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　　中新社敦煌1月20日電 題：千年壁畫“三兔共耳”緣何聞名中西？

　　——專訪敦煌研究院副研究館員趙燕林

　　中新社記者 丁思

　　臨近中國農(nóng)歷兔年春節(jié)，萌態(tài)可掬的兔子造型層出不窮。中國敦煌莫高窟壁畫中的“三兔共耳”圖存世千余年，繪制了共用三耳、循環(huán)追逐的三只兔子，這或許是世界上最與眾不同的兔子造型。這一圖案，也出現(xiàn)于巴基斯坦赤陶浮雕、敘利亞的多色陶瓷、歐洲教堂彩繪玻璃，乃至一些西方現(xiàn)代建筑中。

　　“三兔共耳”的創(chuàng)作源起是什么，有何寓意？為何能在中西廣受認(rèn)同？敦煌研究院副研究館員趙燕林近日就此接受中新社“東西問”獨家專訪。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：目前，現(xiàn)存于敦煌莫高窟壁畫中的“三兔共耳”圖案有多少個？它們的造型、紋樣有何不同？

　　趙燕林：“三兔共耳”的裝飾圖案廣泛分布于古絲綢之路沿線的亞歐大陸各地，目前已知該圖案年代最早的實例存于敦煌莫高窟壁畫中。從時代分布情況來看，壁畫中“三兔共耳”發(fā)端于隋初，流行于初唐和中晚唐時期，最終消亡于五代。

　　莫高窟共發(fā)現(xiàn)有20個洞窟繪制有這一圖案。其中，17個繪制在洞窟藻井圖案中，4個為天宮欄墻裝飾圖案，還有1個繪制于藻井垂帳紋，共出現(xiàn)22處，隋代洞窟占比最多，共9幅。

　　總體來看，隋代初期此類圖案尚顯生澀，而至隋代中晚期則極盡繁華，第407窟“三兔共耳”藻井圖案被認(rèn)為是該紋樣的杰出代表，也是大眾最為熟知的一幅。

　　“三兔共耳”的圖案主體構(gòu)成呈圓形，三只兔子以等邊三角形均勻分布其中，兩兩共用一耳，呈順時針或逆時針方向旋轉(zhuǎn)奔跑、相互追逐，首尾相接，動感十足，造型優(yōu)美。早期圖案中的兔子，以白色居多，唐代逐漸出現(xiàn)了黑色、灰褐等色。

　　中新社記者：該圖案為何是三只兔子？有何寓意？

　　趙燕林：“三”在中國傳統(tǒng)文化中，有著特殊寓意。《道德經(jīng)》講，“一生二，二生三，三生萬物”，三只兔子有往復(fù)循環(huán)、繁衍生息的涵義。“三”又與佛教涅槃思想吻合，三兔像是“前世”“今生”與“來世”，有“循環(huán)”“輪回”之意。

　　同時，古人眼中，“兔”的內(nèi)涵也很豐富。西晉張華《博物志》卷四《物性》中說：“兔舐毫望月而孕，口中吐子。”明代徐樹丕在《識小錄》中云：“俗曰：兔無雄，望月而生也。”古人認(rèn)為世間所有兔子都為雌性，只有月亮中的兔子為雄性，加之兔子繁殖能力極強，自古便成為多子多福的象征。西晉傅玄《擬天問》曰：“月中何有，白兔搗藥”，又說：“月為陰水，白兔之形”。古人認(rèn)為月是“陰水”，還是白兔的化身，故《隋書·天文志》說：“月為太陰之精，以之配日，女主之象也”。所以，藻井圖案中兔子的形象，也有“月神”與“陰水”的意涵，是“以水克火”的延展。

　　另外，漢魏以來，圖讖瑞應(yīng)思想極為流行，有著向朝廷進獻“祥瑞”的傳統(tǒng)。白色的鹿、兔子等世間稀有罕見，是吉祥、祥瑞的象征。經(jīng)過魏晉南北朝戰(zhàn)爭，隋初人口相對退減，多子多福、生生不息成為普通民眾樸素的期盼。藻井是莫高窟洞窟中最為核心的位置，將“三兔共耳”圖案繪制在最中央的藻井中，也是寄托了洞窟功德主們的美好愿望。

　　中新社記者：“三兔共耳”有何源起，其創(chuàng)作手法有何特點？

　　趙燕林：研究發(fā)現(xiàn)，“三兔共耳”圖案與中國古代傳統(tǒng)文化紋樣十分接近，例如出現(xiàn)在中國新石器時代的彩陶和玉器上的類似裝飾圖案，在春秋戰(zhàn)國時期的銅敦蓋、漆器上出現(xiàn)的三獸紋等，最為突出的是漢代瓦當(dāng)上的三雁紋，以及畫像石上的三魚共首紋等。

　　其創(chuàng)作手法是中國傳統(tǒng)的“共生”，即將兩個或者兩個以上相同造型元素的相同部分疊加重合在一起，在構(gòu)成新圖形的同時，不破壞單體結(jié)構(gòu)的完整性。中國歷代紋樣作品中，有大量的共生圖案，內(nèi)涵也多與生命繁衍、祈福相關(guān)。

　　“三兔共耳”的“共生”創(chuàng)作手法也體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)宇宙觀。中國古人重視天文，有星象崇拜，“三兔共耳”有自秦漢以來“三圓三方”宇宙模型的影子，即由中心三個圓外切三個正方形的疊澀構(gòu)架而成，體現(xiàn)著天圓地方、天人合一的哲學(xué)觀念。

　　中新社記者：“三兔共耳”的傳播路徑有無定論？該圖案為何也在西方社會受到認(rèn)同？