由于新疆與河西地區(qū)的距離較近，又有絲綢之路聯(lián)通，因而新疆各地所出的這些顏料，沿著陸上絲綢之路源源不斷地輸入到河西地區(qū)，在河西地區(qū)石窟中大量使用。
絲路引來的“進(jìn)口色”
河西走廊地區(qū)石窟所使用的有些礦物或植物顏料，只產(chǎn)于特定地區(qū)，藤黃就是其中之一。藤黃是一種樹脂制成的顏料，由于自然環(huán)境的限制，這種樹生長于熱帶或亞熱帶地區(qū)。所以，藤黃大部分是從東南亞地區(qū)進(jìn)口的。
晉朝郭義恭所著的《廣志》記載：“藤黃……據(jù)今所呼銅黃，謬矣。蓋以銅藤語訛也，按此與石淚采無異也，畫家及丹灶家并時用之。”美國學(xué)者薛愛華稱藤黃為“中世紀(jì)中國畫家大量使用的唯一的一種草本顏料”。
在美國學(xué)者羅瑟福·蓋特斯于1935年完成的第一份關(guān)于敦煌石窟壁畫使用顏料的科學(xué)檢測報告中就提到，藤黃是敦煌石窟壁畫所使用的三種有機(jī)顏料之一；2008年，法國國立美術(shù)館科學(xué)研究所在敦煌紙絹畫和麻織物上發(fā)現(xiàn)了織物顏料藤黃、胭脂等。
青金石礦藏在我國境內(nèi)至今未發(fā)現(xiàn)，但其在克孜爾石窟、敦煌莫高窟和麥積山石窟以及中原地區(qū)的墓室壁畫中都有發(fā)現(xiàn)，這也印證了青金石是沿絲綢之路由中亞傳入西域再經(jīng)河西走廊傳至中原地區(qū)的。
敦煌研究院前副院長李最雄指出，敦煌莫高窟早期壁畫使用的綠色顏料所需的氯銅礦也是從中亞傳入敦煌的，但到7世紀(jì)左右，氯銅礦在敦煌地區(qū)可能已有生產(chǎn)，不過“上述地區(qū)仍在繼續(xù)傳入”；唐代以前敦煌地區(qū)的朱砂和鉛丹也隨佛教從印度、阿富汗傳入。
同時，由于河西走廊與中亞各國的距離相對較近，運(yùn)輸成本更低，顏料商品的價格相對便宜，因而比中原內(nèi)地的顏料更具有價格優(yōu)勢。此外，由于每個地區(qū)產(chǎn)的顏料品質(zhì)不同，而品質(zhì)的優(yōu)劣會直接影響畫面效果呈現(xiàn)，因此在財力可支撐下，繪畫者往往會不惜代價進(jìn)口上等的顏料。
進(jìn)口顏料豐富了我國古代顏料的種類。它們的傳入，不僅豐富了色彩表現(xiàn)的手段，而且對于中國傳統(tǒng)繪畫與裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了較大的推動作用。雖然不少顏料都是將礦物質(zhì)研磨成粉末直接使用的，但是仍有大量的顏料，如胡粉、密陀僧等需要經(jīng)過較為復(fù)雜的工序人工制作出來，這些顏料制作方法的傳入，擴(kuò)展了中國人對于顏料制備技術(shù)及相關(guān)化學(xué)知識的認(rèn)識，對相關(guān)技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的推動作用。
“不同顏料的使用，除了產(chǎn)地等客觀因素外，還與藝術(shù)觀念有關(guān)，因而顏料貿(mào)易不僅是物質(zhì)上的交流，更反映出中外不同藝術(shù)觀念之間的交流、碰撞，以及相互之間的借鑒和融合發(fā)展。”姚瀟鶇說。
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