達(dá)芬奇大展：最偉大的是飛機(jī)坦克手稿 非蒙娜麗莎
來源：澎湃新聞 作者：吳夢倩
文/喬納森·瓊斯，編譯/吳夢倩 10月24日，為紀(jì)念達(dá)·芬奇逝世500周年，法國盧浮宮舉辦了“達(dá)·芬奇展”，展出了約15幅油畫，并輔以160件素描和手稿等，全面回顧他的職業(yè)生涯。 在評論家喬納森·瓊斯看來，展覽“前所未有地全面揭示了達(dá)·芬奇作為科學(xué)家、發(fā)明家、工程師和無限好奇的生命觀察者的真實(shí)身份，而不僅僅是一個(gè)偉大的古典繪畫大師�！薄狈▏鴵碛械淖顐ゴ蟮倪_(dá)·芬奇作品不是《蒙娜麗莎》，而是手稿B——展出的左頁中，是用清晰的墨水線精確畫出的關(guān)于直升機(jī)的設(shè)計(jì)，還有一個(gè)坦克裝甲車草圖。這就是此次盧浮宮達(dá)·芬奇展讓你看到的，這場展覽展示了為什么值得為他的五百年誕辰折騰一番”。 在列奧納多·達(dá)·芬奇500周年系列紀(jì)念活動(dòng)中，人們最熱切期待的一項(xiàng)——“盧浮宮達(dá)·芬奇作品展”，乍一看可能會(huì)辜負(fù)期待。因與意大利博物館的長期不合，和盧浮宮對擁有其他版本《蒙娜麗莎》的畫廊將自身定位為“列奧納多·達(dá)·芬奇中心”的抵制，意味著，與2011年英國國家美術(shù)館轟動(dòng)一時(shí)的達(dá)·芬奇展覽相比，此次展覽中將匯集較少的油畫畫作。 （注：法國把在盧浮宮即將舉行的達(dá)·芬奇作品展當(dāng)成一件大事，本計(jì)劃展出達(dá)·芬奇的幾乎全部畫作。意大利卻似乎忽然指責(zé)法國想搶風(fēng)頭，提出相關(guān)畫作因極度脆弱性而不適宜展出，要求重新商談盧浮宮與上一屆意大利政府達(dá)成的達(dá)·芬奇作品租借協(xié)議。兩國都聲稱達(dá)·芬奇屬于自己國家，“口水仗”不斷升級(jí)，幾乎讓達(dá)芬奇的作品都黯然失色了。） 達(dá)·芬奇手稿中的一架飛行器的圖紙 但你很快就會(huì)意識(shí)到這不是一次錯(cuò)失——或者這是一次非�？鞓返腻e(cuò)失。這將是屬于我們時(shí)代的偉大的達(dá)·芬奇展，因?yàn)樗八从械厝娼沂玖诉_(dá)·芬奇作為科學(xué)家、發(fā)明家、工程師和無限好奇的生命觀察者的真實(shí)身份，而不僅僅是一個(gè)偉大的古典繪畫大師。這場展覽是一次頭腦風(fēng)暴，揭示了為什么我們永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦五個(gè)世紀(jì)前就夢想未來的天才。 法國擁有的最偉大的達(dá)·芬奇作品不是《蒙娜麗莎》，而是“手稿B”。這是一個(gè)中等大小的筆記本，由法國研究所出借。它被打開展出，讓我高興得大叫起來，“真有你的，列奧納多！”展出的左頁中，是用清晰的墨水線精確畫出的關(guān)于直升機(jī)的設(shè)計(jì)，原理是一個(gè)巨大的螺旋鉆向上一路穿過空氣。另外還有一個(gè)快速草圖，看起來像一個(gè)飛碟，但實(shí)際上是一輛坦克裝甲車。 達(dá)·芬奇手稿中的飛機(jī)器械 在另一頁，達(dá)·芬奇對飛機(jī)的朋克想象變得更加大膽。一名男子站在一架飛行機(jī)器的木質(zhì)駕駛艙里，用力拍打機(jī)翼上下擺動(dòng)。雖然直升機(jī)和坦克都是大膽的幻想，但這種模仿鳥類飛行的飛行機(jī)器的設(shè)計(jì)方案卻讓他著迷了一輩子，而且隨著他的改進(jìn)變得越來越可信。這就是為什么這份手稿比《蒙娜麗莎》更重要。這幅畫描繪了達(dá)·芬奇從他的故鄉(xiāng)托斯卡納搬到強(qiáng)大的軍事工業(yè)州米蘭后不久，從一個(gè)畫家變成了一個(gè)博學(xué)多才的人。 《維特魯威人》，達(dá)·芬奇，約1490年 這就是此次盧浮宮達(dá)·芬奇展讓你看到的，這場展覽展示了為什么值得為他的五百年誕辰“折騰一番”。1519年，達(dá)·芬奇被邀請到弗朗西斯一世國王那里度過他最后幾年的宮廷藝術(shù)家生涯，達(dá)·芬奇的傳記作者喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）說，弗朗西斯珍視達(dá)·芬奇是一位“哲學(xué)家”，喜歡和他談?wù)撍枷搿Q言之，達(dá)·芬奇的思想受到重視。然而，半個(gè)千年之后，藝術(shù)界對這位“古典大師”的形象卻持如此保守的看法。達(dá)·芬奇在我們時(shí)代的故事是《救世主》，一張被遺忘的基督手捧半透明球體的畫作，修復(fù)后最終歸于達(dá)·芬奇名下，以342，182，751英鎊的價(jià)格拍賣，創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄。這幅畫是真跡的嗎？ 它會(huì)按計(jì)劃在此次展覽中展出嗎？我們會(huì)講到的。但有一件事需要說明：早期的達(dá)·芬奇是歷史上第一個(gè)概念藝術(shù)家，從始至終只盲目崇拜他的古典油畫，這對他是不公平的。 存在爭議的達(dá)·芬奇《救世主》 在等待觀看本次展覽前，我還是去參觀了那幅《蒙娜麗莎》，感受了如今對達(dá)·芬奇繪畫的狂熱崇拜。盧浮宮現(xiàn)將畫作《蒙娜麗莎》永久地陳列在玻璃柜里，參觀它時(shí)的混亂是如此難以控制，以至于你只能在人流擁堵著移動(dòng)的30秒內(nèi)感受它。對任何人來說，這都不夠長。這是為了拍照，不是為了觀賞和思考。這種瘋狂正是保守派對達(dá)·芬奇閃亮的成品油畫的崇敬所導(dǎo)致的。 觀眾來到《蒙娜麗莎》前拍照打卡 盧浮宮此次通過一個(gè)能捕捉達(dá)芬奇真實(shí)思想流動(dòng)的展覽來彌補(bǔ)一直以來的不足。幾頁《大西洋古抄本》的原頁展示了達(dá)·芬奇對幾何學(xué)和光學(xué)，月亮和山脈的探索，以及他對飛行的癡迷。（ 《大西洋古抄本（Codex Atlanticus） 》，世界上最大的達(dá)·芬奇手稿和畫作集，內(nèi)容涉及從數(shù)學(xué)到自然科學(xué)、建筑學(xué)、技術(shù)和音樂的多門學(xué)科。）展覽中一些最令人驚艷的畫作中，以驚人的細(xì)節(jié)觀察了鳥類如何利用上升氣流和風(fēng)向來加強(qiáng)飛行。達(dá)·芬奇同時(shí)確信人類可以向鳥學(xué)習(xí)如何飛翔，他認(rèn)為，如果飛行機(jī)器也能夠利用氣流，就可能獲得所需的升力。 《Bird in flight》，艾得沃德·邁布里奇 達(dá)·芬奇的思考與繪制，近四個(gè)世紀(jì)后，在艾得沃德·邁布里奇（Eadweard Muybridge）于19世紀(jì)80年代拍攝的第一張飛行中的鳥的照片中得到驗(yàn)證。達(dá)·芬奇是一臺(tái)照相機(jī)，他的觀察力和繪畫能力是如此發(fā)達(dá)，以至于他能以一種超越時(shí)間的方式記錄日常生活。1479年12月，他在佛羅倫薩為博納多·班迪尼·巴隆切利（Bernardo di Bandini Baroncelli）上吊的尸體畫素描時(shí)，幾筆就把他的黑眼窩和衰老憔悴的雙頰勾勒出來了。我們就好像站在了他們身邊。達(dá)·芬奇甚至描繪出了巴隆切利從君士坦丁堡被帶回，面對洛倫佐·德·美第奇的復(fù)仇而被吊死時(shí)所著的土耳其異國服裝。 博納多·班迪尼·巴隆切利（Bernardo di Bandini Baroncelli）上吊的尸體素描，達(dá)·芬奇 《嬰兒和貓玩�！�，達(dá)·芬奇 達(dá)·芬奇同時(shí)也是一臺(tái)攝像機(jī)。1480年左右，達(dá)·芬奇在佛羅倫薩創(chuàng)作了一幅《嬰兒和貓玩�！返乃孛瑁嬅嫔系膭�(dòng)作是事情發(fā)生時(shí)的一系列模糊的姿勢——這是達(dá)·芬奇獨(dú)有的多重畫面，也出現(xiàn)在了一幅圣塞巴斯蒂安畫作和一幅騎士和龍的戰(zhàn)斗畫作中。這些早期的素描表現(xiàn)了他試圖將事件畫得和發(fā)生一樣快，并以某種方式把現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜流程留在紙上。在一幅他未完成的畫作《麥琪的崇拜（The Adoration of the Magi）》中，這變成了一種精神錯(cuò)亂的超載。他試圖以一種即將消失的視角來容納戰(zhàn)爭、建筑和退入模糊混亂的自然的無限遠(yuǎn)景。這是令人眼花繚亂的。這個(gè)來自托斯卡納鄉(xiāng)村的男孩有一個(gè)無法停止的大腦，在他的余生里，他都將獨(dú)自應(yīng)用它來理解自然，并發(fā)明技術(shù)。 《安吉日之戰(zhàn)（the Battle of Anghiari）》，兩個(gè)士兵的頭像研究，達(dá)·芬奇 達(dá)·芬奇試圖調(diào)和科學(xué)和藝術(shù)，這使他開展了許多項(xiàng)目，但真正實(shí)現(xiàn)的很少。這些重要的相關(guān)畫作，包括未完成的《安吉日之戰(zhàn)（the Battle of Anghiari）》的復(fù)制品都將在本次展覽展出。 《圣施洗約翰》，達(dá)·芬奇，約1513-1516年 被這些令人興奮的作品包圍著，很難再去關(guān)心那幅《救世主》。畢竟，這幅世界上最昂貴畫作的主人并沒有把它借出來——這只會(huì)加劇人們對它不可靠的出處的猜測。但還有更壞的消息：出自達(dá)·芬奇工作室的另一個(gè)版本《救世主》，和另一些來自皇家收藏的畫作將出現(xiàn)在展覽中。與充滿笑意的嬰兒、飛翔的小鳥和直立的馬匹等充滿活力的畫面相比，它們看起來是如此的穩(wěn)重和僵硬。你會(huì)意識(shí)到，不管《救世主》到底是不是真跡都無關(guān)緊要，因?yàn)檫@是最無趣的創(chuàng)作。 《圣母子與圣安妮》，達(dá)·芬奇 《圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰》（又稱《伯靈頓家的畫像》），達(dá)·芬奇 那些文物般的展品將與盧浮宮原藏達(dá)·芬奇《施洗者圣約翰》共同展出，畫作上，圣約翰從黑暗中望出去，帶著精神和情欲的肉感。對面的墻上掛著《圣母與圣安妮》，這是達(dá)芬奇現(xiàn)存的最后一幅也是最偉大的畫作。為了給這次崇高的聚會(huì)錦上添花，英國國家美術(shù)館還借出了《圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰》（又稱《伯靈頓家的畫像》）。達(dá)·芬奇這些奇跡擴(kuò)展了已知的邊界�！妒ツ概c圣安妮》實(shí)現(xiàn)了達(dá)·芬奇年輕時(shí)試圖做的事情： 把世界包含在一幅畫里。在前景中，巖石和地層顯示了他對地質(zhì)學(xué)的興趣；遠(yuǎn)處藍(lán)色的阿爾卑斯山融化成水晶般的世界，就像一個(gè)地球模型；這一切的中心是婦女和兒童——母親、兒子、祖母。為什么會(huì)有兩個(gè)母親？弗洛伊德發(fā)現(xiàn)，達(dá)·芬奇有兩個(gè)母親，他的生母卡特琳娜，一個(gè)他父親從未娶過的鄉(xiāng)下姑娘，以及他的繼母阿瑪朵麗。在他最后一幅也是最令人滿意的畫作中，達(dá)·芬奇是否在回憶自己的童年？在《伯靈頓家的畫像》中，我們看到的是也是兩位母親，但那位老婦人的臉卻像被絞死的男人一樣慘不欲生。這是一個(gè)希望和絕望對立的景象。 觀眾可以戴上VR頭盔去見“真正的”麗莎·德爾·吉奧康多 但盧浮宮做不到完全忽視《蒙娜麗莎》。在展覽中，你可以戴上VR頭盔去見“真正的”麗莎·德爾·吉奧康多，她是佛羅倫薩絲綢商人的妻子，1503年為達(dá)·芬奇做過模特。在虛擬現(xiàn)實(shí)里遇到一位經(jīng)過數(shù)字處理的演員，讓她擁有蒙娜麗莎的長而細(xì)的鼻子和深陷的眼睛，這讓人感覺捉摸不定。 這是一個(gè)多么巧妙的手法，列奧納多·達(dá)·芬奇也會(huì)喜歡的。他可能更喜歡這幅數(shù)碼版的《蒙娜麗莎》，而不是他自己的畫。一直貫穿達(dá)·芬奇繪畫實(shí)驗(yàn)的一條線索是，他相信精確的透視可以反映和創(chuàng)造世界。虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造出了堅(jiān)不可摧的幻象，是文藝復(fù)興時(shí)期夢想的成真。我們不可能窮盡達(dá)·芬奇的科幻預(yù)言，但這次展覽為我們打開了他的筆記本，讓世界知道了作為科學(xué)家、發(fā)明家、工程師和無限好奇的生命觀察者的達(dá)·芬奇。 《巖間圣母》，達(dá)·芬奇，1483-1486年 展覽將展至2020年2月24日。 �。ù宋木幾g自《衛(wèi)報(bào)》，作者喬納森·瓊斯系藝術(shù)評論家。）
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