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　　天然礦石經(jīng)粉碎研磨后，仍以一種細(xì)微的顆粒狀呈現(xiàn)，顆粒越大，光線(xiàn)的反射和折射力越強(qiáng)，色相越穩(wěn)定，正所謂“丹可磨也，而不可奪赤”。大顆粒顏料具有耐光性強(qiáng)、不透明且質(zhì)感粗糙等特點(diǎn)；細(xì)顆粒則反之，耐光性較弱、透明度較高、表面細(xì)膩而富有流動(dòng)感。這些顏料顆粒與膠調(diào)和后附著于壁面之上，如同無(wú)數(shù)躍動(dòng)的音符，在相互碰撞中奏出美妙的色彩旋律。

　　敦煌莫高窟第285窟壁畫(huà)與孔雀石、青金石色彩對(duì)比　資料圖片

　　敦煌莫高窟第322窟藻井壁畫(huà)與藍(lán)銅礦、雌黃色彩對(duì)比　資料圖片

　　色彩配置之妙

　　敦煌壁畫(huà)的工匠、畫(huà)師在以青、白、紅、黑、黃為正色的中國(guó)傳統(tǒng)五色觀(guān)的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒域外色彩文化，借助疊置、錯(cuò)落、點(diǎn)綴、呼應(yīng)等色彩布局方式，采用平涂、暈染等技法，巧妙搭配紛繁的裝飾紋樣，以形寫(xiě)神，隨類(lèi)賦彩，創(chuàng)造出極具裝飾性和象征性的敦煌壁畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和色彩樣式。

　　試看初唐時(shí)期開(kāi)鑿的莫高窟第329窟，飄逸靈動(dòng)的飛天形象環(huán)繞窟頂藻井中心的蓮花四周，祥云和花瓣點(diǎn)綴其間，周沿各層以連續(xù)的忍冬紋、聯(lián)珠紋和垂幔紋進(jìn)行裝飾。壁畫(huà)在色彩的營(yíng)造上以土紅色鋪底，石青、石綠、赭石等顏色有序組合，色層相互疊加，色塊緊密交織。動(dòng)與靜、繁與簡(jiǎn)、濃與淡的節(jié)奏變化，創(chuàng)造出富有韻律的裝飾美感。

　　再如構(gòu)思精妙的佛像背光，借助有序交織、繁而不亂的色點(diǎn)、色線(xiàn)、色面，產(chǎn)生色光流動(dòng)變幻的視覺(jué)效應(yīng)，營(yíng)造出光影交疊、形色相融的空間意境。由此可見(jiàn)，裝飾化、平面化、秩序化的色彩組合，既富于變化，又有章法可循，成為敦煌壁畫(huà)極具表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)特色。

　　了解和掌握復(fù)雜的顏料屬性，是解開(kāi)敦煌壁畫(huà)藝術(shù)密碼的鑰匙，更是壁畫(huà)保護(hù)與修復(fù)的重要基礎(chǔ)。壁畫(huà)顏料對(duì)溫度、濕度、光照等環(huán)境變化極其敏感，日常的監(jiān)測(cè)、維護(hù)、記錄以及建立科學(xué)的色標(biāo)檔案和色標(biāo)體系，可為臨摹、修復(fù)已破損或即將消失的壁畫(huà)提供重要參考依據(jù)。

　　如今，古老的石色制作技藝仍在傳承使用，在壁畫(huà)、重彩畫(huà)、巖彩畫(huà)、唐卡等美術(shù)創(chuàng)作中都大有可為。而敦煌壁畫(huà)中那些經(jīng)典配色也已經(jīng)成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的“寵兒”，正以嶄新的面貌走進(jìn)人們的生活，使得燦爛而神秘的石色之美在當(dāng)代綻放出新的光彩，煥發(fā)出蓬勃的生命力。（作者／四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院講師李海磊、石家莊市畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家邵永康）