沉寂許久的觀瀾版畫村又回到人們視野之中。不久前，經(jīng)媒體證實，觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地已被確定為第三屆文博會候選分會場，并將于5月16日即文博會前夕正式掛牌成立，同期舉行的首屆中國·觀瀾國際版畫雙年展也在最近完成了初評，各項籌備工作已進入沖刺階段。這個消息就像一把烈火，不僅點燃了一樁持續(xù)一年之久、不斷引發(fā)關(guān)注與爭議的“舊聞”，更照亮了躑躅在中國美術(shù)產(chǎn)業(yè)崎嶇路上的各色人等。
這么說是有背景的。而且，同樣的論斷，擱在一年前也肯定不成立。因為，從2006年到2007年這短短一年，曾經(jīng)風(fēng)光無限的中國油畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了罕見的寒冬，這讓方興未艾的版畫產(chǎn)業(yè)不得不承擔(dān)起更多的喜和憂。
敏感的行內(nèi)人都有體會，一直以來中國美術(shù)的產(chǎn)業(yè)化道路走得頗不順暢，即便是創(chuàng)造了巨大利潤的油畫復(fù)制品產(chǎn)業(yè)，也始終處于一個藝術(shù)與商業(yè)無法調(diào)和的尷尬境地。到了2006年，這個惟一能夠稱得上產(chǎn)業(yè)的行業(yè)，也從最初的低產(chǎn)量高利潤走到了高產(chǎn)量低利潤，甚至市場飽和、利潤最小化的境地，越來越顯現(xiàn)出它作為一種有一定技術(shù)含量的勞動力密集型產(chǎn)業(yè)的特點。與此同時，一大批以“油畫”命名的產(chǎn)業(yè)基地也今不如昔。深圳布吉大芬村依舊風(fēng)光，但油畫產(chǎn)業(yè)村的角色更多讓位于油畫產(chǎn)業(yè)特色旅游勝地；廈門、莆田的油畫產(chǎn)業(yè)基地也像農(nóng)村孩子的土玩具，門庭冷落車馬�。恢劣谄渌胤秸つ扛L(fēng)、紛紛上馬的油畫產(chǎn)業(yè)村、油畫一條街就更是衰敗。
究其原因，這些學(xué)院派眼里的行畫，通過流水化作業(yè)制造出的仿制品，實質(zhì)上是些沒有創(chuàng)意的復(fù)制品，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)如火如荼發(fā)展的趨勢下，已經(jīng)不能適應(yīng)市場的需要。很多國外客商早在上世紀末就開始開發(fā)原創(chuàng)的油畫設(shè)計圖稿，并且爭得了相當(dāng)大的市場份額。2006年，在歐美市場銷售的油畫相當(dāng)大的部分也都是近幾年流行的新設(shè)計，而不再是過去單調(diào)的名家復(fù)制品。
原創(chuàng)，成了創(chuàng)意文化時代最不可或缺的關(guān)鍵詞。當(dāng)中國的油畫供貨商們依然在產(chǎn)業(yè)鏈的末端苦苦掙扎，剛剛出世的觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地就已經(jīng)明智地將起點定位于“原創(chuàng)”——以版畫家原創(chuàng)工作室為基礎(chǔ)的“前店后廠”將成為基地的創(chuàng)意核心；由中國美協(xié)版畫藝術(shù)委員會傾力打造的中國·觀瀾國際版畫雙年展，將成為國內(nèi)最有號召力的版畫盛會，以保證基地的藝術(shù)水準(zhǔn)。觀瀾版畫村不是國內(nèi)第一個版畫產(chǎn)業(yè)基地，前有蘇州桃花塢、河南朱仙鎮(zhèn)、天津楊柳青、山東濰坊、四川錦竹等傳統(tǒng)木版年畫作坊，后有廈門松溪、重慶綦江等十三個全國版畫之鄉(xiāng)，但從它的策劃起點、規(guī)劃方案和實施力度來看，卻至少是目前最高規(guī)格、最高藝術(shù)水準(zhǔn)、最具國際性，也最有可能將原創(chuàng)與產(chǎn)業(yè)連接起來的一片試驗田。
對于觀瀾版畫村而言，“喜”的是臨危受命，“憂”的是產(chǎn)業(yè)鏈的缺失。保證高端藝術(shù)水準(zhǔn)，并不意味著目標(biāo)市場就能任憑調(diào)度。面對國內(nèi)版畫市場凋零、國外版畫市場也不甚樂觀的現(xiàn)狀，觀瀾版畫村的策劃者們一年前的宏愿——“建立創(chuàng)作、加工、收藏、鑒定、銷售一體化管理的原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈，形成全國版畫的行業(yè)規(guī)范，把這里打造成享譽全球及中國最理想的版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的集散地”，至今仍進展緩慢。相比之下，同樣工程浩繁的首屆中國·觀瀾國際版畫雙年展卻已然進入倒數(shù)計時階段。
事實上，原創(chuàng)是容易的，產(chǎn)業(yè)化卻并非易事。一是批量化的版畫市場在哪里？二是如何讓加工、耗材、銷售等環(huán)節(jié)都極不健全的版畫產(chǎn)業(yè)鏈運轉(zhuǎn)起來？這兩個致命的問題困擾著觀瀾版畫村的策劃者們，他們的設(shè)想，或者是利用大芬村的國際銷售資源，或者是借助世界上最大的版畫工廠——加拿大諾瓦克版畫工作室的全球銷售網(wǎng)絡(luò)，也都尚未落到實處，充滿著不確定性。
觀瀾版畫村和大芬油畫村，一個從產(chǎn)業(yè)鏈前端切入，一個由產(chǎn)業(yè)鏈末端反思；一個有了原創(chuàng)愁市場，一個又從市場回溯原創(chuàng)；對于一直在藝術(shù)與商業(yè)之間尋找平衡的中國美術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，它們的境遇如同鏡鑒，充滿了啟示。
作者:劉悠揚
