在敦煌研究院保護研究所生物實驗室里，工作人員段育龍仔細記錄著培養(yǎng)機上微生物的變化情況，“敦煌壁畫上一旦出現(xiàn)明顯的菌斑，它肯定是有微生物，需要以這種方法對其進行測定分析。”
敦煌石窟以精美的壁畫和塑像聞名于世，被譽為“東方盧浮宮”。但由于受所處氣象環(huán)境、壁畫制作材料及壁畫所附巖體礦物質(zhì)組成等因素影響，敦煌壁畫產(chǎn)生了多種病害，其中最典型的有壁畫顏料變色、褪色，壁畫顏料層龜裂、起甲，壁畫地仗層酥堿、粉化，顏料層霉變、污染以及過去香火和洞窟住人對壁畫造成的煙熏等。
古代壁畫保護國家文物局重點科研基地副主任、敦煌研究院保護研究所副研究員王小偉近日接受記者采訪時介紹，保護研究所的實驗室各有分工，在互相配合下工作人員會使用專業(yè)儀器對壁畫顏料、修復(fù)材料等進行分析研究。
“壁畫是一種不可再生的珍貴文物，對其修復(fù)需要一個科學(xué)的評價過程。比如所用的這些修復(fù)材料的透氣性、滲透性、耐老化的情況如何，會具體經(jīng)過一個評價流程，從而讓修復(fù)材料達到‘適得其所’的效果。”保護研究所副研究館員張華冰在材料評價實驗室說。
段育龍站在一米多高的培養(yǎng)機前，指著里面一個個橘色的培養(yǎng)皿告訴記者，我們會對壁畫上的菌斑進行一種無損測定，就是在不傷害壁畫的前提下，用無菌棉簽取樣，然后把它轉(zhuǎn)移到這個培養(yǎng)機上面，其中一些微生物就會在培養(yǎng)機上生存繁殖下來。然后再提取菌落，用現(xiàn)在的分子克隆技術(shù)把它鑒定出來。
“隨后我們會做一個相反的實驗，把這個微生物接到模擬壁畫上，研究這種微生物在整個壁畫的色變過程，以及所起的作用，再考慮‘對癥下藥’抑制微生物生長，從而達到保護壁畫的目的。”段育龍表示，但是這項研究還處于前期的摸索階段。
保護研究所館員崔強手握著便攜式的數(shù)碼顯微鏡說，我們除了會觀測一些壁畫的繪畫技法，顏料層位的關(guān)系以外，還會重點觀察壁畫起甲、龜裂等的程度，詳細記錄樣本修復(fù)前后的變化，然后將信息反饋給修復(fù)組。
記者隨后在莫高窟第98窟壁畫修復(fù)現(xiàn)場看到，工作人員殷志宏戴著棉護膝正細心地進行起甲修復(fù)。他說，這個洞窟實施修復(fù)有六年左右，加上前期研究一共有十余年，現(xiàn)在屬于一個檢測期，大體已經(jīng)修復(fù)完成。
據(jù)悉，敦煌研究院為了保護文物遺址壁畫進行了數(shù)十年不斷地探索，除了敦煌石窟莫高窟、榆林窟等壁畫修復(fù)外，還承擔起國內(nèi)多處石窟寺、古墓葬、古建筑和土遺址病害壁畫的修復(fù)工作。(徐雪、高瑩)
