被禁74年，“淫畫”流落異鄉(xiāng)
來源：中華書畫網(wǎng) 作者：佚名
即便在21世紀的今天，這些作品也足以用“震驚”二字來形容 在遭禁74年后，英國大作家DH·勞倫斯的一批情色畫作終于在倫敦公開展出。
先讓我們回到1929年6月15日，一隊臉紅心跳的警察突然沖進了倫敦的沃倫畫廊，查封了DH·勞倫斯正在展出的13幅“淫畫”。雖然最后法庭開恩，讓其免于付之一炬，但仍判令它們永遠不得在英國展出。當時的媒體卻毫不留情，《觀察家報》稱之為“全然令人厭惡”，《每日電訊報》說它們“粗俗而淫穢”。知識界倒有不少人聲援他，包括著名的女作家弗吉妮婭·伍爾芙。
74年過去了，當年法庭的禁令仍未正式取消，勞倫斯這批畫作的法律地位也至今難以確定，因此，從11月21日起在倫敦的潘神（Pan）書店公開展出的這批畫作也并非原作，而是1982年為拍攝電影《愛之牧師》（Priest of Love）定制的復制品。
《衛(wèi)報》引述該片的導演、也是此次畫展的策展人克里斯托弗·邁爾斯（Christopher Miles）的話說：“我擔心警察會不會沖進來抓人扣畫�！彼膿囊苍S不無道理，即便在21世紀的今天，這些作品也足以用“震驚”二字來形容，其程度遠超當年的禁書《查太萊夫人的情人》。所以，邁爾斯如今還在為下一個展場發(fā)愁。
《查太萊夫人的情人》是勞倫斯的最后一部小說，直到1963年才獲準在英國出版，成為轟動一時的文化事件，并使已去世33年的勞倫斯成為60年代的文化標志之一。
這批畫的原作后為勞倫斯的遺孀弗麗達繼承，后來又傳給了她的第三任丈夫，此公將大部分畫作賣給了美國新墨西哥州一位希臘裔的旅店老板薩基·卡拉瓦斯（Saki Karavas），此公有一顆愛國心，一度提出將這些畫歸還英國，以換取大英博物館將館藏的希臘“埃爾金”石雕歸還母國，不過最后好像沒人理他。
剛剛于11月28日出版的《勞倫斯畫作》（DH Lawrence's Paintings）一書的作者基斯·塞格（Keith Sagar）藏有一幅勞倫斯的原作《蒲公英》（Dandelions），據(jù)信是英國僅存的一幅勞倫斯畫作。他在研究工作中偶然發(fā)現(xiàn)了該作，后曾專程前往得克薩斯的一次勞倫斯研討會，想借機為此畫的所有者賣個好價錢。
“我找到了不少得州的百萬富翁，對我揮動著支票簿，”塞格說，“然后我從口袋里掏出了那畫的照片，這下可把他們給嚇壞了。他們對性還能接受，但是受不了撒尿的場面�！�
這幅名為《蒲公英》的畫，雖然畫了些蒲公英，但是充斥著畫面的，是一個皮膚黝黑、肌肉強健、全身赤裸的青年男兒，正對著那些蒲公英放肆地噓噓。
最后，塞格自掏腰包買下了它。當時他太太正在醫(yī)院，生下他們的頭胎女兒烏蘇拉——芳名取自勞倫斯作品《戀愛中的女人》的女主人公。等她抱著女兒，從醫(yī)院回到家里，便在自家飯廳的墻上看到了丈夫給她的這個大大的賀禮，好不震驚�！镀压ⅰ肪驮谀莾簰炝撕脦啄辏钡接幸惶�，小烏蘇拉說，那畫弄得她沒法帶同學回家玩，塞格才意識到，困擾得州富翁們的問題仍然存在。
《衛(wèi)報》的文章寫道，對潘神書店的觀眾來說，最讓他們震驚的，還不是滿墻的豐臀肥乳和性器，而是勞倫斯描繪他們的方式。這位20世紀最驚世駭俗的作家，顯然對解剖學有著與眾不同的理解，畫布上的人物，大腿骨不再與股骨相連，細弱的胳膊仿佛春天新生的柳枝。
“他畫得確實不是很好，但他真的敢整（had a go）�！边~爾斯教授說。
塞格可不這么看，他說：“這都是非常偉大的畫作。光看這些復制品，是看不出它們有多棒的。勞倫斯知道自己對解剖學的無知，可他看重的不是技巧，而是生活，這些畫因為生活而生機勃勃�！�
此言倒頗得勞倫斯的精髓。勞倫斯曾說過，他要對抗的是否定生命力量的已死的英國文化，他視之為伊麗莎白一世時代的清教徒遺產(chǎn)，仍然毒害著20世紀的空氣。“問題在于英國人對待生活的態(tài)度，英國人，以及追隨他們的美國人，已經(jīng)因恐懼而癱瘓了�！�
勞倫斯推崇喬叟的可愛與無所畏懼，說就連莎士比亞也因恐懼而扭曲，哈姆萊特便是其例之一，其形象因?qū)εc奧菲莉亞的性恐懼而殘缺不全。他抨擊賀加斯、庚斯博羅等近代英國畫家同樣生活在恐懼之中，“外套變得比人更重要”。
在1929年畫展遭到查封之后，勞倫斯沒有過多地申辯，他認為自己的任務只是證明而非變革。一年后，勞倫斯客死法國。今天英國的一些藝術(shù)評論家，則因作為畫家的勞倫斯使英國在文化精神上未曾完敗給擁有畢加索的同時代的法國和西班牙，而對他感激不已。
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