蒙娜麗莎500歲 微笑魅力更迷人
來(lái)源:中華書畫網(wǎng) 作者:微藍(lán)
今年是達(dá)·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》的500周年紀(jì)念年,世界范圍內(nèi)又掀起了一陣蒙娜麗莎熱。 專題執(zhí)行:牛文怡 崔志強(qiáng) 王文靜 本版撰稿:微藍(lán) 今年是達(dá)·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》的500周年紀(jì)念,世界范圍內(nèi)又掀起了一陣蒙娜麗莎熱。在《蒙娜麗莎》所在的法國(guó),巴黎造幣廠已經(jīng)為“她”獻(xiàn)上了一份賀禮———一套精美的金銀紀(jì)念幣,面值分別為20歐元和1.5歐元。為了更好的保護(hù)這份屬于全人類的文化遺產(chǎn),盧浮宮近日也有新的規(guī)定,禁止對(duì)《蒙娜麗莎》攝像,而以前,游客們一直允許在不使用閃光燈的情況下對(duì)盧浮宮內(nèi)所有的藝術(shù)品攝影留念。此外,籌劃已久的《蒙娜麗莎》的新居也將在明年啟用,這幅名畫將會(huì)懸掛在單獨(dú)的展廳內(nèi)接受藝術(shù)朝圣者的朝拜。 而在中國(guó),有關(guān)方面表示希望借中法文化年之機(jī),將這位世界最著名的女士邀請(qǐng)來(lái)中國(guó)。如能成行,這將是明年中國(guó)文化界的一大盛事。但由于法國(guó)政府在很早以前出于安全方面的考慮已通過(guò)條約的形式限制其國(guó)內(nèi)國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)品出國(guó)展覽,所以國(guó)人到時(shí)能否面對(duì)面地一睹《蒙娜麗莎》的真容,尚是一個(gè)未知數(shù)。 500年,這個(gè)傳奇始終生氣勃勃 閉上眼睛,張開嘴唇,說(shuō)出“蒙娜麗莎”這四個(gè)字,就會(huì)有那個(gè)微笑出現(xiàn)在你眼前!镑攘Α边@個(gè)詞已經(jīng)不足以形容這幅我們星球上最著名的肖像畫,也許“魔力”才是一個(gè)更恰當(dāng)?shù)脑~匯。每年來(lái)到盧浮宮參觀的五、六百萬(wàn)人中的大部分都會(huì)直奔德農(nóng)館懸掛《蒙娜麗莎》的展室,宮中的其他瑰寶相形之下都黯然無(wú)光。上個(gè)世紀(jì)后半期,《蒙娜麗莎》曾有過(guò)兩次短短的出國(guó)之旅,結(jié)果在一、兩周內(nèi)她就征服了當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大的兩個(gè)國(guó)家,六十萬(wàn)美國(guó)人和二百萬(wàn)蘇聯(lián)人拜倒在她的目光之下。 《蒙娜麗莎》的魔力所及還不止于此,在任何一個(gè)文明國(guó)家的角落里,我們都能看到她的蹤影,不管是作為裝飾,被用于商業(yè)宣傳,還是衍生成了其他的文化產(chǎn)品。也許我們沒(méi)看到過(guò)達(dá)·芬奇的蒙娜麗莎,但我們每個(gè)人的心中都早生成了一幅自己的《蒙娜麗莎》,同樣的微笑、靜謐,真?zhèn)文妗?/font> 追問(wèn)這個(gè)傳奇的源頭,當(dāng)然是500年前達(dá)·芬奇神乎其技的畫功。在當(dāng)時(shí)一眾圣母和女神像中,一個(gè)衣著自然的世俗女子,束手微笑,神情泰然,所引起的震撼不亞于數(shù)百年后后現(xiàn)代藝術(shù)家給她添上的兩撇小胡子。 然而,藝術(shù)上的成就能解釋她在行內(nèi)人和藝術(shù)愛好者中的聲譽(yù),卻很難解釋她如何獲得街知巷聞的知名度。更何況,達(dá)·芬奇本人另有許多杰作,遑論那些藝術(shù)水準(zhǔn)堪與其比肩的同世或后輩大師,為什么非典肆虐期間的中國(guó)人只給蒙娜麗莎加上了口罩,而無(wú)人念及大衛(wèi)或者維納斯呢? 維特根斯坦說(shuō),文化就是文化之外的總和。對(duì)我們的《蒙娜麗莎》來(lái)說(shuō)也是如此,圍繞畫作的種種千古之謎以及她問(wèn)世以來(lái)的曲折經(jīng)歷也許才是吸引大部分人注意的真正要素。500年,《蒙娜麗莎》美麗的臉龐上已經(jīng)被遮上了一層隱約的面紗,有的時(shí)候,我們看到的是面紗之后的真容,更多的時(shí)候,我們看到的只是文化之上的附屬物。這些附屬物,就像500年來(lái)積累在畫像上的塵污一樣,遮蓋了達(dá)·芬奇創(chuàng)作畫作時(shí)的真實(shí)顏色,但就像專家們對(duì)盧浮宮提出的建議一樣,不要試圖抹去這些塵污,不僅僅是因?yàn)榭赡軗p害畫作,更是因?yàn)樗F(xiàn)在的狀貌才是我們心中的那個(gè)經(jīng)典的形象,藝術(shù)不是考古,《蒙娜麗莎》不是文物,她始終生氣勃勃。 ■ 回顧 史上最著名的失竊案 在《蒙娜麗莎》的傳奇史上,1911年的失竊案絕對(duì)是濃墨重彩的一章,驚險(xiǎn)不輸《碟中諜》,曲折堪比《無(wú)間道》。 事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛對(duì)之后的失竊案已有預(yù)感,決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩,遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而,在這批匠師中間,有一個(gè)叫維琴佐·佩魯吉阿的意大利人。這位后來(lái)被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國(guó)的國(guó)寶迎回家,遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)。 他耐心等待了10個(gè)月之久,到了第二年的8月19日,他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀,并找了一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的小展室躲了起來(lái)。等到夜靜無(wú)人的閉館之時(shí),他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳,輕易地解除了自己安裝的玻璃罩,取下畫像,來(lái)到一個(gè)小門,破壞了門鎖后逃之夭夭。 可笑的事情發(fā)生在失竊之后,整整一天,沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)異常。對(duì)于出現(xiàn)在墻上的那個(gè)空位,所有的工作人員都以為《蒙娜麗莎》是被轉(zhuǎn)移到了另外一個(gè)展室,直到有人在樓梯口發(fā)現(xiàn)被遺棄的裝裱《蒙娜麗莎》的畫框才知道大事不妙。這時(shí),盧浮宮的館長(zhǎng)正在外地度假,聽到屬下的報(bào)告后,他大笑道:“你們是不是想告訴我埃菲爾鐵塔的塔頂也被偷了?” 隨后展開的偵查行動(dòng)遍及全法,數(shù)千人被訊問(wèn)。當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的先鋒畫家、詩(shī)人阿波里奈爾只因?yàn)檎f(shuō)過(guò)一句“我要燒掉盧浮宮”就被看成是頭號(hào)嫌疑犯并被逮捕,畢加索也因此而受到牽連,被帶到警察局接受盤問(wèn)。 但在整整兩年多的時(shí)間內(nèi),《蒙娜麗莎》始終蹤影全無(wú)。直到1913年的秋天,佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告“以任何價(jià)格求購(gòu)任何藝術(shù)品”,不久他就收到佩魯吉阿的來(lái)信,聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》,古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來(lái)到約定地點(diǎn)的時(shí)候,才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長(zhǎng)還有一大幫意大利警察。 佩魯吉阿的愛國(guó)之名贏得了意大利國(guó)民的廣泛同情,最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國(guó),在意大利巡展了兩周之后她也不得不被送回了巴黎。 ■ 紀(jì)錄 中國(guó)人的巨型蒙娜麗莎 中國(guó)人也在蒙娜麗莎的傳奇史上寫過(guò)自己的一筆。 1998 年,廣東的三名工藝美術(shù)師用天然云石拼了一個(gè)重6 噸、長(zhǎng)12.3 米、寬8.2 米、面積達(dá)100 多平方米的超級(jí)蒙娜麗莎,并入選了當(dāng)年的吉尼斯世界紀(jì)錄。整幅拼畫大小為原作的271.86 倍,觀眾登高方能一睹蒙娜麗莎的微笑。 ■ 鏈接 傳奇的前半生 1452年 達(dá)·芬奇在意大利的小鎮(zhèn)芬奇出生。 1503年 達(dá)·芬奇開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。 1507年 《蒙娜麗莎》創(chuàng)作完成。 1514年 達(dá)·芬奇接受法王弗朗索瓦一世的邀請(qǐng)移居法國(guó),《蒙娜麗莎》與他同行。 1519年 67歲的達(dá)·芬奇于法國(guó)安博瓦城去世,《蒙娜麗莎》在此前后為弗朗索瓦一世購(gòu)得。 16世紀(jì)30年代 弗朗索瓦一世在楓丹白露宮一個(gè)半公開的畫廊內(nèi)首次向世人展示《蒙娜麗莎》。 1789年 法國(guó)大革命開始,《蒙娜麗莎》被藏在貨倉(cāng)中躲過(guò)了劫掠。 1800年 《蒙娜麗莎》落入拿破侖之手,拿破侖把她掛在了自己的臥室之中。 1804年 《蒙娜麗莎》被請(qǐng)進(jìn)了今后的長(zhǎng)久棲身之地———盧浮宮。 1911年8月21日 發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》失蹤。 1913年12月11日 盜竊者試圖將《蒙娜麗莎》賣給佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館并因此而被捕。 12月 《蒙娜麗莎》在意大利巡回展出。 12月31日 《蒙娜麗莎》被運(yùn)回巴黎。 1956年 有人向《蒙娜麗莎》投擲硫酸,畫像的下半部分被損壞。修復(fù)工作持續(xù)了數(shù)年。上世紀(jì)50年代 盧浮宮通過(guò)技術(shù)手段去除了畫作上的一些陳年污斑,此舉被認(rèn)為對(duì)畫作本身也有損害。 1963年 《蒙娜麗莎》在美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館和紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出。 1974年 《蒙娜麗莎》最后一次出國(guó),在東京國(guó)家博物館和莫斯科普希金博物館展出。
一名普通游客在盧浮宮內(nèi)攝下的照片,絕妙地展示了《蒙娜麗莎》對(duì)于世人的意義。
專題策劃、資料收集:牛文怡
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