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十五
　

　　這仍然是冬天。雪撬的鈴聲在丁當?shù)仨懼?；云塊載著雪花。但是只要太陽露出幾絲光線，人們就可以知道春天快要到來了。年輕的心里所感到的芬芳和悅耳的東西，都以有聲有色的音調流露出來，形成字句：
　

　　大地仍然躺在白雪的懷抱，
　　溜冰人愉快地在湖上奔跑，
　　銀霜和烏鴉裝點著樹枝，
　　明天這些日子就會告辭；
　　太陽擊破了那沉重的云塊；
　　春天騎著夏日向城里走來，
　　柳樹脫下它絨毛般的手套。
　　音樂師啊，你們應該演奏了！
　　小鳥們啊，請你們歌唱，歌唱：
　　“現(xiàn)在嚴寒的冬天已經(jīng)入葬！”
　　啊，陽光的吻是多么溫暖！
　　來吧，來摘車葉草和紫羅蘭；
　　樹林似乎呼吸得非常遲緩，
　　好讓夜里每一片花瓣開展。
　　杜鵑在歌唱，你聽得很熟。
　　聽吧，你將活得非常長久！
　　你也應該像世界一樣年輕，
　　興高采烈，讓你的心和嘴唇
　　與春天一齊來歡唱：
　　“青春永遠不會滅亡！”
　　青春永遠不會滅亡！
　　人生就好像一根魔杖：
　　它變出太陽，風暴，歡樂，悲哀，
　　我們的心里藏著一個世界。
　　它決不會像流星一樣消亡，
　　因為我們人是上帝的形象。
　　上帝和大自然永遠年輕，
　　春天啊，請教給我們歌詠。
　　每只小鳥這樣歌唱：
　　“青春永遠不會滅亡！”
　

　　“這是一幅音樂畫，”歌唱教師說，“它適合于合唱隊和交響樂隊采用。這是你所有的感情作品中最好的一件作品。你的確應該學一學和聲學，雖然你的命運并不是要作一個作曲家！”
　

　　年輕的音樂朋友們不久就把這支歌在一個大音樂會中介紹出去了。它吸引人們的注意，但卻不引起人們的期望。我們年輕朋友的面前展開著他自己的道路。他的偉大和重要不僅是蘊藏在他能引起共鳴的聲調里，同時也內含在他的非凡的音樂才能中。這一點，在他演喬治·布朗和哈姆雷特的時候已經(jīng)顯示出來了。他不喜歡演唱輕歌劇，而喜歡演正式的歌劇。由歌唱到說白，然后又由說自回到歌唱──這是違反他健全和自然的理智的。“這好比一個人從大理石的臺階走到木梯子上去，”他說，“有時甚至走到雞塒的橫檔子上去，然后又回到大理石上來。整個的詩應該在音樂中獲得生命和靈魂。”
　

　　未來的音樂──這是人們對于新歌劇運動的稱呼，也是瓦格納①所極力倡導的一種音樂──我們的年輕朋友成了這種音樂的支持者和傾慕者。他發(fā)現(xiàn)這里面的人物刻劃得非常清晰，章節(jié)充滿了思想，整個情節(jié)是在戲劇性地向前不斷開展，而沒有停滯或者經(jīng)常再現(xiàn)的那種旋律。“把漫長的歌曲放進去的確是不自然的事情！”
　

　　“是的，放進去！”歌唱教師說，“但是在許多大師的作品中，它們卻成為整體中最重要的部分！它們正應該如此。抒情歌最恰當?shù)牡胤绞窃诟鑴≈小?rdquo;于是他舉出《唐璜》②中堂·奧塔微奧的那支歌曲《眼淚啊，請你停止流吧！》為例。“多么像一個美麗的山中湖泊??！人們在它岸邊休息，飽餐它里面潺潺流動著的音樂。我欽佩這種新音樂的技巧，但是卻不愿意和你在這種偶像面前跳舞。如果這不是因為你沒有把你心里的真話講出來，那么就是因為你還沒有把問題弄清楚。”
　

　　“我將要在瓦格納的一個歌劇中演出，”我們的年輕朋友說。“如果我沒有把我心里的意思用字句講清楚，我將用歌唱和演技表達出來！”
　

　　他演的角色是羅恩格林③──一位神秘的年輕騎士。他立在由一只天鵝拉著的船上，渡過舍爾得河去為艾爾莎和布拉般而戰(zhàn)斗。誰能夠像他那樣優(yōu)美地演唱出會晤時的第一支歌──洞房中的情歌──和那支當這位年輕騎士在圣杯的環(huán)飛著的白鴿下面到來、征服、而又消逝時的離歌呢？
　

　　這天晚上，對于我們的年輕朋友說來，要算是向藝術的偉大和重要又邁進了一步；對于歌唱教師說來，要算是對于“未來的音樂”有了更深的認識。
　

　　“但是有附帶條件！”他說。
　

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　　①瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813-1883）是德國的名作曲家，“音樂劇”的創(chuàng)始人。
　?、谶@是莫扎特于1787年發(fā)表的一部歌劇，原名為Don Giovanni。
　　③羅恩格林（Lohengrin）是瓦格納1848年發(fā)表的一部同名歌劇中的主人公。
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