海上風(fēng)標(biāo)——謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良誕辰120周年作品展
來源:中國(guó)校園文化建設(shè)網(wǎng) 作者:佚名
程十發(fā):以拙求樸 吐納中西
關(guān)良先生是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上一位不可或缺的大師,也許他最早將西方現(xiàn)代派的繪畫理念引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫之中,創(chuàng)造了別具一格的戲劇人物畫,在國(guó)內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。
我與關(guān)良先生的相識(shí)還是在(上世紀(jì))三十年代的上海美專,當(dāng)年關(guān)良先生是學(xué)校西畫系教師,我是國(guó)畫系的學(xué)生。按常理隔系的師生不會(huì)有太多的交往,但關(guān)先生嗜好京戲,自個(gè)操琴吊嗓,而我也深愛此道,常去聽?wèi)蚩串嫞蕩熒P(guān)系很好,加之關(guān)師母亦是松江人,于是更添幾分親情。我敬重關(guān)先生平淡謙和的為人,但更喜好他那風(fēng)格獨(dú)特的腕底“粉墨”。關(guān)先生為了過戲癮,結(jié)交了許多梨園界的朋友,買來髯口、馬鞭,熟悉唱、走、鑼鼓、身段、招式等等。正由于此,其作畫時(shí)各式舞臺(tái)人物在其腕下呼之即出,妙趣橫生。
有人認(rèn)為關(guān)先生的舞臺(tái)人物是屬童稚體,其實(shí)不然,他是受西方現(xiàn)代派畫家畢加索、馬蒂斯的影響。在流派紛呈的藝術(shù)海洋中,年輕的關(guān)先生東尋西找,吐納中西;貒(guó)后,在與上海的一些國(guó)畫家交往中又深深地迷上了水墨畫。關(guān)先生在比較中西繪畫的異同之后,領(lǐng)悟到了中西藝術(shù)在畫理上的殊途同歸。那文人畫中所孜孜以求的平淡天真,無躁無火,不正與西方現(xiàn)代派大師們所追求的境界如出一轍嗎?
關(guān)良的戲劇人物畫從不拘泥于具體的情節(jié)及舞臺(tái)的服飾細(xì)節(jié)等,而是抓住特定情景中的精神,以少勝多,以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)劇中人物的聲容氣魄。形式上以拙求樸,充溢著一種率真的稚趣。用筆“鈍、滯、澀、重”,無絲毫矯柔的浮華,進(jìn)入了一種爐火純青的境界。
(此文節(jié)選自《關(guān)良作品集》序言,文章題目為另擬)

關(guān)良 李逵三打祝家莊 30×43cm 1975年

關(guān)良 鐘馗嫁妹 46×67cm 1983年

關(guān)良 魯智深倒拔楊柳 27.5×43.5cm 20世紀(jì)70年代

關(guān)良 太白醉寫蠻書 34×34.5cm 年代不詳
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