蒙娜麗莎500歲 微笑魅力更迷人
來源:中華書畫網(wǎng) 作者:微藍
今年是達·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》的500周年紀念年,世界范圍內(nèi)又掀起了一陣蒙娜麗莎熱。 專題執(zhí)行:牛文怡 崔志強 王文靜 本版撰稿:微藍 今年是達·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》的500周年紀念,世界范圍內(nèi)又掀起了一陣蒙娜麗莎熱。在《蒙娜麗莎》所在的法國,巴黎造幣廠已經(jīng)為“她”獻上了一份賀禮———一套精美的金銀紀念幣,面值分別為20歐元和1.5歐元。為了更好的保護這份屬于全人類的文化遺產(chǎn),盧浮宮近日也有新的規(guī)定,禁止對《蒙娜麗莎》攝像,而以前,游客們一直允許在不使用閃光燈的情況下對盧浮宮內(nèi)所有的藝術(shù)品攝影留念。此外,籌劃已久的《蒙娜麗莎》的新居也將在明年啟用,這幅名畫將會懸掛在單獨的展廳內(nèi)接受藝術(shù)朝圣者的朝拜。 而在中國,有關(guān)方面表示希望借中法文化年之機,將這位世界最著名的女士邀請來中國。如能成行,這將是明年中國文化界的一大盛事。但由于法國政府在很早以前出于安全方面的考慮已通過條約的形式限制其國內(nèi)國寶級的藝術(shù)品出國展覽,所以國人到時能否面對面地一睹《蒙娜麗莎》的真容,尚是一個未知數(shù)。 500年,這個傳奇始終生氣勃勃 閉上眼睛,張開嘴唇,說出“蒙娜麗莎”這四個字,就會有那個微笑出現(xiàn)在你眼前!镑攘Α边@個詞已經(jīng)不足以形容這幅我們星球上最著名的肖像畫,也許“魔力”才是一個更恰當?shù)脑~匯。每年來到盧浮宮參觀的五、六百萬人中的大部分都會直奔德農(nóng)館懸掛《蒙娜麗莎》的展室,宮中的其他瑰寶相形之下都黯然無光。上個世紀后半期,《蒙娜麗莎》曾有過兩次短短的出國之旅,結(jié)果在一、兩周內(nèi)她就征服了當時世界上最強大的兩個國家,六十萬美國人和二百萬蘇聯(lián)人拜倒在她的目光之下。 《蒙娜麗莎》的魔力所及還不止于此,在任何一個文明國家的角落里,我們都能看到她的蹤影,不管是作為裝飾,被用于商業(yè)宣傳,還是衍生成了其他的文化產(chǎn)品。也許我們沒看到過達·芬奇的蒙娜麗莎,但我們每個人的心中都早生成了一幅自己的《蒙娜麗莎》,同樣的微笑、靜謐,真?zhèn)文妗?/font> 追問這個傳奇的源頭,當然是500年前達·芬奇神乎其技的畫功。在當時一眾圣母和女神像中,一個衣著自然的世俗女子,束手微笑,神情泰然,所引起的震撼不亞于數(shù)百年后后現(xiàn)代藝術(shù)家給她添上的兩撇小胡子。 然而,藝術(shù)上的成就能解釋她在行內(nèi)人和藝術(shù)愛好者中的聲譽,卻很難解釋她如何獲得街知巷聞的知名度。更何況,達·芬奇本人另有許多杰作,遑論那些藝術(shù)水準堪與其比肩的同世或后輩大師,為什么非典肆虐期間的中國人只給蒙娜麗莎加上了口罩,而無人念及大衛(wèi)或者維納斯呢? 維特根斯坦說,文化就是文化之外的總和。對我們的《蒙娜麗莎》來說也是如此,圍繞畫作的種種千古之謎以及她問世以來的曲折經(jīng)歷也許才是吸引大部分人注意的真正要素。500年,《蒙娜麗莎》美麗的臉龐上已經(jīng)被遮上了一層隱約的面紗,有的時候,我們看到的是面紗之后的真容,更多的時候,我們看到的只是文化之上的附屬物。這些附屬物,就像500年來積累在畫像上的塵污一樣,遮蓋了達·芬奇創(chuàng)作畫作時的真實顏色,但就像專家們對盧浮宮提出的建議一樣,不要試圖抹去這些塵污,不僅僅是因為可能損害畫作,更是因為她現(xiàn)在的狀貌才是我們心中的那個經(jīng)典的形象,藝術(shù)不是考古,《蒙娜麗莎》不是文物,她始終生氣勃勃。 ■ 回顧 史上最著名的失竊案 在《蒙娜麗莎》的傳奇史上,1911年的失竊案絕對是濃墨重彩的一章,驚險不輸《碟中諜》,曲折堪比《無間道》。 事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛對之后的失竊案已有預(yù)感,決定給所有的重量級名作配上防盜玻璃罩,遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而,在這批匠師中間,有一個叫維琴佐·佩魯吉阿的意大利人。這位后來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國的國寶迎回家,遇此良機自然不會錯過。 他耐心等待了10個月之久,到了第二年的8月19日,他裝成游客進入盧浮宮參觀,并找了一個無人問津的小展室躲了起來。等到夜靜無人的閉館之時,他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳,輕易地解除了自己安裝的玻璃罩,取下畫像,來到一個小門,破壞了門鎖后逃之夭夭。 可笑的事情發(fā)生在失竊之后,整整一天,沒有人發(fā)現(xiàn)異常。對于出現(xiàn)在墻上的那個空位,所有的工作人員都以為《蒙娜麗莎》是被轉(zhuǎn)移到了另外一個展室,直到有人在樓梯口發(fā)現(xiàn)被遺棄的裝裱《蒙娜麗莎》的畫框才知道大事不妙。這時,盧浮宮的館長正在外地度假,聽到屬下的報告后,他大笑道:“你們是不是想告訴我埃菲爾鐵塔的塔頂也被偷了?” 隨后展開的偵查行動遍及全法,數(shù)千人被訊問。當時法國著名的先鋒畫家、詩人阿波里奈爾只因為說過一句“我要燒掉盧浮宮”就被看成是頭號嫌疑犯并被逮捕,畢加索也因此而受到牽連,被帶到警察局接受盤問。 但在整整兩年多的時間內(nèi),《蒙娜麗莎》始終蹤影全無。直到1913年的秋天,佛羅倫薩的一個古董商在報紙上刊登了一則廣告“以任何價格求購任何藝術(shù)品”,不久他就收到佩魯吉阿的來信,聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》,古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來到約定地點的時候,才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長還有一大幫意大利警察。 佩魯吉阿的愛國之名贏得了意大利國民的廣泛同情,最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國,在意大利巡展了兩周之后她也不得不被送回了巴黎。 ■ 紀錄 中國人的巨型蒙娜麗莎 中國人也在蒙娜麗莎的傳奇史上寫過自己的一筆。 1998 年,廣東的三名工藝美術(shù)師用天然云石拼了一個重6 噸、長12.3 米、寬8.2 米、面積達100 多平方米的超級蒙娜麗莎,并入選了當年的吉尼斯世界紀錄。整幅拼畫大小為原作的271.86 倍,觀眾登高方能一睹蒙娜麗莎的微笑。 ■ 鏈接 傳奇的前半生 1452年 達·芬奇在意大利的小鎮(zhèn)芬奇出生。 1503年 達·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。 1507年 《蒙娜麗莎》創(chuàng)作完成。 1514年 達·芬奇接受法王弗朗索瓦一世的邀請移居法國,《蒙娜麗莎》與他同行。 1519年 67歲的達·芬奇于法國安博瓦城去世,《蒙娜麗莎》在此前后為弗朗索瓦一世購得。 16世紀30年代 弗朗索瓦一世在楓丹白露宮一個半公開的畫廊內(nèi)首次向世人展示《蒙娜麗莎》。 1789年 法國大革命開始,《蒙娜麗莎》被藏在貨倉中躲過了劫掠。 1800年 《蒙娜麗莎》落入拿破侖之手,拿破侖把她掛在了自己的臥室之中。 1804年 《蒙娜麗莎》被請進了今后的長久棲身之地———盧浮宮。 1911年8月21日 發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》失蹤。 1913年12月11日 盜竊者試圖將《蒙娜麗莎》賣給佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館并因此而被捕。 12月 《蒙娜麗莎》在意大利巡回展出。 12月31日 《蒙娜麗莎》被運回巴黎。 1956年 有人向《蒙娜麗莎》投擲硫酸,畫像的下半部分被損壞。修復(fù)工作持續(xù)了數(shù)年。上世紀50年代 盧浮宮通過技術(shù)手段去除了畫作上的一些陳年污斑,此舉被認為對畫作本身也有損害。 1963年 《蒙娜麗莎》在美國華盛頓國家美術(shù)館和紐約大都會藝術(shù)博物館展出。 1974年 《蒙娜麗莎》最后一次出國,在東京國家博物館和莫斯科普希金博物館展出。
一名普通游客在盧浮宮內(nèi)攝下的照片,絕妙地展示了《蒙娜麗莎》對于世人的意義。
專題策劃、資料收集:牛文怡
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