海上風(fēng)標(biāo)——謝之光、林風(fēng)眠、關(guān)良誕辰120周年作品展
來(lái)源:中國(guó)校園文化建設(shè)網(wǎng) 作者:佚名
王欣:跨入了一個(gè) 新的時(shí)代
20世紀(jì)50年代起,林風(fēng)眠開(kāi)始了創(chuàng)作以人物組群為主體的現(xiàn)實(shí)生活題材繪畫(huà)。這不同于他的仕女及戲曲人物畫(huà)的探索。即便是表現(xiàn)勞動(dòng)題材,他依然偏愛(ài)女性形象,從《農(nóng)婦》《菜農(nóng)》到《收獲》,三五成群的女性聚攏在一起勞動(dòng)。濃烈的色彩、渾圓的造型、濃厚的墨線(xiàn),在令人想到中國(guó)民間繪畫(huà)的質(zhì)樸的同時(shí),泥土般棕色的皮膚,粗拙的臉部輪廓也會(huì)透露出高更繪畫(huà)里的異域東方情調(diào)。林風(fēng)眠懷著熱忱的心投入新的社會(huì)、新的生活,并自覺(jué)地摸索與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義相匹配的繪畫(huà)表現(xiàn)手法。
1958年春,林風(fēng)眠參加了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)組織的下鄉(xiāng)勞動(dòng)鍛煉,與賴(lài)少其、關(guān)良及昔日杭州國(guó)立藝專(zhuān)的同事吳大羽等一起深入到東郊川沙縣嚴(yán)橋蔬菜生產(chǎn)隊(duì),住在農(nóng)民家里,同他們一起生活,一起勞動(dòng)。勞動(dòng)結(jié)束后,林風(fēng)眠感慨萬(wàn)分,于是寫(xiě)了《跨入了一個(gè)新的時(shí)代》。文章中這樣寫(xiě)道:“祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè),一年來(lái)在各方面的成就,是說(shuō)不盡,也寫(xiě)不完的!薄按偈刮覈(guó)美術(shù)事業(yè),跨進(jìn)了一個(gè)新的時(shí)代。”從積極堅(jiān)定的語(yǔ)調(diào)和宏闊的視野中,可以看出林風(fēng)眠似乎踩到了時(shí)代的節(jié)拍。
20世紀(jì)60年代初,盡管此時(shí)的林風(fēng)眠看起來(lái)與上海中國(guó)畫(huà)院沒(méi)有交集,但在上海的藝術(shù)交往圈中,來(lái)自上海中國(guó)畫(huà)院的同道漸漸多了起來(lái),他也偶爾會(huì)參加畫(huà)院的活動(dòng)。1961年,林風(fēng)眠隨同上海中國(guó)畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)家們走遍洞庭東山二十四灣,看到農(nóng)村面貌的變化和自然美景,使新作增添了生活氣息和時(shí)代氣息。同年,林風(fēng)眠參加了一個(gè)進(jìn)京的重要國(guó)畫(huà)展覽“上;B(niǎo)畫(huà)展”,這是一個(gè)專(zhuān)題性花鳥(niǎo)畫(huà)展覽,顯示了作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)重鎮(zhèn)的上海的實(shí)力。林風(fēng)眠的《秋鶩》十分搶眼,被報(bào)紙媒體頻頻介紹。
《秋鶩》無(wú)疑是一件在調(diào)和東西、走民族化道路的探索中獲得成功的作品。他以毛筆、宣紙和墨汁所繪制的中國(guó)材質(zhì)的水墨,傳遞出一種孤絕、壓制與沉思的抒情性,這種幽暗的抒情甚至彌漫到了畫(huà)面的外邊,在典雅的中國(guó)情致中似乎還夾雜著其他的因素。作為上海花鳥(niǎo)畫(huà)的領(lǐng)銜人物,唐云十分喜歡《秋鶩》,1961年7月23日在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的他撰寫(xiě)那篇著名的《畫(huà)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)》中,他選擇《秋鶩》作為配圖之一。
1973年,林風(fēng)眠正式落戶(hù)上海中國(guó)畫(huà)院,編入國(guó)畫(huà)老年畫(huà)師組,與老朋友關(guān)良、唐云等在一起工作學(xué)習(xí)。他定期準(zhǔn)時(shí)參加院里組織的政治學(xué)習(xí),創(chuàng)作座談。有時(shí)為了院里接待外賓的工作,他和唐云等一起合作國(guó)畫(huà)作為贈(zèng)送的禮物。他也會(huì)為了院里創(chuàng)作山水組畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里展新圖》的任務(wù)而和國(guó)畫(huà)組的老少畫(huà)家一起深入長(zhǎng)江航運(yùn)局體驗(yàn)生活。1977年,當(dāng)時(shí)的上海畫(huà)院(上海中國(guó)畫(huà)院與油雕院合并)向上海市文化局請(qǐng)示林風(fēng)眠出國(guó)探親事宜。1977年底,林風(fēng)眠離開(kāi)上海抵達(dá)香港。
1979年,已身在香港的林風(fēng)眠寫(xiě)信給王一平、沈柔堅(jiān)和呂蒙等領(lǐng)導(dǎo),表示要將留在上海中國(guó)畫(huà)院的105件作品全部捐獻(xiàn)給國(guó)家。因此,這105件20世紀(jì)40-70年代的林風(fēng)眠繪畫(huà)的上乘之作成為了上海中國(guó)畫(huà)院的永久收藏。
(此文節(jié)選自《寂寂的旅途——1951-1977年林風(fēng)眠在上海的藝術(shù)之路》,文章題目為另擬)

林風(fēng)眠 菜農(nóng) 77.5×95cm 20世紀(jì)50年代

林風(fēng)眠 騖群 65×66cm 20世紀(jì)50年代

林風(fēng)眠 梨花小鳥(niǎo) 69×69cm 20世紀(jì)70年代

林風(fēng)眠 舞 128.5×68cm 20世紀(jì)50年代
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