周思聰、盧沉《礦工圖》組畫創(chuàng)作始末
來源：中國書畫網(wǎng) 作者：薛良
沒有這種尺幅等大的素描稿出現(xiàn)，但是幾乎每一幅作品都會(huì)有同尺幅的母本和初稿，如《王道樂土》變體稿（178cm×240cm 紙本水墨設(shè)色）、《遺孤》水墨稿（174cm×180cm 紙本水墨）、《人間地獄》水墨稿（193cm×180cm 紙本水墨）。這些作品在畫面的構(gòu)圖邏輯上與最終稿非常相近，但是局部的修改也很明顯，通過初稿作品我們可以清晰地看到《礦工圖》組畫的創(chuàng)作脈絡(luò)， 可以了解創(chuàng)作者反復(fù)修改、修正自己作品的過程，它們也是《礦工圖》組畫中不可或缺的一部分。
周思聰 《山海關(guān)—礦工圖之二》畫稿 21.5cm×25.7cm 紙本鋼筆 1981年
另外一個(gè)變化就是創(chuàng)作手法的改變，第一套《礦工圖》基本上還是以寫實(shí)手法為主的，但是在第二套《礦工圖》中已經(jīng)開始趨向于表現(xiàn)主義了，所以《礦工圖》剛一面世便在表現(xiàn)形式上引起爭議。有些人表示無法接受，說這些作品是“丑”的，人物形象是扭曲的，與當(dāng)時(shí)主流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義完全不符。當(dāng)時(shí)的北京畫院有內(nèi)部的觀摩和業(yè)務(wù)討論活動(dòng)，輪到大家觀摩周思聰習(xí)作的時(shí)候，很多畫院的油畫家也參與了討論。從周思聰寫給馬文蔚的書信中可以得知她自己對(duì)這次討論會(huì)的結(jié)果是非常滿意的，另外在當(dāng)時(shí)的社會(huì)反響中，她也聽到了自己想聽到的聲音，那就是大家評(píng)價(jià)這些作品讓人看了“不舒服”。因?yàn)樵谒畛醯臉?gòu)想中，所希望展現(xiàn)的就是這種壓抑的氛圍和沉重的調(diào)子。在她的藝術(shù)追求中，“繪畫的功能不僅僅使人賞心悅目。人生充滿了苦難，往往它最震撼我的心靈，產(chǎn)生強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。它不容我裝腔作勢(shì)，故作多情，只能老老實(shí)實(shí)訴說出來”④。在創(chuàng)作手法上《礦工圖》達(dá)到了影視藝術(shù)中蒙太奇的效果，它打破了時(shí)間和空間的單一性，不僅僅在同一個(gè)畫面里展現(xiàn)不同的空間維度，還涵蓋了時(shí)間的維度。畫面中支離破碎的塊面分割、幾何形的框架以及那些變形人物的疊合處理，均使這些主流意識(shí)下的人物形象更加趨近于藝術(shù)家個(gè)體的表現(xiàn)，同時(shí)又具備了很強(qiáng)的現(xiàn)代感。當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景正處于一個(gè)全新西方文化開始進(jìn)入封閉的中國社會(huì)的時(shí)段，中西方文化的交流和互通使得盧沉、周思聰對(duì)傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行了反思，在新的時(shí)期他們嘗試探索出一種新的表現(xiàn)形式，而且這種表現(xiàn)方式還要與《礦工圖》的主題內(nèi)容相協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)盧沉在中央美院的教學(xué)崗位上是一位非常具有革新意識(shí)的教師，他對(duì)于西方現(xiàn)代主義的信息接受比較快，而且出于教學(xué)目的他會(huì)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法有自己的考量。在《礦工圖》的創(chuàng)作過程中，周思聰會(huì)從盧沉那里得到一些藝術(shù)語言的參照，最后一張完成的作品《人間地獄》與之前的組畫在畫風(fēng)上有很大改變，說明周思聰在延續(xù)《礦工圖》組畫整體藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)也在尋求每一組作品之間的變化，使之更加符合表現(xiàn)主題，也可以避免視覺效果和創(chuàng)作手法上的重復(fù)……
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