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　　澎湃新聞獲悉，2021年10月26日，日本設(shè)計(jì)師仲條正義因病于東京的家中逝世，享年88歲。

　　回望其逾半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作歷程，他幾乎涉足了所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從平面到立體，從一本書(shū)到一個(gè)空間。2018年，仲條正義曾在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心psD舉辦個(gè)展“飲&嘔吐，IN&OUT”，“我內(nèi)心分外感慨，我想著這樣大型的展覽估計(jì)是自己最后一次展覽了。話(huà)雖如此，我有一個(gè)壞毛病，就是一旦擺脫疲勞，什么都不做的時(shí)候又會(huì)覺(jué)得心里發(fā)癢。當(dāng)然，這有個(gè)前提就是自己必須還活著。”當(dāng)時(shí)，仲條正義這樣說(shuō)道，他自稱(chēng)“少年N”，直至晚年，從未停止創(chuàng)作。

　　1933年，仲條正義出生于東京，父親是一位木匠，還有一位比他年長(zhǎng)5歲的哥哥。因?yàn)槭澜缃?jīng)濟(jì)危機(jī)的余波，一家人的生活捉襟見(jiàn)肘。后來(lái)更是由于戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，全家被疏散到了千葉縣的小鎮(zhèn)。動(dòng)蕩不安的時(shí)代與索然無(wú)味的小鎮(zhèn)生活，讓少年時(shí)期的仲條正義郁郁寡歡、憂(yōu)心忡忡。

　　進(jìn)入高中后，仲條正義加入了繪畫(huà)社，他對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的熱情，深受畢加索、馬蒂斯、梅原龍三郎以及安井曾太郎等東西方藝術(shù)流派的雙重影響。繪畫(huà)給他的生活帶來(lái)了刺激與動(dòng)力，即便是在畫(huà)具與材料缺乏的環(huán)境中，他也堅(jiān)持不懈地畫(huà)畫(huà)。后來(lái)，在高中老師的組織之下，仲條正義前往東京上野參觀美術(shù)館與東京藝術(shù)大學(xué)，這次參觀之旅讓他堅(jiān)定了從事藝術(shù)的道路。

 

　　仲條正義設(shè)計(jì)語(yǔ)言蘊(yùn)含的濃厚繪畫(huà)性離不開(kāi)其繪畫(huà)經(jīng)歷。觀看他的設(shè)計(jì)作品，那些徒手勾勒的非標(biāo)準(zhǔn)化線(xiàn)條與幾何圖形帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊感與原動(dòng)力。

　　1951年，仲條正義考上了東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并搬回東京。此時(shí)的東京是日本平面設(shè)計(jì)戰(zhàn)后復(fù)興的中心地帶，在仲條正義考上東藝大的同一年，龜倉(cāng)雄策、河野鷹思等設(shè)計(jì)師發(fā)起了“日本宣傳美術(shù)會(huì)”，并開(kāi)始公開(kāi)募集設(shè)計(jì)作品并舉辦展覽，給予了年輕設(shè)計(jì)師們嶄露頭角的機(jī)會(huì)。此外，1955年成立的“日本設(shè)計(jì)委員會(huì)”通過(guò)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制鼓勵(lì)日本原創(chuàng)設(shè)計(jì)，促進(jìn)日本設(shè)計(jì)的文化自明。1960年，“世界設(shè)計(jì)大會(huì)”（World Design Conderence）在東京召開(kāi)，將日本設(shè)計(jì)重新引向了世界的舞臺(tái)。

　　身處于平面設(shè)計(jì)風(fēng)起潮涌的時(shí)代，仲條正義感受到了設(shè)計(jì)的魅力，大三分專(zhuān)業(yè)時(shí)便選擇了平面設(shè)計(jì)。擁有繪畫(huà)功底與豐沛創(chuàng)意的他，在平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域大施拳腳，在大學(xué)期間就連續(xù)兩年獲得了日宣美展的鼓勵(lì)獎(jiǎng)。

　　東西方藝術(shù)流派與日本的平面設(shè)計(jì)浪潮對(duì)仲條正義產(chǎn)生了深刻的影響，這些影響在他擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)時(shí)的《花椿》雜志里都能看到——在《花椿》中，你能看到跳躍的幾何圖案、原始的線(xiàn)條以及大膽的配色。這些元素讓雜志里的女孩們顯露出一種古怪的有趣。仲條曾說(shuō)，“雜志弄得亂七八糟也沒(méi)關(guān)系，我就是喜歡那樣，太過(guò)漂亮反而無(wú)趣。”自1970年起，仲條正義開(kāi)始正式擔(dān)任資生堂企業(yè)文化雜志《花椿》的藝術(shù)總監(jiān)，憑借獨(dú)特的設(shè)計(jì)感和審美風(fēng)格，這本雜志擁有了超出一般企業(yè)內(nèi)刊的影響力。仲條正義的這份工作持續(xù)了整整四十年，“我從不儲(chǔ)存或拖延想法。在想法還十分新鮮而有活力的時(shí)候，我就會(huì)向他人提出，并努力使對(duì)方信服。過(guò)去四十年間的每個(gè)月我都如此工作，重復(fù)的過(guò)程使我越發(fā)聰明，并從經(jīng)驗(yàn)中汲取知識(shí)，避免做無(wú)用功。當(dāng)然最主要的原因是我打心底熱愛(ài)這份工作。”仲條正義在《花椿與仲條 Hanatsubaki 1968-2008》中寫(xiě)道。

 

 

　　在數(shù)十年設(shè)計(jì)生涯中，除了為《花椿》提供藝術(shù)和設(shè)計(jì)指導(dǎo)，仲條正義還負(fù)責(zé)松屋銀座、Wacoal Spiral 、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、細(xì)見(jiàn)美術(shù)館的企業(yè)識(shí)別策劃。此外，他擔(dān)任了NHK電視臺(tái)教育頻道《從日語(yǔ)中游戲》節(jié)目解說(shuō)題板的設(shè)計(jì)以及《生活手帖》雜志的封面插圖設(shè)計(jì)。仲條正義活躍于日本的平面設(shè)計(jì)界，并斬獲無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)，包括ADC會(huì)員最高獎(jiǎng)、TDC會(huì)員金獎(jiǎng)、JAGDA龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)、毎日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、日本宣傳獎(jiǎng)山名獎(jiǎng)、紫綬褒章、旭日小綬章等。同時(shí)，他擔(dān)任東京ADC會(huì)員、JAGDA會(huì)員、東京TDC副理事、TIS會(huì)員，以及日本女子美術(shù)大學(xué)客座教授等職務(wù)。

仲

　　2018年，仲條正義的個(gè)展在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心psD舉行，展覽名稱(chēng)“飲&嘔吐，IN&OUT”運(yùn)用了中英文的諧音，看似怪異的背后，是他創(chuàng)作與人生的寫(xiě)照：不停吸收，不停推翻，也不斷創(chuàng)造。他曾說(shuō)，“為了讓這個(gè)看似漫長(zhǎng)的過(guò)程不陷入無(wú)意義的重復(fù)，我不斷吸收知識(shí)，不斷變得聰明。我喜歡這份工作。為了防止形成慣例，每隔一年到三年的時(shí)間，我就會(huì)推翻一切，進(jìn)行全新的改變。”此次展覽展出了2016年時(shí)，83歲高齡的仲條正義創(chuàng)作的“Mother & Others”系列。對(duì)于這組作品的名稱(chēng)，“老頑童”仲條當(dāng)時(shí)解釋說(shuō)，把“M”從“MOTHER”里拿掉，就成了“OTHER”。仲條正義腦洞大開(kāi)，在這組作品里表現(xiàn)了“母體”與“他者”之間令人捉摸不透的事物及它們的關(guān)系，而曖昧與混沌也是他在創(chuàng)作中一直追求的一種狀態(tài)。

　　仲條正義時(shí)常自詡“少年N”。在其晚年的一次訪(fǎng)談中，他坦言自己雖然很喜歡去沖繩那樣溫暖的地方度假，但那種安逸享樂(lè)的生活不到一周就會(huì)讓他無(wú)法忍受，也無(wú)法在那樣的環(huán)境中工作。他一直堅(jiān)信：“設(shè)計(jì)就是拼搏精神與少年之心。”也正是這種信條，促使他始終保持著不斷自我更新的設(shè)計(jì)理念與勇于挑戰(zhàn)未知的創(chuàng)作激情。

　　“都說(shuō)僧人‘業(yè)障’越深，成就越高。對(duì)于罪孽的自知性越高，或者說(shuō)積惡越多的人越具備人性，最終才能成為‘人’，但并不會(huì)成為神或佛。《嘆異抄》中的惡人就是如此。我們這一行也是，相比起天賦之才綻放的絢麗之花，包裹在庸俗、丑陋、愚鈍中的我們或許才能引起更多的共鳴。也許，當(dāng)那無(wú)法徹悟、尚不成熟的掙扎轉(zhuǎn)換為潛力之時(shí)，才是人性光芒的顯現(xiàn)。我已年過(guò)六旬，但也許活到一百歲才是‘小生’，還成不了像樣的人。”在《少年N》中，仲條正義這樣寫(xiě)道。

　　（本文整理自“煙囪PSA”微信公眾號(hào)以及澎湃新聞過(guò)往報(bào)道）