民國女子藝術(shù)教育的話語空間建構(gòu):以《婦女雜志》為中心的考察
來源:中華書畫網(wǎng) 作者:劉晨
二、展覽會和游藝會:藝術(shù)教育的公共話語空間
美術(shù)展覽會和學(xué)校游藝會借助報紙雜志等大眾媒介共同營造和拓展女子藝術(shù)教育公共話語空間,承擔(dān)闡釋藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念以及展示藝術(shù)教育實踐成果、推動藝術(shù)啟蒙和藝術(shù)教育的功能。
第一次全國美展所留下最豐富資產(chǎn),應(yīng)該是當(dāng)時藝文界人士針對此次展覽所作的各項評論,尤以《美展》及《婦女雜志》兩刊報道最值得一觀……《婦女雜志》美展專輯,以李寓一一文總攬大綱,從美展原委旨趣到作品評價,可說是巨細(xì)靡遺,但此刊最特別是以女性畫家為主體的專題討論,除了刊出她們個人肖像和畫作之外,并以女性觀點表述了女性與藝術(shù)之間的關(guān)系,見諸金偉君《美展與藝術(shù)新運動》、金啟靜《女性與美術(shù)》、陶粹英《女子發(fā)育美與人體畫法》。并且述及她們創(chuàng)作生涯的甘苦談,有潘玉良《我習(xí)粉筆畫的經(jīng)過談》、唐蘊玉《寸感》、裘練吾《與吳佩璋女士談藝術(shù)》、金啟靜《藝術(shù)世界性的過去和將來》、王伊茹《藝術(shù)的使命》。[5]278-280
《婦女雜志》1929年7月第15卷第7號“教育部全國美術(shù)展覽會特輯號”設(shè)有“女青年藝術(shù)家”專欄:“我國婦女之有才藝者,代不乏人。自解放運動以來,女青年之藝術(shù)家,聞風(fēng)奮袂而起,指不勝屈,現(xiàn)所紀(jì)載的,僅限于敝社同人之所見聞,遺漏實多。觀此而知我國女界之進(jìn)步,蓋未可限量也。”專欄集中記載潘玉良、吳青霞、蔡威廉、楊雪玖、方君璧等22位女畫家!芭用佬g(shù)品的一斑”專欄刊載何香凝、李秋君、蔡威廉、潘玉良等在第一次全國美展中陳列的作品。
美術(shù)展覽會是我國精英女性藝術(shù)成果在公共領(lǐng)域的集中展示,而學(xué)校成績展覽會和游藝會通常是女學(xué)生們藝術(shù)教育的話語表述。
1918年4月,私立麗則女子中學(xué)開十二周紀(jì)念成績展覽會,“中設(shè)長案,置手工成績……壁間懸字畫聯(lián)軸,鐵畫銀鉤,繡屏刺花鳥,尤栩栩如生,鮮彩奪目,極游藝能事,尤覺典麗可觀”。④
1921年6月,上海中西女塾開辦以來,“已二十余年,造就人材不計其數(shù),近因解放女子之聲浪日高,求高等學(xué)問之女子自見其多,致校舍不敷,且少經(jīng)費建筑新屋”[6],為籌款擴(kuò)張校務(wù),開演象征主義劇作家梅德林克的名劇《青鳥》!叭珓〗巧s有百人,全由中西女塾四年級生扮演。除‘樹林’一幕完全刪去不演,其余和劇本沒有十分出入”,“總之布景與化裝竟可算得盡善盡美了”,“可惜劇中對話全用英語,中國人講英國話,自然不能十分流利,因此便有許多不自然的地方,要是能用中國話開演,一定要生色得多哩”,“《青鳥》一劇,布景既極繁復(fù),角色又極眾多,便在歐美、日本的大劇場里,開演一次,也不是容易的事,現(xiàn)在中西女塾第一回開演,便有這樣的成績,在我國戲劇界,真是光榮的事情了”。[7]此后,《婦女雜志》開始連載《青鳥》中文譯本。
1922年2月,北京女子高等師范學(xué)校的學(xué)生為籌集去日本參觀的經(jīng)費舉辦游藝會,游藝會上編演話劇三出,即《易其銳》《孔雀東南飛》《戀愛與黃金》。演出三天后,因購票觀者踴躍,于第四天補(bǔ)演!斑@次來觀看的人,從目不識丁的太太小姐,以至大學(xué)教授都有,各人有各人的意見……有些批評,則已載在《北京晨報》上”[8],反響很大。
《婦女雜志》報道的后兩例,雖屬個案,但也表明當(dāng)時部分學(xué)校的女子藝術(shù)教育達(dá)到相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。
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