我的，和我在一起的有一批工作人員和演員。我想，中國傳統(tǒng)文化的傳承、傳播和發(fā)展需要更多人的努力。”
■希望音樂院校更多研究中國傳統(tǒng)音樂
談到太極傳統(tǒng)音樂獎(jiǎng)對青春版《牡丹亭》的肯定，白先勇說：“在我們國家的文化歷史中，一向就對隱喻非常重視，唐詩宋詞的吟唱就是用音樂配的。在宋朝的汴京，有多少人唱宋詞，詞意那么美，音樂那么多彩，可惜因記譜的原因，宋詞的音樂已經(jīng)遺失了，這是中國文化的一大損失，那么美麗的聲音失去了，我們已經(jīng)聽不到當(dāng)時(shí)的人怎么唱了。在元代的元雜劇和元曲，音樂也一定美得不得了，結(jié)果也沒有流傳下來，這也是中國文化非常大的損失。而現(xiàn)在昆曲曲牌的曲譜卻保留下來，這是對昆曲的文化的肯定。我們假定昆曲在意大利，這樣的文化遺產(chǎn)如同意大利的歌劇藝術(shù)，不曉得有多少人會(huì)研究它。太極傳統(tǒng)音樂獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給我，實(shí)際上是給我一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我能夠表達(dá)這一點(diǎn)愿望，希望更多的學(xué)校更多的音樂系能夠除了研究西方音樂外，也研究中國傳統(tǒng)音樂，并把它作為第一大科目研究它，如果再讓傳統(tǒng)音樂流失，我們就面臨著失聲。印度的拉維香卡能把西塔爾琴傳播到世界上，我們昆曲也能夠傳播到世界上，因?yàn)樗俏覀兠褡宓男穆暋?rdquo;
■中國的昆曲不亞于世界優(yōu)秀藝術(shù)
白先勇用自己這些年主持制作青春版《牡丹亭》的親身感受告訴記者：“我認(rèn)為中國傳統(tǒng)戲曲不亞于世界優(yōu)秀的藝術(shù)，過去我們看不到這一點(diǎn)，不是我們的藝術(shù)遜色，而是我們自己的推廣方法有問題。青春版《牡丹亭》經(jīng)過八年半的時(shí)間，演出了200多場，從蘭州、西安，到廈門、桂林，很多昆曲從來沒有到過的城市，我們都去了。在合肥中國科技大學(xué)的演出，劇場里1800個(gè)座位，卻來了3000多學(xué)生，他們有的席地而坐，連續(xù)三天9個(gè)小時(shí)的演出，他們就這樣認(rèn)真地看著，年輕的學(xué)者們看到中國傳統(tǒng)戲曲，對他們的一生都會(huì)有影響，對于這些學(xué)生們，中國美育太重要了。我們2006年在美國12個(gè)城市巡演，票價(jià)達(dá)到200美元，依然場場爆滿。在伯克萊大學(xué)等高校演出，從六成的非華裔觀眾到七八成非華裔觀眾，演出后觀眾全體起立，有長達(dá)十幾分鐘的掌聲。這不僅是青春版《牡丹亭》的成功，也是昆曲的成功。西方觀眾忽然發(fā)現(xiàn)，在中國京劇出現(xiàn)前100年，就已經(jīng)有這么美的歌劇形式的演出，有的觀眾跑到樂池前想看看是什么樣的樂隊(duì)和樂器能夠使音樂這樣美，結(jié)果就是一根竹笛，他們覺得不可思議，對昆曲的音樂極感興趣。有的美國大學(xué)第二年就開了昆曲課。就是上個(gè)月7日，青春版《牡丹亭》在美國紐約演出折子戲精簡版，雖然只有《驚夢》、《尋夢》、《寫意》、《拾畫》、《幽媾》五折，但依然受到當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛，不能不說是昆曲的魅力。”
■傳承一定要符合現(xiàn)代審美
有人認(rèn)為：“現(xiàn)代年輕人生活節(jié)奏快，欣賞不了昆曲的優(yōu)雅緩慢。”白先勇并不這么看，他說：“我認(rèn)為中國的年輕人在血液里、從DNA上很中國，從心里深層對中國文化有著向往。我們青春版《牡丹亭》起用年輕演員演出，能夠得到當(dāng)代年輕人的認(rèn)同，因?yàn)檫@出戲是歌頌青春歌頌愛情的，不是媚俗的。它能打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵就兩個(gè)字——美和情。當(dāng)然不是所有的昆曲演出都能打動(dòng)觀眾，有些演出做得很粗糙，也很丑的。因此，精心制作是可以贏得現(xiàn)代年輕觀眾的。我覺得，我們不要低估年輕人對傳統(tǒng)文化的好奇，他們開始能看進(jìn)去，最后就能深入看下去。在大學(xué)演出的時(shí)候，劇中有一段半小時(shí)的‘獨(dú)角戲’，他們竟然也沒有走，所以，我覺得他們是懂得藝術(shù)的，就是看你精心不精心。后來，我們又做了《玉簪記》，運(yùn)用了中國書畫藝術(shù)、古琴藝術(shù)與昆曲結(jié)合，加上現(xiàn)代科技的舞臺藝術(shù)，他們是同一文化符號，因此能夠產(chǎn)生火花，而中國傳統(tǒng)文化傳承下來繼承下去，一定要符合現(xiàn)代觀眾的審美觀。”
說到未來的打算，白先勇說：“我真是做了個(gè)開頭，做不動(dòng)了，太累了，我覺得傳承中國文化需要更多的人來做，做出很多的優(yōu)秀節(jié)目，讓傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去。”
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