鑒藏:晚明畫(huà)家張復(fù)的實(shí)境山水畫(huà)
來(lái)源:中國(guó)兒童文學(xué)網(wǎng) 作者:杜娟
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張復(fù)實(shí)境山水畫(huà)的貢獻(xiàn)與意義
張復(fù)的晚年,正值董其昌所倡導(dǎo)的文人畫(huà)風(fēng)起云涌之際,以董其昌為代表的松江畫(huà)派逐漸取代了吳門(mén)畫(huà)派的重要地位。董其昌引領(lǐng)的晚明文人畫(huà),在繼承北宋蘇軾倡導(dǎo)的講究學(xué)養(yǎng)、注重詩(shī)畫(huà)關(guān)系、追求畫(huà)外之意的士夫畫(huà)傳統(tǒng)以及元代趙孟頫推動(dòng)的重視古意、以書(shū)入畫(huà)的寫(xiě)意畫(huà)之基礎(chǔ)上,將所謂的文人業(yè)余身份、自?shī)首詷?lè)的作畫(huà)心態(tài)、博學(xué)內(nèi)斂的士氣、逸筆草草不求形似的筆墨趣味,視作文人畫(huà)的核心要素,并以人為劃分的南宗山水畫(huà)家作為師學(xué)典范。
董其昌的南北宗理論極大地影響了晚明至有清一代畫(huà)壇,晚明之后的文人畫(huà),大多轉(zhuǎn)向以臨摹南宗大師的圖式圖譜、記背古人程式符號(hào)為主。許多文人山水畫(huà),實(shí)際上使用的是一種程式化的拼合方法,即將臨摹記背的古人之山水樹(shù)石符號(hào)要素搬前挪后、置左換右地組合在一起,形成一個(gè)畫(huà)面,再題曰仿某某筆意。這樣的山水畫(huà),雖然注重筆墨的表現(xiàn)力,然而其缺憾也是顯而易見(jiàn)的:一是在畫(huà)面整體布陳上顯得呆板而概念化,缺乏實(shí)境繪畫(huà)所具有的鮮活獨(dú)特的感受與自然天成的意境;二是山水丘壑形象匱乏,缺乏豐富的變化與生動(dòng)的氣韻。實(shí)境山水畫(huà)最大的長(zhǎng)處在于:由于有親歷的獨(dú)特感受,所以視角獨(dú)特新鮮,形象別致生動(dòng),具有臨摹之作無(wú)可替代的感人魅力;尤其在畫(huà)面整體意境的表達(dá)上,既在情理之中,又出意料之外,很難以閉門(mén)書(shū)齋、苦心臨摹、隨意組合的方式編造出來(lái)。
在文人畫(huà)勃興之后,不僅松江地區(qū)、包括蘇州等地的眾多畫(huà)家紛紛轉(zhuǎn)向不重形似、輕視形神關(guān)系、以書(shū)法用筆入畫(huà)、標(biāo)榜寫(xiě)意、玩筆弄墨、一味師法南宗的文人逸品畫(huà)風(fēng)。在這種偏頗的繪畫(huà)潮流下,與董其昌幾乎是同時(shí)代人的張復(fù),卻能保持冷靜的頭腦,堅(jiān)持王世貞所主張的既講究繪畫(huà)格法、又注重形神兼?zhèn)、以神與境融為境界、以筆墨與實(shí)境相和為意趣的繪畫(huà)觀念,實(shí)屬難得。
本文雖然只討論了張復(fù)不同時(shí)期的幾件作品,卻仍可大致勾勒出其繪畫(huà)發(fā)展的基本脈絡(luò)。通過(guò)他與王世貞等文人學(xué)者鑒藏家的書(shū)畫(huà)交游,亦可以多側(cè)面地了解其畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)與成就。張復(fù)最為重要繪畫(huà)成就,是其實(shí)境山水畫(huà)的創(chuàng)作,然而由于不合文人寫(xiě)意畫(huà)的時(shí)風(fēng)趣尚,張復(fù)的繪畫(huà)藝術(shù)在身后一直受到忽視,僅將其視作晚明蘇州畫(huà)壇眾多職業(yè)畫(huà)家中的一員。重新審視與思考中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的歷史,張復(fù)作為一名不為晚明文人畫(huà)潮流所左右、能夠擔(dān)負(fù)起延續(xù)唐宋繪畫(huà)傳統(tǒng)并有所貢獻(xiàn)的布衣畫(huà)家,應(yīng)該得到后人足夠的敬意與重視。當(dāng)然,張復(fù)的實(shí)境山水畫(huà),并未達(dá)到完善的程度,倘若能夠更好地淘詠古人的筆墨、更深刻地錘煉對(duì)山水真景的體悟,當(dāng)會(huì)取得更大的成就。然而,遺憾總是存在的。
本文轉(zhuǎn)載自
《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系 · 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)卷》
上海書(shū)畫(huà)出版社 2018年5月出版
圖片來(lái)源于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館及網(wǎng)絡(luò)
注釋
[1]參見(jiàn)孔達(dá)、王季遷編,周光培重編:《明清畫(huà)家印鑒》,“張復(fù)”條下有“嘉靖丙午生,崇禎辛未年八十六尚在”,吉林文史出版社,1988年,第—頁(yè)。
[2]如(明)朱謀垔:《畫(huà)史會(huì)要》、(明)姜紹書(shū):《無(wú)聲詩(shī)史》、(明)徐沁:《明畫(huà)錄》等。
[3](五代)荊浩:《筆法記》,《中國(guó)古代畫(huà)論類編》,人民美術(shù)出版社,1998年,第605頁(yè)。
[4](宋)郭熙:《林泉高致》,《中國(guó)古代畫(huà)論類編》,人民美術(shù)出版社,1998年,第635頁(yè)。
[5]參見(jiàn)(清)龔賢:《柴丈畫(huà)說(shuō)》,轉(zhuǎn)引自俞劍華編:《中國(guó)古代畫(huà)論類編》,人民美術(shù)出版社,5年,第791頁(yè)。(清)笪重光:《畫(huà)筌》,《中國(guó)古代畫(huà)論類編》,人民美術(shù)出版社,1987年,第15頁(yè)。
[6]參見(jiàn)(明)王世貞:《藝苑卮言》卷三,國(guó)家圖書(shū)館藏文津閣本《四庫(kù)全書(shū)》(以下版本同),《弇州四部稿》卷一百四十六,集部第四二八冊(cè),商務(wù)印書(shū)館,5年,第339頁(yè);《又人日詩(shī)畫(huà)》,《弇州續(xù)稿》卷一百六十九,集部第四二九冊(cè),第325頁(yè)。
[7](唐)司空?qǐng)D:《二十四詩(shī)品》,(清)何文煥輯:《歷代詩(shī)話》,中華書(shū)局,1年,第42—43頁(yè)。
[8](明)姜紹書(shū):《無(wú)聲詩(shī)史》卷三,《畫(huà)史叢書(shū)》(三),上海人民美術(shù)出版社,1982年,第48頁(yè)。
[9]有關(guān)張復(fù)的交游情況,參見(jiàn)(明)王世貞:《題畫(huà)會(huì)真記卷》,《弇州續(xù)稿》卷一百七十,集部第四二九冊(cè),第327—328頁(yè);《徐孟孺》,《弇州續(xù)稿》卷一百八十二,集部第四二九冊(cè),第381頁(yè)。(明)黎民表:《遇張?jiān)骸,《瑤石山人稿》卷四,《文淵閣欽定四庫(kù)全書(shū)》,第1冊(cè),第6—7頁(yè)。(明)歐大任:《劉憲使招飲禺山園,同梁思伯、黎惟仁、梁宣伯、張?jiān)嘿x》,《南翥集》卷之一,《四庫(kù)禁毀叢刊》集部第四七冊(cè)(以下版本同),北京出版社,1998年,第475頁(yè)。(明)孫鑛:《書(shū)畫(huà)跋跋》卷三“錢(qián)叔寶紀(jì)行圖”,《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》(五),上海書(shū)畫(huà)出版社,9年,第103頁(yè)。(明)胡應(yīng)麟:《憶同俞羨長(zhǎng)、張?jiān)、何主臣、吳德符游宿湖上,彈指隔歲,孤坐小園,橫塘煙雨,甚思四君,挐木蘭飛白墮共之輒題一絕便面寄吳生,傳致三子》,文淵閣欽定《四庫(kù)全書(shū)》,第1冊(cè),《少室山房集》卷七十七,第6頁(yè)。
[10](明)王世貞:《泛太湖游洞庭兩山記》,《弇州四部稿》卷七十三,集部第四二八冊(cè),第35—37頁(yè)。
[11](明)王世貞:《用晦》,《弇州四部稿》卷一百二十二,集部第四二八冊(cè),第頁(yè)。
[12](明)王世貞:《余德甫》,《弇州四部稿》卷一百二十,集部第四二八冊(cè),第頁(yè)。
[13](明)歐大任:《七夕同梁公瑞、鄧君肅、黃公補(bǔ)、張?jiān)、黃公紹集梁思伯宅得簾字》,《歐虞部集》卷一,第474—475頁(yè)。(明)王世貞:《奉壽御史大夫楊公五袠長(zhǎng)歌》,《弇州續(xù)稿》卷九,集部第四二八冊(cè),第500頁(yè)。
[14](明)王世貞:《梁思伯內(nèi)翰過(guò)訪》,《思伯過(guò)小只園,分韻得飛字》,《弇州四部稿》卷四十一,集部第四二七冊(cè),第702頁(yè);《與歐楨伯》,《弇州四部稿》卷一百二十二,集部第四二八冊(cè),第頁(yè)。
[15](清)卞永譽(yù):《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》“畫(huà)卷之十二”著錄王世貞所藏《王晉卿煙江疊嶂圖卷》題跋,有:“隆慶壬申孟冬廿日南海梁孜共觀于心遠(yuǎn)堂”,浙江人民美術(shù)出版社,2年,第1—1頁(yè)。
[16](明)歐大任:《送張?jiān)杭婕挠嶂傥等住,集部第四七?cè),第475—476頁(yè)。
[17](明)王世貞:《倚家弟調(diào)送張?jiān)河螏X南四絕》,《弇州四部稿》卷五十二,集部第四二八冊(cè),第745頁(yè)。
[18](明)王世貞:《錢(qián)叔寶溪山深秀圖又第二卷》,《弇州四部稿》卷一百三十八,集部第四二八冊(cè),第309頁(yè)。
[19](明)王世貞:《錢(qián)叔寶紀(jì)行圖》,《弇州四部稿》卷一百三十八,國(guó)家圖書(shū)館藏文津閣本《四庫(kù)全書(shū)》(以下版本同),集部第四二八冊(cè),商務(wù)印書(shū)館,5年,第309頁(yè)。
[20]參見(jiàn)《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》第二十二冊(cè),“明錢(qián)榖紀(jì)行圖”,臺(tái)北故宮博物院,3年,第352—357頁(yè)。
[21]錢(qián)榖此跋見(jiàn)于《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》第二十八冊(cè),《明錢(qián)榖張復(fù)合畫(huà)水程圖冊(cè)(上冊(cè))》,臺(tái)北故宮博物院,9年,第60頁(yè)。此題跋按說(shuō)應(yīng)是題在《紀(jì)行圖》冊(cè)之后,但現(xiàn)在則附在《水程圖》冊(cè)“上冊(cè)”張復(fù)臨本之后,題跋有被裁剪的痕跡,疑為從《紀(jì)行圖》冊(cè)后移至《水程圖》冊(cè)之后。
[22]參見(jiàn)《明錢(qián)榖張復(fù)合繪水程圖冊(cè)(中冊(cè)、下冊(cè))》,《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》第二十八冊(cè),臺(tái)北故宮博物院,9年,第62—73頁(yè)。
[23]《水程圖》冊(cè)應(yīng)王世貞要求,張復(fù)又于萬(wàn)歷五年(1577)補(bǔ)繪兩開(kāi)《張灣》和《通州》,王世貞題跋見(jiàn)《明錢(qián)榖張復(fù)合畫(huà)水程圖冊(cè)(下冊(cè))》,《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》第二十八冊(cè),臺(tái)北故宮博物院,9年,第69頁(yè)。
[24](明)王世貞:《錢(qián)叔寶紀(jì)行圖》,《弇州四部稿》卷一百三十八,集部第四二八冊(cè),第309頁(yè)。
[25](明)王世貞:《安氏西林記》,《弇州續(xù)稿》卷六十,集部第四二八冊(cè),第720—721頁(yè)。
[26](明)王世貞:《安氏西林記》,《弇州續(xù)稿》卷六十,集部第四二八冊(cè),第720—721頁(yè)。
[27]同注[26]。
[28]同注[26]。
[29](明)王世貞:《安氏西林記》,《弇州續(xù)稿》卷六十,集部第四二八冊(cè),第720—721頁(yè)。
[30]同注[29]。
[31]同注[29]。
[32](明)王世懋:《張?jiān)寒?huà)跋》,《王奉常集》,《四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)》集133,齊魯書(shū)社,1997年,第724頁(yè)。
[33](明)胡應(yīng)麟:《張?jiān)簽橛嘧鲿?shū)齋四圖各系以詩(shī)》,《少室山房集》卷七十五,文淵閣欽定《四庫(kù)全書(shū)》,第1冊(cè),第14頁(yè)。
[34](明)王世貞:《疏白蓮沼筑芳素軒記》,《弇州續(xù)稿》卷六十五,集部第四二八冊(cè),第745頁(yè)。
[35](明)王世貞:《游攝山棲霞寺記》,《弇州續(xù)稿》卷六十三,集部第四二八冊(cè),第736—737頁(yè)。
[36](明)王世貞:《題張復(fù)畫(huà)二十景》,《弇州續(xù)稿》卷一百七十,集部第四二九冊(cè),第329頁(yè)。
[37]同注[36],第555頁(yè)。
[38](明)朱謀垔:《畫(huà)史會(huì)要》,《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》(六),上海書(shū)畫(huà)出版社,9年,第191頁(yè)。
[39]參見(jiàn)王偉凱:《試論明代的巡檢司》,《史學(xué)月刊》,6年第3期,第49—53頁(yè)。
作者簡(jiǎn)介
杜娟(1962-),生于天津。1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系,獲碩士學(xué)位。2013年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)學(xué)系,獲博士學(xué)位。1993年起任教于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授。
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