鑒藏：晚明畫家張復(fù)的實境山水畫
來源：中國兒童文學(xué)網(wǎng) 作者：杜娟
02
張復(fù)的實境山水畫探析
張復(fù)的繪畫生涯大約是從少年時期開始的，畫史記載其“少師錢谷”［8］，而以同鄉(xiāng)小友引起王世貞的關(guān)注，可能是在王世貞因父難辭官并回鄉(xiāng)守制的嘉靖三十九年（1560）之后，約二十歲左右。在跟隨錢谷學(xué)畫的過程中，張復(fù)的繪畫技藝得到了很好的磨練；而與王世貞等士大夫文人學(xué)者鑒藏家、書畫家的交游中，張復(fù)有機會看到眾多古畫藏品，得到前輩指點，眼界得以拓展，對繪畫的認識得以提升，畫名也因之漸盛。［9］
王世貞對張復(fù)十分看好，主動向友人一再推介。隆慶六年（1572）九月，王世貞偕親朋好友出游太湖洞庭山，［10］游歷歸來，在寫給南昌宗藩友人朱多煃的信中，提到張復(fù)繪事上的進步以及打算令其前往嶺南游歷之事，希望對其畫藝有所促進：
仆比游洞庭兩山間，覽太湖之勝，歸坐小只園，覺天池槍榆各自有趣，以此知南華生非欺我者，恨不令足下共之耳。元春畫筆驟入妙，欲令一探南中山水，歸拈伯虎、徵仲兩瓣香，足下試窺一班可也。［11］
而在另一封給兩人共同友人余曰德的信中，王世貞再提到張復(fù)時，其已隨王世貞的另一友人梁思伯出游嶺南：
張元春者，吾小友也，從思伯游嶺南。毋論思伯雅士，元春畫品在徵仲、叔寶雁行，書法亦精工。足下試目之，便一日千里矣……［12］
兩封書信中，王世貞都將二十七歲的張復(fù)與吳門前輩名家文徵明、唐寅、錢谷并提，對其未來寄予了很高的期望。張復(fù)雖為布衣職業(yè)畫家，但生活在文化昌盛、積淀深厚的江南，頗有機會接受教育，而從王世貞言其“書法亦精工”以及能詩善琴的記載［13］，可知張復(fù)有著良好的文化素養(yǎng)，與其老師錢谷一樣，屬于既具有繪畫功力又富于文人修養(yǎng)的文武兼能的職業(yè)畫家。
書信中提到的思伯即梁孜，廣東順德人，于詩文書畫皆善，與王世貞交好。隆慶六年（1572）孟冬，梁孜在回鄉(xiāng)之際順道拜訪王世貞，［14］并賞觀其書畫收藏。［15］借這次機會，張復(fù)跟隨梁孜南下游歷嶺南，第二年秋天才返回太倉。［16］此次出行前，王世貞贈詩云：
筆底江山已自靈，千峰匹馬錦嚢停；荊家莫詫關(guān)仝好，大庾南頭分外青。［17］
表達了對張復(fù)繪畫青出于藍而勝于藍的期望。
從文獻中可知，張復(fù)在嶺南結(jié)識了諸多當(dāng)?shù)匚娜藭嫾�，與他們時常雅集唱和，其中就有王世貞的好友黎民表、歐大任等嶺南名士。此次嶺南之行，無疑對張復(fù)開拓眼界、陶詠情懷有所助益。
王世貞一向強調(diào)行萬里路的重要性，他曾批評老友錢榖因囿于江南一地，游歷不廣，導(dǎo)致作品存在重復(fù)雷同缺乏新意的問題［18］，因此，他經(jīng)常邀請畫家出游。在張復(fù)南游回來半年之后，王世貞就邀其同行北上京師，正是通過這次出行，張復(fù)和老師錢谷一起，為王世貞繪制了一套具有紀念性質(zhì)的紀行實境山水畫《水程圖》冊。
1。 早年之作《水程圖》冊
萬歷二年（1574），王世貞在多年賦閑與外放地方官之后，被任命為太仆寺卿，重返京師。從太倉至北京，路途迢遙，王世貞自少年起就屢行屢經(jīng)：
吾家太倉去神都，為水道三千七百里，自吾過舞象而還往者十二，而水居其八。得失憂喜之事，錯或接淅卜夜，所經(jīng)繇都會繁盛，若云煙之過眼而已。［19］
家鄉(xiāng)與帝都之間三千七百里的路程，王世貞感受最深的不只是旅途之艱辛，更有對宦途坎坷、人生喜憂得失、繁華如煙云過眼的銘心刻骨的感受。十?dāng)?shù)次漫長艱辛的旅程，多與仕途的跌宕沉浮相糾纏，使得王世貞早有將這一水路旅程圖繪下來、紀念其飽經(jīng)風(fēng)霜的宦游生涯的心愿。
大約在此之前的隆慶四年（1570），王世貞就托錢谷為其繪制一套山水冊頁，但錢谷遲至萬歷二年（1574）初王世貞即將北上赴任之際，才“迫于行，勉爾執(zhí)筆”，于元宵節(jié)前匆匆完成了三十二開的《紀行圖》冊。［20］根據(jù)錢谷題跋所言，其所繪太倉至揚州一段水程兩岸景致皆為“真境”，可知是一組實境山水畫�！都o行圖》的主旨頗與王世貞的繪畫主張相合，或可推測這一繪畫主題即出自王世貞的設(shè)想：
右畫冊自小只園以至維揚郡，共三十二番，贈送太仆王鳳洲先生還天府作也。鳳洲此冊留予所三四年，未嘗注意。今迫于行，勉爾執(zhí)筆，維欲記其江城山市、村橋野店、舟車行旅、川涂險易、目前真境，工拙妍媸，則不暇計也，觀者請略之。時萬歷二年歲次甲戌上元日，彭城錢谷識于懸磬室之北齋。［21］
錢谷的《紀行圖》冊急就而成，顯然并未實現(xiàn)王世貞有關(guān)紀念太倉至北京全部水程的宏大構(gòu)想，因此再請張復(fù)隨行北上，將后半水程沿岸景致一一圖繪下來。［22］
《水程圖》冊由兩部分組成，前半部分即錢谷所繪太倉至揚州一段水程，共三十二幅；后半部分為張復(fù)所繪揚州邵伯至北京通州一段，計有五十二開（其中二幅為后來補繪），［23］又由錢谷“稍于晴晦旦暮之間加色澤，或為理其暎帶輕重”而成。王世貞在題跋中寫道：
去年春二月，入領(lǐng)太仆，友人錢叔寶以繪事妙天下，為余圖。自吾家小祗園而起，至廣陵，得三十二幀。蓋余嘗笑叔寶如趙大年，不能作五百里觀也。叔寶上足曰張復(fù)，附余舟而北，所至屬圖之為五十幀，以貽叔寶，稍于晴晦旦暮之間加色澤，或為理其映帶輕重而已……［24］
然而，現(xiàn)收藏在臺北故宮博物院的《水程圖》冊，已將錢谷的畫作拆分出去，別為一套，名之《紀行圖》；而張復(fù)主筆的五十二幅后半段水程圖，則與其臨摹的《紀行圖》臨本合為一套，名之《水程圖》。這一變化，應(yīng)該發(fā)生在王世貞題寫畫跋之后。
將《紀行圖》冊（圖3）與《水程圖》冊前半段張復(fù)臨本（圖4）相對照，會發(fā)現(xiàn)盡管二者在畫面內(nèi)容與布局上基本一致，但在風(fēng)格上則存在著某些差異。錢谷《紀行圖》冊的用筆從容沉穩(wěn)，布局疏密開合有致，近、中、遠景的空間層次分明，設(shè)色融合了三青、三綠、赭石諸色，色彩明潔清雅，風(fēng)格老勁秀逸（圖5）；張復(fù)的臨本則略顯拙簡粗糙，布局不夠疏朗，略顯逼仄，景物也不如錢谷那般精致工細，雖使用了極淺淡的設(shè)色，但以淺絳水墨畫法為主（圖6），在風(fēng)格上具有明顯的粗放簡括的特點，頗有一種本真素樸之感。
圖3 錢榖，《紀行圖》冊之首頁《小只園》，紙本淡設(shè)色，縱28.5厘米，橫39.1厘米，臺北故宮博物院藏
圖4 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之首頁《小只園》，紙本淡設(shè)色，縱23.2厘米，橫37.7厘米，臺北故宮博物院藏
圖5 錢榖，《紀行圖》冊之《楓橋》
圖6 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《楓橋》
再細觀《水程圖》冊后半段畫作，因為經(jīng)過了錢谷統(tǒng)一的潤色處理，因而與《紀行圖》明潔秀雅的設(shè)色比較近似（圖7），反而與前半段張復(fù)的臨本稍有不同。又因為先是由張復(fù)主筆，因此在布局上表現(xiàn)出較多的個人特點，如多使用裁剪法以及拉高的視角來表現(xiàn)近中之景（圖8）；如果加入遠景，也多以粗簡的手法處理，而不像錢谷那樣會作比較深入的描繪。王世貞請錢谷潤色的意圖，大概主要是因為錢榖之作先行完成，為了保持弟子之作與老師之作在整體畫貌上的統(tǒng)一，才有此舉；當(dāng)然或許也有因張復(fù)此時畫法還遠未成熟、尚需老師提點的考慮。
圖7 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《清縣》，紙本設(shè)色，縱25.1厘米，橫38.4厘米
圖8 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《移風(fēng)閘》
《水程圖》冊雖為冊頁小幅，但數(shù)量眾多，內(nèi)容極為豐富，不僅描繪了沿途兩岸諸多自然與歷史人文景觀（圖9），還表現(xiàn)了與當(dāng)時運河水路交通密切相關(guān)的水渠閘口、漕運運輸、驛站（圖10）、河工治理（圖11）、鈔關(guān)、巡檢司等水務(wù)，生動細致地描繪了縱跨南北三千七百里水路兩岸恢弘壯闊的社會生活場景，其所具有的無可替代的歷史文化價值，足以使之成為畫史上彌足珍貴的重要作品。
圖9 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《淮安漂母祠》
圖10 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《天津楊柳青驛》
圖11 錢榖、張復(fù)，《水程圖》冊之《清江浦閘》
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