鑒藏：晚明畫家張復的實境山水畫
來源：中國兒童文學網(wǎng) 作者：杜娟
2。中年之作：《西林園景圖》冊
萬歷八年（1580），張復剛剛初步中年，即被無錫的世家望族、著名鄉(xiāng)紳安紹芳請托為其家族園林西林作畫。西林，位于無錫城外鄉(xiāng)間［25］，是安紹芳的曾祖（一說祖父）、著名書畫鑒藏家安國于嘉靖年間依山傍水所建，至安紹芳時再加整治，成為江南地區(qū)頗富盛名的私家園林，張復為之精心繪制了《西林園景圖》冊，描繪了西林中三十二處各具風貌的園林景致。其中《雪舲》（圖12）一幅在左上方自題云：“萬歷庚辰為茂卿先生寫西林三十二景。張復。”鈐印三枚，款識下方為朱文長方印“元春”、朱文方印“復”，畫幅右下角為朱文方印“吳下張復”。萬歷庚辰為萬歷八年（1580），茂卿先生即園林主人安紹芳。
圖12 張復，《西林園景圖》冊之《雪舲》，紙本設(shè)色，縱35.8厘米，橫25.6厘米，無錫市博物館藏
這套《西林園景圖》冊今僅存十六幅，但足以了解張復中年初期的繪畫情況。首先，《西林園景圖》冊的布局延續(xù)了張復喜用裁剪法表現(xiàn)近中景的特點，但更加富于變化，對空間層次的表現(xiàn)處理得更為嫻熟自如，每處園林景致或以山景為主（圖13），布局飽滿縝密；或以水景為主（圖14），構(gòu)圖疏簡空靈；或山水交融（圖15），布陳疏密有致；亭閣、樹木、人物錯落其間；此時的張復，不僅善于以截景之法描繪園林一隅人工營造之美景，也注重以全景之法呈現(xiàn)園林與自然山水和諧相融之佳境。
圖13 張復《西林園景圖》冊之《榮木軒》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
圖14 張復《西林園景圖》冊之《素波亭》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
圖15 張復《西林園景圖》冊之《空香閣》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
別出心裁的是，若干單幅的園景之間有著隱約的呼應(yīng)，如《空香閣》（圖15）、《上島》（圖16）、《花津》（圖17）、《雪舲》（圖12）四幅園景中，均可看見水面上的曲橋朱欄，暗示出不同場景間的空間關(guān)聯(lián)。而《空香閣》與《雪舲》分明是對同一場景不同主題及其季節(jié)變化的描繪，張復巧妙地利用了空間與時間的轉(zhuǎn)化，將園景呈現(xiàn)出更加豐富的意趣，令觀畫者興趣盎然，亦彰顯出張復在構(gòu)思立意與畫法上的日漸成熟。
圖16 張復《西林園景圖》冊之《上島》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
圖17 張復《西林園景圖》冊之《花津》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
其次，《西林園景圖》在畫法上比《水程圖》更為精致秀逸，雖然畫中點景人物與禽鳥的刻畫依然粗簡，但在姿態(tài)神韻上更見匠心。在設(shè)色上，畫冊采用了淺絳、水墨、小青綠等多種方法，風格清麗；而色彩的豐富變化，皆是依據(jù)物候的不同，展現(xiàn)出春夏秋冬迥然異趣的意境。
可以看到，這套冊頁在風格上呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)益多師的多種面目，《遁谷》的蒼勁筆墨與橫點密皴顯示了對巨然、米芾、高克恭等大師的宗法，《層磐》中披麻皴的使用與淺絳設(shè)色顯示著對董源、黃公望等大師風格的繼承，《深渚》的一角半邊布局顯示了馬遠、夏圭的影響，《石道》的縱放筆法與厚重墨法顯示了對沈周的效仿，而《壑徑》《榮木軒》等清雅的設(shè)色與秀逸的風格則昭示了對趙孟頫、文徵明，以及老師錢榖等前輩的學習。這些風格各異的繪畫面貌，一方面體現(xiàn)出張復善于廣師博采的努力與才華，一方面也說明了其繪畫還存在未能突破前人束縛從而形成自家面目的局限。
出于對自家園林的喜愛，安紹芳與友人一起為西林精心選出了三十二處景觀，賦詩吟詠；不僅請張復一一圖繪，還特請友人王世貞為之作記。王世貞早已聽聞友人贊美“無錫安氏園之盛”［26］，故欣然前往游覽，作《安氏西林記》。在園記中，王世貞對三十二景再選出“尤勝者”予以描繪，“凡麗于山事者五，麗于水事者十四，兼所麗者三”［27］。其所舉二十二景與今日所存張復十六景圖只有部分相互對應(yīng)，可以進行比較與互證。如《風弦障》一景，王世貞寫道：
曰風弦障者，高坪直上接于膠，下瞰諸水，長松冠之，風至則調(diào)調(diào)刁刁鳴，故曰“風弦”也。［28］
膠，即膠山；調(diào)調(diào)刁刁，指樹搖動之貌。王世貞形象而精簡地勾勒出此一景致的環(huán)境特點與景名所傳達出的神韻。張復的《風弦障》（圖18），則很好地描繪出這一景致：高坪上一排高拔的長松，背依膠山，俯臨流水；為了表現(xiàn)出松樹發(fā)出的風鳴之聲，張復以飄動的云層加以暗示，構(gòu)思可謂巧妙。
對于《遁谷》一景，王世貞寫道：
曰遁谷者，降膠而凹卻，入水深，佳處也。［29］
文字描寫極其簡潔，而《遁谷》（圖19）一圖則具體而微地呈現(xiàn)出真景實境：偉岸的高山之間夾著一道深谷，樹木、溪水、小橋、山徑、房舍錯落其間，的確是一處人間佳境。
王世貞對《息磯》一景，更是只有寥寥數(shù)字：“曰息磯者，可憩而息者也。”［30］張復的《息磯》（圖20）以一二株樹、水邊孤臺、以及獨坐的垂釣者，將悠遠恬澹的真境與閑適自得的心態(tài)生動地表現(xiàn)出來。
圖18 張復《西林園景圖》冊之《風弦障》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
圖19 張復《西林園景圖》冊之《遁谷》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
圖20 張復《西林園景圖》冊之《息磯》，35.8x25.6cm，紙本設(shè)色，無錫市博物館藏
王世貞通過親身游歷西林、從而獲得直觀深切的感受，再動筆寫下這篇園記；張復無疑也使用了同樣的方式：通過親身的游歷、直觀的感受與細致的觀察，再對景寫生，巧妙構(gòu)思，最后以畫筆將之描繪出來，很好地完成了這次委托。從現(xiàn)存畫作來看，《西林園景圖》冊可謂張復實踐王世貞倡導的實境山水畫的又一碩果。
王世貞的園記大約作于萬歷九年（1581）秋，［31］雖然晚于張復作畫時間，但仍可推測，安氏對張復的請托與王世貞的提攜與推介不無關(guān)系。
同年春（1581），王世懋啟程赴陜西提學副使任，張復不僅一路送至京口，還贈畫為別。該畫所繪正是王世懋即將自京口橫渡之長江及所經(jīng)淮河、汴水、黃河、洛水，直至潼關(guān)等沿途畫境，王世懋記云：
萬歷九年春，余有關(guān)中之役，張子元春送余京口，袖出此圖為別。其畫境則自渡江始，歷淮、汴、河、洛，抵潼關(guān)止。其畫思則始宗黃鶴山人，中雜仿董北苑、黃大癡至趙承旨松雪終焉。大都窮研極構(gòu)，盡平生所長，以暴酬德之感，翩翩可稱合作矣。今人親見張子行事不能異人，未便許超吳子輩，然后世有知畫者賞之，當不啻拱璧也。萬里單行，奚囊不辦有他物，攜此，時一展視，因為記顛末，使攬覽者知畫意所自云。［32］
由題跋可知，這顯然也是一件以實境山水畫為創(chuàng)作宗旨的畫作，張復在畫中展現(xiàn)出師法王蒙、董源、黃公望、趙孟頫等前代大師的多種風格樣式，“大都窮研極構(gòu)，盡平生所長”，王世懋因此給予了頗高的評價，同時認為時人對張復繪畫的認識大多淺陋，故寄望于“知畫者”能珍視之。值得注意的是，王世懋的題跋透露出此時張復的繪畫仍處在轉(zhuǎn)益多師的階段，這一情形頗與《西林園景圖》冊相似，可以互為印證張復在進入三十五歲后的一段時期內(nèi)，繪畫正處于不斷探索、努力融會貫通之中，尚未形成自家面貌。
前舉《水程圖》與《西林園景圖》均為冊頁小幅，然而張復亦能作高軸大卷，王世貞的門人、學者胡應(yīng)麟曾請張復為其書齋繪制了四幅山水《金華三洞》《少室三花》《二酉山房》《蘭英精舍》［33］，而王世貞在萬歷十四年（1586）前后亦請張復為其弇山園中新建的書齋芳素軒圖繪大幅壁畫：
沼之北，筑精舍三楹，因參同室之垣以壁，堊而素之，中三堵乞張復元春圖《白蓮社》，傍壁則陶征士《歸去來辭》、白少傅《池上篇》。［34］
這間書齋是王世貞準備躲避園中游客打擾、靜心隱居之所。張復為之所繪三幅壁畫，均為避世隱逸的主題，其中畫幅最大的就是《白蓮社》，圖繪在三堵墻壁之上，同時又在傍壁繪《歸去來圖》與《池上圖》。有意味的是，慧遠、陶淵明、白居易三位名士，都與廬山淵源深厚，而王世貞亦游歷過這一名山，因而頗能與古代先賢心意相通。王世貞將如此重要的繪事交由張復，表明了對其能力的高度信任。弇山園今已不存，張復的壁畫亦無從覓跡，但可以推想其宏大的規(guī)模，想見那些置身于山水園林中的隱士超然物外、風姿飄逸的繪畫形象。張復的繪制，當有所本，在王世貞的收藏中也確有數(shù)件相關(guān)藏品，如趙孟頫的《陶彭澤歸去來圖》，錢選的《陶征君歸去來圖》，《臨李伯時蓮社圖》、《池上篇》等等，張復極有可能觀摩了這些藏品，作為借鑒。
萬歷十六年（1588）二月，六十三歲的王世貞在張復和長子王士騏的陪同下，履任南京兵部右侍郎。此行由太倉先至京口游北固山，又于大雨后登南京攝山游棲霞寺，［35］王世貞因體力不支未能登頂，張復則登臨絕頂，飽覽了江山之勝。王世貞游歷山水，在領(lǐng)略自然風光之余尤對人文景觀興趣濃厚，訪尋寺觀，憑吊古跡，他屢次偕同張復出游，不僅在于督促其師法造化，觀物取象，還在于引導其感悟歷史文化底蘊，傳達畫外之意，使畫作蘊含深厚的“士氣”。
王世貞去世前一年的夏天（1589），四十四歲的張復又為之繪制了一組二十景的《山水》冊，正是在這件作品的題跋中，王世貞對張復給予了高度的評價：
隆、萬間，吾吳中丹青一派斷矣。所見無逾張復元春者，于荊、關(guān)、范、郭、馬、夏、黃、倪，無所不有，而能自運其生趣于蹊徑之外，吾嘗謂其功力不及仇實父，天真過之。今年長夏，為吾畫此二十幀，攜行梁溪道中，塵思為之若浣，因據(jù)景各成一絕句，題其副楮。復畫貌山水，得其神，余詩貌復畫，僅得其肖似，更輸一籌也。［36］
王世貞認為中年的張復已經(jīng)成為蘇州畫壇的中堅力量，所師甚廣，并能“自運其生趣于蹊徑之外”，即使在繪畫功力上還與仇英存在差距，但畫境格高，形神兼?zhèn)洹?/FONT>
王世貞得到這組二十景山水畫冊之時，剛剛升任南京刑部尚書，在赴任途中“攜行梁溪道中，塵思為之若浣”，并“據(jù)景各成一絕句”。今畫已不存，或能從王世貞的題畫詩中揣摩一二，試舉其中四首以示：
疏林帶遠色，危石激清籟；時有遠鐘聲，窣堵在云外。（其八）
怪石露山骨，喬松吸云根；于焉聊一憇，可以清心魂。（其十三）
一帶孱顏嶺，蒼黃晻靄間；浮云忽中斷，界出米家山。（其十六）
高巖如被蓑，紛紛掛藤薜；下有青蔥樹，直上斗秋色。（其十七）［37］
萬歷十八年（1590）十一月，王世貞病逝于太倉，享年六十五歲；而張復高夀，又筆耕不輟四十年，創(chuàng)作精力頗為旺盛，終能在“晚年稍變己意，自成一家�！保�38］
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