詩體上
風(fēng)雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩；五言起于李陵、蘇武，〔或云枚乘〕七言起于漢武柏梁，四言起于漢楚王傅韋孟；六言起于漢司農(nóng)谷永，三言起于晉夏侯湛，九言起于高貴鄉(xiāng)公。以時而論則有：
建安體〔漢末年號。曹子建父子及鄴中七子之詩。〕
黃初體〔魏年號。與建安相接，其體一也。〕
正始體〔魏年號。嵇、阮諸公之詩。〕
太康體〔晉年號。左思、潘岳、二張、二陸諸公之詩。〕
元嘉體〔宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩。〕
永明體〔齊年號。齊諸公之詩。〕
齊梁體〔通兩朝而言之。〕
南北朝體〔通魏、周而言之，與齊梁體一也。〕
唐初體〔唐初猶襲陳、隋之體。〕
盛唐體〔景云以后，開元、天寶諸公之詩。〕
大歷體〔大歷十才子之詩。〕
元和體〔元、白諸公。〕
晚唐體本朝體〔通前后襲之。〕
元佑體〔蘇、黃、陳諸公。〕
江西宗派體〔山谷為之宗。〕
以人而論則有蘇李體〔李陵、蘇武也。〕
曹劉體〔子建、公斡也。〕
陶體〔淵明也。〕
謝體〔靈運也。〕
徐庾體〔徐陵、庚信也。〕
沈宋體〔[人全]期、之問。〕
陳拾遺體〔陳子昂也。〕
王楊盧駱體〔王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王也。〕
張曲江體〔始興文獻公九齡也。〕
少陵體，太白體，高達夫體〔高常侍適也。〕
孟浩然體，岑嘉州體〔岑參也。〕
王右丞體〔王維也。〕
韋蘇州體〔韋應(yīng)物也。〕
韓昌黎體，柳子厚體，韋柳體〔蘇州與儀曹合言之。〕
李長吉體，李商隱體〔即西昆體也。〕
盧仝體，白樂天體，元白體〔微之、樂天，其體一也。〕
杜牧之體，張籍、王建體〔謂樂府之體同也。〕
賈浪仙體，孟東野體，杜荀鶴體，東坡體，山谷體，后山體〔后山本學(xué)杜，其語之似者但數(shù)篇，他或似而不全；又其他則本其自體耳。〕
王荊公體〔公絕句最高。其詩得意處高出蘇、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關(guān)。〕
邵康節(jié)體，陳簡齋體〔陳去非與義也。亦江西之派而小異。〕
楊誠齋體〔其初學(xué)半山、后山，最后亦學(xué)絕句于唐人；已而盡棄諸家之作，而別出機杼，蓋其自序如此。〕
又有所謂選體〔選詩時代不同，體制隨異，今人例用五言古詩為選體。〕
柏梁體〔漢武帝與群臣共賦七言，每句韻。后人謂此為柏梁。〕
玉臺體〔玉臺集乃徐陵所序，漢、魏、六朝之詩皆有之。或者但謂纖艷者為玉臺體，其實不然。〕
西昆體〔即李商隱體，然兼溫庭筠及本朝楊、劉諸公而名之也。〕
香奩體〔韓[人屋]之詩，有裾裙脂粉之語，有香奩集。〕
宮體〔梁簡文傷于輕靡，時號宮體。〕
又有古詩，有近體〔即律詩也。〕
有絕句，有雜言，有三五七言〔自三言而終以七言，隋鄭世翼有此詩。〕
有半五六言〔晉傳休奕鴻雁生塞北之篇是也。〕
有一字至七字〔唐張南史雪月花草等篇是也。又隋人應(yīng)詔有三十字詩，凡三句七言，一句九言，不足為法，故不列于此也。〕
有三句之歌〔高祖大風(fēng)歌是也。古華山畿二十五首，多三句之詞，其他古人詩多如此者。〕
有兩句之歌〔荊卿易水歌是也。又古詩青驄、白馬、共戲樂、女兒子之類，皆兩句之詞。〕
有一句之歌〔漢書“[木包][豆皮]不鳴董少平”，一句之歌也，又漢童謠“千乘萬騎上北邙”，梁童謠“青絲白馬壽陽來”，皆一句也。〕
有口號〔或四句，或八句。〕
有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，長歌行，短歌行；又有單以歌名者，單以行名者，不可枚述。〕
有樂府〔漢武帝定郊祀，立樂府，采齊、梁、趙、魏之聲，以入樂府，以其音調(diào)可被于弦歌也。樂府俱備諸體，兼統(tǒng)眾名也。〕
有楚辭〔屈、宋以下，仿楚辭體者，皆謂之楚辭。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；別鶴操，高陵牧子所作。〕
曰謠〔沈炯有獨酌謠，王昌齡有箜篌謠，穆天子之傅有白云謠也。〕
曰吟〔古祠有隴頭吟，樂府有梁父吟，相如有白頭吟。〕
曰詞〔選有漢武秋風(fēng)詞，樂府有蘭木詞。〕
曰引〔古曲有霹靂引、走馬引、飛龍引。〕
曰詠〔選有五君詠，唐儲光羲有群鴟詠。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁簡文有烏棲曲。〕
曰篇〔選有名都篇、京洛篇、白馬篇。〕
曰唱〔魏明帝有氣出唱。〕
曰弄〔古樂府有江南弄。〕
曰長調(diào)，曰短調(diào)，有四聲，有八病〔四聲設(shè)于周[禺頁]，八病嚴于沈約。〕
又有以嘆名者〔古詞有楚妃嘆、明君嘆。〕
以怨名者〔文選有四愁，樂府有獨處怨。〕
以樂名者〔齊武帝有估家樂，宋臧質(zhì)有石城樂。〕
以別名者〔杜子美有無家別、垂老別、新婚別也。〕
以思名者〔太白有靜夜思。〕
有全篇雙聲疊韻者〔東坡經(jīng)字韻詩是也。〕
有全篇字皆平聲者〔天隨子夏日詩，四十字皆平聲。又有一句全平聲，一句全仄聲。〕
有全篇字皆仄聲者〔梅圣俞酌酒與婦飲之詩是也。〕
有律詩上下句雙用韻者〔第一句，第三、五、七句押一仄韻，第二句第四、第六句押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列于此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體；無關(guān)詩道，今皆不取。〕
有轆轤韻者〔雙入雙出。〕
有進退韻者〔一進一退。〕
有古詩一韻兩用者〔文選曹子建美女篇用兩“難”字；謝康樂述祖德詩用兩“人”字，其后多有之。〕
有古詩一韻三用者〔文選任升哭范仆射詩三用“情”字。〕
有古詩三韻六七用者〔古焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩重用二十許韻者〔焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩旁取六七許韻者〔韓退之此日足可惜篇是也：凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇寬韻則故旁入他韻，非也。此乃用古韻爾，于焦韻自見之。〕
有古詩全不押韻者〔古采蓮曲是也。〕
有律詩至百五十韻者〔少陵有古韻律詩，白樂天亦有之。而本朝王黃州有百五十韻五言律。〕
有律詩止三韻者〔唐人有六句五言律。如李益詩“漢家今上都，秦塞古長城。有日云常慘，無風(fēng)沙自驚。當今天子圣，不止戰(zhàn)四夷”是也。〕
有律詩徹首尾對者〔少陵多此體，不可[上既下木]舉。〕
有律詩徹首尾不對者〔盛唐諸公有此體。如孟浩然詩“掛席東南望，青山水國遙。舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮。問我今何適，天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。〕
有后章字接前章者〔選曹子建贈白馬王彪之詩是也。〕
有四句通義者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛。”是也。〕
有絕句折腰者，有八句折腰者，有擬古，有連句，有集句，有分題〔古人分題或各賦一物，如云送某人分題得某物也，亦曰探題。〕
有分韻，有用韻，有和韻，有借韻〔如押七之韻，可借八微或十二齊，一韻也。〕
有協(xié)韻〔楚辭及選詩多用協(xié)韻。〕
有今韻，有古韻〔如韓退之此日足可惜詩，用古韻也。蓋選詩多如此。〕
有古律〔陳子昂及盛唐諸公多此體。〕
有今律，有頷聯(lián)，有發(fā)端，有落句〔結(jié)句也。〕
有十字對〔劉勝虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲徑通幽處，禪房花木深”等是也。〕
有十四字對〔劉長卿“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”是也。〕
有十四字句〔崔顥“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，太白“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”是也。〕
有扇對〔又謂之隔句對，如鄭都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”等上也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句。〕
有借對〔孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”太白“水舂云母碓，風(fēng)掃石榴花。”少陵“竹葉于人既無分，菊花從此不須開。”言之者有是也。〕
有就對者〔又曰當句有對。如少陵“小院回廓春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉佑“孤云獨鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。前輩于文亦多此體。如王勃“龍光射牛斗之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。〕
論雜體則有風(fēng)人〔上句述一語，下句釋其義。如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體。〕
藁砧〔古樂府“藁砧今何在？山上復(fù)安山。何日大刀頭，破鏡飛上天”。〕
五雜俎〔見樂府。〕
兩頭纖纖〔亦見樂府。〕
盤中〔玉臺集，蘇伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也。〕
回文〔起于竇滔之妻，織錦以寄其夫也。〕
反覆〔舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。李公詩格，有此二十字詩。〕
離合〔字相拆合成文。孔融漁父屈節(jié)之詩是也。雖不關(guān)詩道之重輕，其體制亦古。〕
至于建除〔鮑明遠有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。〕
字謎、人名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩，只成戲論，不足為法也〔又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇后等體，今皆削之。近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁臠最為誤人。今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也。〕。
詩體下
古人文章，自應(yīng)律度，未嘗以音韻為主。自沈約增崇韻學(xué)，其論文則曰：欲使宮羽相變，低昂殊節(jié)；若前有浮聲，則后須切響。一篇之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達此旨，始可言文。自后浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。詩又有正格、偏格，類例極多。故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。今略舉數(shù)事：如徐陵云：“陪游能駁娑，騁纖腰于結(jié)風(fēng)；長樂鴛鴦，奏新聲于度曲。”又云：“厭長樂之疏鐘，勞中宮之緩箭。”雖兩“長樂”，義不同，不為重復(fù)，此為旁犯。如九歌云：“蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。”“蒸蕙肴”對“奠桂酒”，今倒用之，謂之蹉對。又“自朱耶之狼狽，致赤子之流離。”不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，兼“狼狽”對“流離”，乃獸名對鳥名。又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”以“雞”對“楊”，如此之類，皆為假對。如“幾家村草里，吹唱隔江聞。”幾家、村草、吹唱、隔江，皆雙聲。如“月影侵簪冷，江光逼履清。”侵簪、逼履，皆疊韻。詩第二字側(cè)入，謂之正格，如“風(fēng)歷軒轅紀，龍飛四十春”之類。第二字平入，謂之偏格，如“四更山吐月，殘夜水明樓”之類。唐名輩詩多用正格。如杜甫詩，用偏格者十無二三。（筆談）
風(fēng)雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩；五言起于李陵、蘇武，〔或云枚乘〕七言起于漢武柏梁，四言起于漢楚王傅韋孟；六言起于漢司農(nóng)谷永，三言起于晉夏侯湛，九言起于高貴鄉(xiāng)公。以時而論則有：
建安體〔漢末年號。曹子建父子及鄴中七子之詩。〕
黃初體〔魏年號。與建安相接，其體一也。〕
正始體〔魏年號。嵇、阮諸公之詩。〕
太康體〔晉年號。左思、潘岳、二張、二陸諸公之詩。〕
元嘉體〔宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩。〕
永明體〔齊年號。齊諸公之詩。〕
齊梁體〔通兩朝而言之。〕
南北朝體〔通魏、周而言之，與齊梁體一也。〕
唐初體〔唐初猶襲陳、隋之體。〕
盛唐體〔景云以后，開元、天寶諸公之詩。〕
大歷體〔大歷十才子之詩。〕
元和體〔元、白諸公。〕
晚唐體本朝體〔通前后襲之。〕
元佑體〔蘇、黃、陳諸公。〕
江西宗派體〔山谷為之宗。〕
以人而論則有蘇李體〔李陵、蘇武也。〕
曹劉體〔子建、公斡也。〕
陶體〔淵明也。〕
謝體〔靈運也。〕
徐庾體〔徐陵、庚信也。〕
沈宋體〔[人全]期、之問。〕
陳拾遺體〔陳子昂也。〕
王楊盧駱體〔王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王也。〕
張曲江體〔始興文獻公九齡也。〕
少陵體，太白體，高達夫體〔高常侍適也。〕
孟浩然體，岑嘉州體〔岑參也。〕
王右丞體〔王維也。〕
韋蘇州體〔韋應(yīng)物也。〕
韓昌黎體，柳子厚體，韋柳體〔蘇州與儀曹合言之。〕
李長吉體，李商隱體〔即西昆體也。〕
盧仝體，白樂天體，元白體〔微之、樂天，其體一也。〕
杜牧之體，張籍、王建體〔謂樂府之體同也。〕
賈浪仙體，孟東野體，杜荀鶴體，東坡體，山谷體，后山體〔后山本學(xué)杜，其語之似者但數(shù)篇，他或似而不全；又其他則本其自體耳。〕
王荊公體〔公絕句最高。其詩得意處高出蘇、黃、陳之上，而與唐人尚隔一關(guān)。〕
邵康節(jié)體，陳簡齋體〔陳去非與義也。亦江西之派而小異。〕
楊誠齋體〔其初學(xué)半山、后山，最后亦學(xué)絕句于唐人；已而盡棄諸家之作，而別出機杼，蓋其自序如此。〕
又有所謂選體〔選詩時代不同，體制隨異，今人例用五言古詩為選體。〕
柏梁體〔漢武帝與群臣共賦七言，每句韻。后人謂此為柏梁。〕
玉臺體〔玉臺集乃徐陵所序，漢、魏、六朝之詩皆有之。或者但謂纖艷者為玉臺體，其實不然。〕
西昆體〔即李商隱體，然兼溫庭筠及本朝楊、劉諸公而名之也。〕
香奩體〔韓[人屋]之詩，有裾裙脂粉之語，有香奩集。〕
宮體〔梁簡文傷于輕靡，時號宮體。〕
又有古詩，有近體〔即律詩也。〕
有絕句，有雜言，有三五七言〔自三言而終以七言，隋鄭世翼有此詩。〕
有半五六言〔晉傳休奕鴻雁生塞北之篇是也。〕
有一字至七字〔唐張南史雪月花草等篇是也。又隋人應(yīng)詔有三十字詩，凡三句七言，一句九言，不足為法，故不列于此也。〕
有三句之歌〔高祖大風(fēng)歌是也。古華山畿二十五首，多三句之詞，其他古人詩多如此者。〕
有兩句之歌〔荊卿易水歌是也。又古詩青驄、白馬、共戲樂、女兒子之類，皆兩句之詞。〕
有一句之歌〔漢書“[木包][豆皮]不鳴董少平”，一句之歌也，又漢童謠“千乘萬騎上北邙”，梁童謠“青絲白馬壽陽來”，皆一句也。〕
有口號〔或四句，或八句。〕
有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，長歌行，短歌行；又有單以歌名者，單以行名者，不可枚述。〕
有樂府〔漢武帝定郊祀，立樂府，采齊、梁、趙、魏之聲，以入樂府，以其音調(diào)可被于弦歌也。樂府俱備諸體，兼統(tǒng)眾名也。〕
有楚辭〔屈、宋以下，仿楚辭體者，皆謂之楚辭。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；別鶴操，高陵牧子所作。〕
曰謠〔沈炯有獨酌謠，王昌齡有箜篌謠，穆天子之傅有白云謠也。〕
曰吟〔古祠有隴頭吟，樂府有梁父吟，相如有白頭吟。〕
曰詞〔選有漢武秋風(fēng)詞，樂府有蘭木詞。〕
曰引〔古曲有霹靂引、走馬引、飛龍引。〕
曰詠〔選有五君詠，唐儲光羲有群鴟詠。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁簡文有烏棲曲。〕
曰篇〔選有名都篇、京洛篇、白馬篇。〕
曰唱〔魏明帝有氣出唱。〕
曰弄〔古樂府有江南弄。〕
曰長調(diào)，曰短調(diào)，有四聲，有八病〔四聲設(shè)于周[禺頁]，八病嚴于沈約。〕
又有以嘆名者〔古詞有楚妃嘆、明君嘆。〕
以怨名者〔文選有四愁，樂府有獨處怨。〕
以樂名者〔齊武帝有估家樂，宋臧質(zhì)有石城樂。〕
以別名者〔杜子美有無家別、垂老別、新婚別也。〕
以思名者〔太白有靜夜思。〕
有全篇雙聲疊韻者〔東坡經(jīng)字韻詩是也。〕
有全篇字皆平聲者〔天隨子夏日詩，四十字皆平聲。又有一句全平聲，一句全仄聲。〕
有全篇字皆仄聲者〔梅圣俞酌酒與婦飲之詩是也。〕
有律詩上下句雙用韻者〔第一句，第三、五、七句押一仄韻，第二句第四、第六句押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列于此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體；無關(guān)詩道，今皆不取。〕
有轆轤韻者〔雙入雙出。〕
有進退韻者〔一進一退。〕
有古詩一韻兩用者〔文選曹子建美女篇用兩“難”字；謝康樂述祖德詩用兩“人”字，其后多有之。〕
有古詩一韻三用者〔文選任升哭范仆射詩三用“情”字。〕
有古詩三韻六七用者〔古焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩重用二十許韻者〔焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩旁取六七許韻者〔韓退之此日足可惜篇是也：凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇寬韻則故旁入他韻，非也。此乃用古韻爾，于焦韻自見之。〕
有古詩全不押韻者〔古采蓮曲是也。〕
有律詩至百五十韻者〔少陵有古韻律詩，白樂天亦有之。而本朝王黃州有百五十韻五言律。〕
有律詩止三韻者〔唐人有六句五言律。如李益詩“漢家今上都，秦塞古長城。有日云常慘，無風(fēng)沙自驚。當今天子圣，不止戰(zhàn)四夷”是也。〕
有律詩徹首尾對者〔少陵多此體，不可[上既下木]舉。〕
有律詩徹首尾不對者〔盛唐諸公有此體。如孟浩然詩“掛席東南望，青山水國遙。舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮。問我今何適，天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。〕
有后章字接前章者〔選曹子建贈白馬王彪之詩是也。〕
有四句通義者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛。”是也。〕
有絕句折腰者，有八句折腰者，有擬古，有連句，有集句，有分題〔古人分題或各賦一物，如云送某人分題得某物也，亦曰探題。〕
有分韻，有用韻，有和韻，有借韻〔如押七之韻，可借八微或十二齊，一韻也。〕
有協(xié)韻〔楚辭及選詩多用協(xié)韻。〕
有今韻，有古韻〔如韓退之此日足可惜詩，用古韻也。蓋選詩多如此。〕
有古律〔陳子昂及盛唐諸公多此體。〕
有今律，有頷聯(lián)，有發(fā)端，有落句〔結(jié)句也。〕
有十字對〔劉勝虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲徑通幽處，禪房花木深”等是也。〕
有十四字對〔劉長卿“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”是也。〕
有十四字句〔崔顥“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，太白“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”是也。〕
有扇對〔又謂之隔句對，如鄭都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”等上也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句。〕
有借對〔孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”太白“水舂云母碓，風(fēng)掃石榴花。”少陵“竹葉于人既無分，菊花從此不須開。”言之者有是也。〕
有就對者〔又曰當句有對。如少陵“小院回廓春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉佑“孤云獨鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。前輩于文亦多此體。如王勃“龍光射牛斗之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。〕
論雜體則有風(fēng)人〔上句述一語，下句釋其義。如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體。〕
藁砧〔古樂府“藁砧今何在？山上復(fù)安山。何日大刀頭，破鏡飛上天”。〕
五雜俎〔見樂府。〕
兩頭纖纖〔亦見樂府。〕
盤中〔玉臺集，蘇伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也。〕
回文〔起于竇滔之妻，織錦以寄其夫也。〕
反覆〔舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。李公詩格，有此二十字詩。〕
離合〔字相拆合成文。孔融漁父屈節(jié)之詩是也。雖不關(guān)詩道之重輕，其體制亦古。〕
至于建除〔鮑明遠有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。〕
字謎、人名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩，只成戲論，不足為法也〔又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇后等體，今皆削之。近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁臠最為誤人。今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也。〕。
詩體下
古人文章，自應(yīng)律度，未嘗以音韻為主。自沈約增崇韻學(xué)，其論文則曰：欲使宮羽相變，低昂殊節(jié)；若前有浮聲，則后須切響。一篇之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達此旨，始可言文。自后浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。詩又有正格、偏格，類例極多。故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。今略舉數(shù)事：如徐陵云：“陪游能駁娑，騁纖腰于結(jié)風(fēng)；長樂鴛鴦，奏新聲于度曲。”又云：“厭長樂之疏鐘，勞中宮之緩箭。”雖兩“長樂”，義不同，不為重復(fù)，此為旁犯。如九歌云：“蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。”“蒸蕙肴”對“奠桂酒”，今倒用之，謂之蹉對。又“自朱耶之狼狽，致赤子之流離。”不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，兼“狼狽”對“流離”，乃獸名對鳥名。又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”以“雞”對“楊”，如此之類，皆為假對。如“幾家村草里，吹唱隔江聞。”幾家、村草、吹唱、隔江，皆雙聲。如“月影侵簪冷，江光逼履清。”侵簪、逼履，皆疊韻。詩第二字側(cè)入，謂之正格，如“風(fēng)歷軒轅紀，龍飛四十春”之類。第二字平入，謂之偏格，如“四更山吐月，殘夜水明樓”之類。唐名輩詩多用正格。如杜甫詩，用偏格者十無二三。（筆談）
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