海上風標——謝之光、林風眠、關良誕辰120周年作品展
來源：中國校園文化建設網(wǎng) 作者：佚名
由上海中國畫院和文匯報社主辦的“海上風標——謝之光、林風眠、關良誕辰120周年作品展”6月12日—7月12日在上海中國畫院美術館（岳陽路197號）舉辦。展覽以近百件作品回顧、梳理三位海派藝術大師的藝術人生。 1960年，上海中國畫院正式宣布成立，一批20世紀成就卓著的藝術大家進入畫院成為畫師，共同開啟了海派藝術的新篇章。60年來，畫師研究不但是畫院工作的重點，也是海派藝術研究的重要組成部分。 2020年是謝之光、林風眠、關良三位畫師誕辰120周年。三位畫師藝術道路不同，藝術風采各異，卻都以獨具創(chuàng)造力的探索，推動傳統(tǒng)國畫的現(xiàn)代化進程，作為20世紀重要的藝術家個案，是值得我們認真研究的。 謝之光（1900-1976） 此次展覽共展出上海中國畫院院藏作品近一百件——內容涵蓋中國畫人物、山水、花鳥。作品品類全、時間跨度大，有很高的研究價值。展覽共分兩部分：一樓主要展現(xiàn)三位大師的現(xiàn)實題材作品。二樓展品主要展現(xiàn)藝術家各具風采的藝術探索，三位大師藝術道路不同，但都在中國畫的推陳出新上做出了巨大貢獻，影響深遠。 此次展覽中不少作品都難得一見，研究前輩畫家的藝術道路學習他們的藝術思想，緬懷他們?yōu)槊褡逅囆g發(fā)展而奮斗的崇高精神，不忘初心，啟發(fā)和激勵我們更好地為人民而創(chuàng)作，這個也是舉辦此次畫展的初衷。 林風眠（1900-1991） 主辦方表示：“今天我們回望這三位海派藝術大師的作品，不必僅盯著他們的筆墨、圖式，而更應看到他們探索傳統(tǒng)國畫現(xiàn)代化的方向與思路，這些實踐的可能性，能給今天的藝術創(chuàng)作帶來頗多啟示；觀眾能從眾多直觀的作品中看到，謝之光、林風眠、關良是怎樣分別以三條不同的藝術道路，最終都將傳統(tǒng)國畫推向現(xiàn)代化的；中國近現(xiàn)代畫壇中探索傳統(tǒng)國畫向現(xiàn)代化轉型的，不止謝之光、林風眠、關良所代表的這三種方向，這種探索是與當時社會現(xiàn)代化發(fā)展進程同步的，體現(xiàn)了藝術家的社會責任與藝術擔當。” 關良（1900-1986） 沈柔堅：瀟灑來去 真名士 謝之光先生早年從事年畫創(chuàng)作，為我國第一代月份牌年畫家。謝之光以仕女為主要題材的月份牌繪畫，不同于一般的擦筆敷彩偏甜的畫法，而是以水彩加線的藝術手法表現(xiàn)出他的淡雅透逸的風致。之光先生有很好的素描基礎和色彩素養(yǎng)，加上他在藝術上的卓見膽識，決定了他創(chuàng)作不同畫種和形式時都不落俗套，而各呈風采。當他轉入中國水墨畫創(chuàng)作之后，更突出了自己的藝術氣質與個性特征。 之光先生少時先后師從周慕橋、張聿光習人物畫和西畫，畢業(yè)于上海美術專科學校，一度從事舞臺布景和商業(yè)廣告畫，名噪一時。（上世紀）30年代初期他開始接觸中國畫，早年喜愛任頤畫風，并廣為吸取眾長，自青藤、八大、石濤、吳昌碩、齊白石至錢瘦鐵諸家，對他都深有影響。從謝之光的花鳥、走獸、山水等系列畫作中，尚能見到這些前輩藝術的精神與痕跡。之光先生有著深厚的傳統(tǒng)藝術的造詣，同時又是一位敢想敢闖的創(chuàng)造型的藝術家。在中國畫畫壇上，謝之光是一位閃爍異彩的大手筆，由于他在中西繪畫上都有堅實的根基，從中國傳統(tǒng)文人畫領域中，他勇于開拓新路和突破難題，從表現(xiàn)技法和形式中，他不拘故常和成規(guī)，而能變化出新。記得60年代初，之光老人為上海制成萬噸水壓機所感動，在工廠體驗生活時，以激動的心情反復繪了多幅木炭素描寫生，后又匠心自運地概括、構成，經(jīng)過多時推敲之后，終于繪成一幅不同凡響的《萬噸巨人》的中國畫力作（現(xiàn)藏中國美術館），像這樣以龐大的機器與眾多的人物為主體、廠房內復雜結構作背景的大畫幅，如果依實描繪，或處理不當，必落俗套或流于圖解而索然無味，但謝之光卻能以高超的簡括的構成，以枯濕濃淡的筆墨變化和冷熱色的沖撞暈染，使之虛虛實實，生氣盎然，既顯氣勢，又出韻味，把觀者引進藝術之靈境。在五、六十年代間，謝之光還創(chuàng)作了《造船》《教爺爺識字》等寫工業(yè)和人物的佳作。 之光先生于70歲后，創(chuàng)作則以大寫意山水、花鳥為重點，藝術上更是昂揚投入，而進入他的高峰期，家人說他作起畫來“如瘋如狂”。我多次見他執(zhí)筆作畫也是那么充滿著情與力。他每見古書畫精品或當著熟人面作畫時，往往要激動地高聲說：“兇！兇……！”作為助興和感嘆，自然地流露著這位藝術家的赤子之心。晚年謝之光藝術上更豪放，表現(xiàn)力更自由自在，大寫的筆姿、墨韻、彩味確是達到“兇”的力度。有知友戲說：“之光落筆就像人來瘋�！边@也有如古人對藝術表現(xiàn)的特殊境界之描述——“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故歌詠之，歌詠之不足，不知手之舞之，足之蹈之�！保ā睹娦颉罚┲饫先说漠嫹姓腔钌剀S動著作者的真情和童趣。為求特殊效果，他作畫時隨興所至而不擇手段，他可以隨手利用指頭、手掌或是紙團、竹筷，或是將水墨傾潑紙上等等，以增情趣。謝老厚重拙樸之畫風自有天真自然的味道。 之光老人的寫意水墨，自出新意，他善于處理濃淡枯濕、虛實變化冷熱色的關系。焦墨、宿墨與淋漓水暈、淡彩的結合尤為巧妙，尤其是晚期的許多山水畫作，更是饒有異趣，是畫家丘壑成于胸中，而悟發(fā)于筆墨的結晶，凝重與空靈兼具，顯出前人所沒有的境地。 “藝如其人”“風格即人”是老話，也是真理。之光老人風格獨具的藝術，正是他高尚人品的反射。他為人真誠樸素，醉心畫藝，生活淡泊，潔身自好，與人為善，不求聞達，愛交朋友，朋友也都喜歡他。正當他藝術上不斷升華步步上高峰的時際，不幸，不治之癥奪走了這位才氣橫溢的藝術家的生命——1976年，他才活到76年。他生不逢辰，又“走”得太早了，人們都為中國畫壇失去這位藝術大家而痛惜。今上海人民美術出版社要出《謝之光畫集》，囑余為序。以上所寫，是我對這位敬愛的前輩和至友的紀念。 （此文原載于《謝之光畫集》） 謝之光 案頭閑趣 68×34cm 20世紀60年代 謝之光 給爺爺補課 138×68cm 1958年
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