鑒藏:晚明畫家張復(fù)的實(shí)境山水畫
來(lái)源:中國(guó)兒童文學(xué)網(wǎng) 作者:杜娟
3。晚年之作:《雪景山水圖》卷
現(xiàn)藏于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的張復(fù)《雪景山水》卷(圖 1),作于萬(wàn)歷四十一年(1613)六十八歲時(shí),是其成熟時(shí)期的繪畫面貌。卷尾款識(shí)云:“癸丑冬月寫于十竹山房,中條山人張復(fù)!毕骡j兩方白文方印,“張復(fù)私印”“張?jiān)骸保▓D21)。
張復(fù)此畫作于“十竹山房”,不知是其畫室名,還是他人齋室名,待考。手卷描繪了冬季雪景,在長(zhǎng)達(dá)四米半的橫卷上繪重山復(fù)水,意境荒寒。
畫卷起首處,轉(zhuǎn)過(guò)山徑旁的屋舍,可見有行旅之人正向山道深處一座由高大的青磚城墻和朱墻重檐建筑構(gòu)成的城門走去,門樓建筑旁豎有一桿高高挑出的旌旗,沿著城墻內(nèi)側(cè)還矗立著數(shù)座高樓,遠(yuǎn)處山谷間則是一片低矮的房屋,畫家描繪的應(yīng)是一處具有軍事功能的基層行政機(jī)構(gòu)“巡檢司”(圖22),這一場(chǎng)景在《水程圖》冊(cè)中也有表現(xiàn),其《望亭巡檢司》一幀(圖23)就是一處設(shè)于蘇州與無(wú)錫之間水、陸要道上的地方軍事機(jī)構(gòu),圖中的巡檢司亦由高大的城墻、樓閣建筑、高豎的旌旗等構(gòu)成。明朝伊始,就在各地主要關(guān)津、要道、要地等處設(shè)立巡檢司,[39]根據(jù)需求巡檢統(tǒng)領(lǐng)雇募三十左右或百人不等的弓兵,負(fù)責(zé)盤詰往來(lái)奸細(xì)、販賣私鹽之人,查獲逃軍及囚犯,盤查無(wú)路引及面生可疑之人,緝捕盜賊,維持地方治安。手卷中的巡檢司,顯然是設(shè)立在一處人煙稀少、地勢(shì)險(xiǎn)峻的山中關(guān)隘,張復(fù)的描畫頗具真境實(shí)感,應(yīng)來(lái)自親身游歷經(jīng)驗(yàn)。

圖21 張復(fù),《雪景山水圖》卷尾張復(fù)款識(shí)與印章

圖22 張復(fù),《雪景山水圖》卷局部《巡檢司》

圖23 錢榖、張復(fù),《水程圖》冊(cè)之《望亭巡檢司》
隨著畫卷的徐徐展開,山巒起伏跌宕,綿延不絕,山形復(fù)雜,圓峰、尖峰、方平之峰、峭拔之峰交錯(cuò)變化,表現(xiàn)出張復(fù)晚年在描繪景物方面完全成熟而游刃有余的能力。在重巒疊嶂、白雪皚皚的山間,坐落著幾座寺觀廟宇,其中殿閣、高塔、院墻均以淡朱色烘染,與白雪覆蓋的屋頂、山巒、以及青翠的松柏交相輝映,一派萬(wàn)籟具寂、清幽曠遠(yuǎn)之氣象,令觀者有如親臨冬日雪后的山水間,頓有疏瀹澡雪之感;而水岸平地上錯(cuò)落的漁村、靜臥的漁船、山徑小橋上趕路的行人,又給這清冷寥廓的世間平添了幾分生氣。對(duì)人類與自然山水彼此和諧相融主題的關(guān)注與細(xì)心描繪,彰顯出晚年的張復(fù)對(duì)人生的深刻理解,與晚明文人山水畫中殊少表現(xiàn)人物活動(dòng)其間的情形大相異趣。
長(zhǎng)卷采用的全景山水布局,與吳門畫派山水橫卷常用的布陳手法相一致,有意拉高了俯瞰的視角,天空被壓迫著僅成一線,并未給遠(yuǎn)景更多的展示空間,透露出吳門繪畫將北宋與南宋山水畫風(fēng)相融合且又不同于浙派的時(shí)代與地域特征。出于對(duì)雪景環(huán)境的營(yíng)造,張復(fù)以淡墨暈染水面與天空,山脈則先以淡墨勾勒,稍作皴擦,再用赭石局部烘染;而對(duì)另一重要的元素——寒林,則使用了不同的處理方法:近景的雜木與松柏形態(tài)描畫得比較細(xì)致,經(jīng)嚴(yán)寒而不凋的青松翠柏先用墨筆勾勒再用花青罩染,遠(yuǎn)處的樹木則以短直線條粗略鋪排出輪廓大意,淡墨、中墨交替,殊少重墨醒提。
畫卷的最后,遠(yuǎn)山之外又出現(xiàn)了一座城池(圖24),隱約的城墻,高聳的樓閣,層疊的建筑,朱墻雪檐,與開卷的巡檢司城池相呼應(yīng),頗見畫家的匠心!堆┚吧剿畧D》卷風(fēng)格清逸簡(jiǎn)淡,格調(diào)靜穆溫潤(rùn),在延續(xù)張復(fù)早年素樸粗簡(jiǎn)、法度謹(jǐn)嚴(yán)特點(diǎn)的同時(shí),更加成熟,粗放簡(jiǎn)縱而沉穩(wěn)老辣,不失為是晚年的代表作品。
《山水》扇面(圖2),作于十七年后的崇禎三年(1630),是其極晚年的小品之作,款題:“庚午仲春為□□□寫。張復(fù)時(shí)年八十有五!扁j朱文連珠印“元”“春”(圖25)。畫中山水樹石環(huán)抱著一座紅墻朱閣的寺院,水岸邊兩位正在交談的文士似乎準(zhǔn)備進(jìn)入空亭歇息,又似乎打算穿過(guò)朱欄小橋抵達(dá)寺院之中。仲春時(shí)節(jié),樹木蔥郁,生機(jī)煥發(fā),張復(fù)以重墨點(diǎn)葉,以花青薄涂遠(yuǎn)山,以赭石罩染坡石,在尺咫小幅中,布局精致疏朗,用筆簡(jiǎn)括粗放,意境清新恬澹,給人縱筆灑脫、平淡天真之感。該扇面標(biāo)明是為某人所作,但姓名字跡已渙漫不清。大約是折扇被使用過(guò)的原因,畫面頗有磨損,但不影響對(duì)畫境的欣賞。
張復(fù)這兩件晚年的山水畫作,雖沒(méi)有直接點(diǎn)明是特定真景,但所繪景致無(wú)不映射著畫家親歷山水的豐富體驗(yàn)與直觀感受,特別是其中都重點(diǎn)描繪了寺觀廟宇等人文景觀以及人的活動(dòng),令觀者身臨其境、感同身受;巧合的是,作畫的時(shí)間也與所畫季節(jié)相符,顯示出實(shí)境山水畫的意蘊(yùn)。

圖24 張復(fù),《雪景山水圖》卷尾局部《城池》

圖25 張復(fù),《山水》扇面上張復(fù)款題與印章
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