海上風(fēng)標(biāo)——謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良誕辰120周年作品展
來源:中國校園文化建設(shè)網(wǎng) 作者:佚名
由上海中國畫院和文匯報(bào)社主辦的“海上風(fēng)標(biāo)——謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良誕辰120周年作品展”6月12日—7月12日在上海中國畫院美術(shù)館(岳陽路197號)舉辦。展覽以近百件作品回顧、梳理三位海派藝術(shù)大師的藝術(shù)人生。 1960年,上海中國畫院正式宣布成立,一批20世紀(jì)成就卓著的藝術(shù)大家進(jìn)入畫院成為畫師,共同開啟了海派藝術(shù)的新篇章。60年來,畫師研究不但是畫院工作的重點(diǎn),也是海派藝術(shù)研究的重要組成部分。 2020年是謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良三位畫師誕辰120周年。三位畫師藝術(shù)道路不同,藝術(shù)風(fēng)采各異,卻都以獨(dú)具創(chuàng)造力的探索,推動(dòng)傳統(tǒng)國畫的現(xiàn)代化進(jìn)程,作為20世紀(jì)重要的藝術(shù)家個(gè)案,是值得我們認(rèn)真研究的。 謝之光(1900-1976) 此次展覽共展出上海中國畫院院藏作品近一百件——內(nèi)容涵蓋中國畫人物、山水、花鳥。作品品類全、時(shí)間跨度大,有很高的研究價(jià)值。展覽共分兩部分:一樓主要展現(xiàn)三位大師的現(xiàn)實(shí)題材作品。二樓展品主要展現(xiàn)藝術(shù)家各具風(fēng)采的藝術(shù)探索,三位大師藝術(shù)道路不同,但都在中國畫的推陳出新上做出了巨大貢獻(xiàn),影響深遠(yuǎn)。 此次展覽中不少作品都難得一見,研究前輩畫家的藝術(shù)道路學(xué)習(xí)他們的藝術(shù)思想,緬懷他們?yōu)槊褡逅囆g(shù)發(fā)展而奮斗的崇高精神,不忘初心,啟發(fā)和激勵(lì)我們更好地為人民而創(chuàng)作,這個(gè)也是舉辦此次畫展的初衷。 林風(fēng)眠(1900-1991) 主辦方表示:“今天我們回望這三位海派藝術(shù)大師的作品,不必僅盯著他們的筆墨、圖式,而更應(yīng)看到他們探索傳統(tǒng)國畫現(xiàn)代化的方向與思路,這些實(shí)踐的可能性,能給今天的藝術(shù)創(chuàng)作帶來頗多啟示;觀眾能從眾多直觀的作品中看到,謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良是怎樣分別以三條不同的藝術(shù)道路,最終都將傳統(tǒng)國畫推向現(xiàn)代化的;中國近現(xiàn)代畫壇中探索傳統(tǒng)國畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的,不止謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良所代表的這三種方向,這種探索是與當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程同步的,體現(xiàn)了藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)! 關(guān)良(1900-1986) 沈柔堅(jiān):瀟灑來去 真名士 謝之光先生早年從事年畫創(chuàng)作,為我國第一代月份牌年畫家。謝之光以仕女為主要題材的月份牌繪畫,不同于一般的擦筆敷彩偏甜的畫法,而是以水彩加線的藝術(shù)手法表現(xiàn)出他的淡雅透逸的風(fēng)致。之光先生有很好的素描基礎(chǔ)和色彩素養(yǎng),加上他在藝術(shù)上的卓見膽識(shí),決定了他創(chuàng)作不同畫種和形式時(shí)都不落俗套,而各呈風(fēng)采。當(dāng)他轉(zhuǎn)入中國水墨畫創(chuàng)作之后,更突出了自己的藝術(shù)氣質(zhì)與個(gè)性特征。 之光先生少時(shí)先后師從周慕橋、張聿光習(xí)人物畫和西畫,畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校,一度從事舞臺(tái)布景和商業(yè)廣告畫,名噪一時(shí)。(上世紀(jì))30年代初期他開始接觸中國畫,早年喜愛任頤畫風(fēng),并廣為吸取眾長,自青藤、八大、石濤、吳昌碩、齊白石至錢瘦鐵諸家,對他都深有影響。從謝之光的花鳥、走獸、山水等系列畫作中,尚能見到這些前輩藝術(shù)的精神與痕跡。之光先生有著深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)的造詣,同時(shí)又是一位敢想敢闖的創(chuàng)造型的藝術(shù)家。在中國畫畫壇上,謝之光是一位閃爍異彩的大手筆,由于他在中西繪畫上都有堅(jiān)實(shí)的根基,從中國傳統(tǒng)文人畫領(lǐng)域中,他勇于開拓新路和突破難題,從表現(xiàn)技法和形式中,他不拘故常和成規(guī),而能變化出新。記得60年代初,之光老人為上海制成萬噸水壓機(jī)所感動(dòng),在工廠體驗(yàn)生活時(shí),以激動(dòng)的心情反復(fù)繪了多幅木炭素描寫生,后又匠心自運(yùn)地概括、構(gòu)成,經(jīng)過多時(shí)推敲之后,終于繪成一幅不同凡響的《萬噸巨人》的中國畫力作(現(xiàn)藏中國美術(shù)館),像這樣以龐大的機(jī)器與眾多的人物為主體、廠房內(nèi)復(fù)雜結(jié)構(gòu)作背景的大畫幅,如果依實(shí)描繪,或處理不當(dāng),必落俗套或流于圖解而索然無味,但謝之光卻能以高超的簡括的構(gòu)成,以枯濕濃淡的筆墨變化和冷熱色的沖撞暈染,使之虛虛實(shí)實(shí),生氣盎然,既顯氣勢,又出韻味,把觀者引進(jìn)藝術(shù)之靈境。在五、六十年代間,謝之光還創(chuàng)作了《造船》《教爺爺識(shí)字》等寫工業(yè)和人物的佳作。 之光先生于70歲后,創(chuàng)作則以大寫意山水、花鳥為重點(diǎn),藝術(shù)上更是昂揚(yáng)投入,而進(jìn)入他的高峰期,家人說他作起畫來“如瘋?cè)缈瘛。我多次見他?zhí)筆作畫也是那么充滿著情與力。他每見古書畫精品或當(dāng)著熟人面作畫時(shí),往往要激動(dòng)地高聲說:“兇!兇……!”作為助興和感嘆,自然地流露著這位藝術(shù)家的赤子之心。晚年謝之光藝術(shù)上更豪放,表現(xiàn)力更自由自在,大寫的筆姿、墨韻、彩味確是達(dá)到“兇”的力度。有知友戲說:“之光落筆就像人來瘋!边@也有如古人對藝術(shù)表現(xiàn)的特殊境界之描述——“情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故歌詠之,歌詠之不足,不知手之舞之,足之蹈之。”(《毛詩序》)之光老人的畫幅中正是活生生地躍動(dòng)著作者的真情和童趣。為求特殊效果,他作畫時(shí)隨興所至而不擇手段,他可以隨手利用指頭、手掌或是紙團(tuán)、竹筷,或是將水墨傾潑紙上等等,以增情趣。謝老厚重拙樸之畫風(fēng)自有天真自然的味道。 之光老人的寫意水墨,自出新意,他善于處理濃淡枯濕、虛實(shí)變化冷熱色的關(guān)系。焦墨、宿墨與淋漓水暈、淡彩的結(jié)合尤為巧妙,尤其是晚期的許多山水畫作,更是饒有異趣,是畫家丘壑成于胸中,而悟發(fā)于筆墨的結(jié)晶,凝重與空靈兼具,顯出前人所沒有的境地。 “藝如其人”“風(fēng)格即人”是老話,也是真理。之光老人風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù),正是他高尚人品的反射。他為人真誠樸素,醉心畫藝,生活淡泊,潔身自好,與人為善,不求聞達(dá),愛交朋友,朋友也都喜歡他。正當(dāng)他藝術(shù)上不斷升華步步上高峰的時(shí)際,不幸,不治之癥奪走了這位才氣橫溢的藝術(shù)家的生命——1976年,他才活到76年。他生不逢辰,又“走”得太早了,人們都為中國畫壇失去這位藝術(shù)大家而痛惜。今上海人民美術(shù)出版社要出《謝之光畫集》,囑余為序。以上所寫,是我對這位敬愛的前輩和至友的紀(jì)念。 (此文原載于《謝之光畫集》) 謝之光 案頭閑趣 68×34cm 20世紀(jì)60年代 謝之光 給爺爺補(bǔ)課 138×68cm 1958年





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