注釋：
?、賲⒅炱洌骸吨畜w無體，西用無用——當代水墨的本土化困境》，《中國藝術(shù)》，2009（3）。
?、趨Ⅳ敽纾骸稄默F(xiàn)代水墨到當代水墨》，當代中國畫，2008（3）。
?、凵蛘Z冰：《現(xiàn)代水墨面臨的問題與機遇》，美苑，1995（3）；劉子建，《現(xiàn)代水墨談》，美術(shù)觀察，1996（6）；高偉川：《現(xiàn)代水墨去向思考》，美術(shù)觀察，1996（6）；張羽：《關(guān)于現(xiàn)代水墨的思考》，美術(shù)觀察，1997（5）。
④朱其：《中體無體，西用無用——當代水墨的本土化困境》認為，實驗水墨參照的不是西方的現(xiàn)代藝術(shù)，而是西方的當代藝術(shù)，從而不應(yīng)叫“現(xiàn)代水墨”而應(yīng)叫“當代水墨”。但筆者認為，從中文的詞性和大的畫史邏輯看，現(xiàn)代水墨的命名為好。論證起來太復(fù)雜，不在這里展開。
?、葜炱剑骸?0世紀末實驗水墨的文化訴求》，藝術(shù)百家，2007年第4期。
?、拶Z方舟：《現(xiàn)代水墨的趨勢與前景》，南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1999（3）。
?、邚堓x：《評當代中國畫發(fā)展中的一個怪胎：新文人畫》，美苑，1991（2）；畢建勛：《是真文人畫，還是假文人畫》，美術(shù)觀察，1997（11）；王南溟：《從倚老賣老到未老裝老：新文人畫與流行畫風(fēng)》，中國書畫，2004（12）。
?、噜嚫Ｐ牵骸缎挛娜水嬄哉f》，美術(shù)，1989（4）；殷雙喜：《新文人畫：眾說紛紜的文化現(xiàn)象》，美術(shù)，1989（6）。
?、崴熘袑χ睦碚摯驌糇钣辛Α⑺熘校骸哆M入新世紀的水墨畫》，美術(shù)研究，1999（2）。
⑩薛永年：《變古為今，借洋興中——20世紀中國水墨畫演進的回顧》，美術(shù)研究，1996（2、3）。
?。?1）張羽：《水墨，是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》，畫刊，2007（03）。
（12）范迪安：《水墨本色乃其精神屬性》，藝術(shù)·生活，2009（1）；張羽：《水墨，是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》，畫刊2007（03）。
?。?3）盧輔圣：《前水墨畫與后水墨畫》，美術(shù)研究，1999（1）。
?。?4）水天中：《進入新世紀的水墨畫》，美術(shù)研究，1999（2）。
（15）參見易英：《關(guān)于實驗水墨的種種問題》，藝術(shù)·生活，2008（3）；水天中：《進入新世紀的水墨畫》，美術(shù)研究，1999（2）。
?。?6）水天中：《進入新世紀的水墨畫》，美術(shù)研究，1999（2）。
?。?7）參見朗紹君文：《分離與回歸中國畫的趨勢與可能》，載郎紹君：《現(xiàn)代中國畫論集》，廣西美術(shù)出版社，1996年版。
?。?8）參見劉曦林文：《反思及開放的年代》，載劉曦林：《中國畫與現(xiàn)代中國》，廣西美術(shù)出版社，1997年版。
（19）李明曉：《模糊邊界——關(guān)于水墨畫發(fā)展的多元選擇》，東南大學(xué)學(xué)報，2001（4）。
?。?0）郭磊：《20世紀90年代以來水墨畫的現(xiàn)代性困境》，美術(shù)研究，2009（3）。
?。?1）孔新苗：《水墨藝術(shù)的三種文化面相》，文史哲學(xué)，2003（5）。
?。?2）范迪安：《水墨本色乃其精神屬性》，藝術(shù)·生活，2009（1）；張羽：《水墨，是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》，畫刊，2007（03）；魯虹：《從現(xiàn)代水墨到當代水墨》，當代中國畫，2008（3）。
?。ㄗ髡吆喗椋簭埛?，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院）
