美國規(guī)模最大的仇英特展因疫情暫休展
來源:中國民俗文化網(wǎng) 作者:佚名

《彈箜篌圖》 仇英 波士頓美術(shù)館藏
晚期 嘉靖二十一~三十一年(1542-1552)
此單元聚焦仇英生命的最后十年,他的作畫功力漸漸達(dá)到爐火純青、登峰造極的境界,無疑是少數(shù)步入晚年仍能自我突破的畫家。像本單元展出的臺北故宮院藏《松陰琴阮圖》,繪高士二人,對坐松林泉石之間,一人撥阮,另一人停琴聆聽。全畫構(gòu)景清曠,筆墨簡賅,人物衣紋用游絲描,石用披麻皴,于仇英畫中極為罕見,大概是有意回避院體鮮麗精巧的面目,轉(zhuǎn)而追求文征明式簡淡雅逸的格調(diào)。本幅款識“嘉靖己酉春日吳門仇英制”,為仇英約56歲(1549)之作。

明 仇英 松陰琴阮圖 軸 54.9× 28.4 cm 臺北故宮博物院藏
相比仇英的前半生,這一時期有相對大量的明確記年作品傳世。此外,其中也不乏他客坐大藏家項(xiàng)元汴(1525-1590)府邸時的創(chuàng)作。根據(jù)最新研究顯示,到項(xiàng)元汴在萬歷十八年(1590)去世前,其所擁有的仇英作品數(shù)量多達(dá)近50件,為明代收藏之冠,其中也有部分是于仇英去世以后購藏自別處的作品。

明 仇英 柳陰話別圖 扇 17.7× 55.2 cm ?Asian Art Museum of San Francisco
項(xiàng)元汴出身浙江嘉興望族,字子京,別字墨林居士,由于他好古博雅,兼工繪事,山水學(xué)元黃公望(1269-1354)、倪瓚(1301-1374),又寫梅、蘭、竹石,頗有幽情逸致;更善治理生產(chǎn),借著經(jīng)營古玩書畫買賣致富,成了馳名海內(nèi)的大收藏家。
“天籟閣”為項(xiàng)元汴藝術(shù)收藏堂號,據(jù)傳他曾購得一張古琴,上刻“天籟”二字,因喜愛有加,將書齋以此命名。項(xiàng)元汴的收藏生涯達(dá)五十年之久,所收歷代書畫名跡不下千余件,內(nèi)容豐富精妙。只可惜這批天籟閣珍藏,于清軍攻進(jìn)嘉興(1645)時,為千夫長汪六水掠奪一空,從此散失各地。后來輾轉(zhuǎn)為清初收藏家梁清標(biāo)(1620-1691)、安岐(1683-?)等人收藏,后多歸入清室內(nèi)府。據(jù)《故宮書畫錄》統(tǒng)計(jì),故宮院藏書畫共4600余件,其中將近半數(shù)曾經(jīng)項(xiàng)元汴之手,且不乏書畫名品!由此可見項(xiàng)元汴的收藏實(shí)力。




明 仇英 獨(dú)樂園圖(局部:弄水軒、讀書堂、釣魚庵、種竹齋、采藥圃) 卷 28 × 519.8 cm ? ClevelandMuseum of Art
現(xiàn)藏于克利夫蘭藝術(shù)博物館的《獨(dú)樂園圖》是本單元展出的又一亮點(diǎn)作品,畫卷內(nèi)容根據(jù)司馬光的《獨(dú)樂園記》立意,依次描繪了弄水軒、讀書堂、釣魚庵、種竹齋、采藥圃、澆花亭、見山堂等景致。卷后拖尾接裱為文征明書《獨(dú)樂園記》、《獨(dú)樂園七詠》、蘇軾《獨(dú)樂園詩》,以及項(xiàng)禹揆(?-1659)等人題跋。上有項(xiàng)元汴、項(xiàng)禹揆、翁同龢(1830-1904)、翁萬戈(1918-)等人鑒藏印,其中以項(xiàng)元汴共59方最多。做為對照組,并展有由仇英之女所繪的《仇珠仿仇英獨(dú)樂園圖》。同樣的比較形式還有現(xiàn)藏于紐約大都會博物館的仇英的白描人物畫《臨貫休羅漢圖》與大阪市立美術(shù)館的阿部藏品《傳梁楷十六羅漢圖》,前者筆法生拙古樸,羅漢卻又形神兼?zhèn),全卷?gòu)思新奇,意境幽僻,與《臨貫休羅漢圖》一起展出,可謂相映成趣。
明嘉靖三十一年,仇英去世,享年約59歲。展覽最后一個單元“啟后”( Legacy )重點(diǎn)介紹他的后學(xué)者,如仇珠、尤求、仇譜、孫仇聾子等皆得仇英之法。王穉登《吳郡丹青志》〈閨閣志〉記載:仇珠“能人物畫,綽有父風(fēng)。”明末清初姜紹書《無聲詩史》則言:“吳郡自仇十洲以人物名世,而子求繼之。凡畫道釋仕女,種種臻妙。兼長白描,乃院體之能品。”
除了近學(xué)仇英的仇珠、尤求外,仇英對于明清時期的職業(yè)畫壇亦影響深遠(yuǎn)。文嘉《鈐山堂書畫記》記宋代趙伯骕(1124-1182)《桃源圖》云:“其畫世不多見,此圖舊藏宜興吳氏,嘗請仇實(shí)甫摹之,與真無異,其家酬以五十金,由是人間遂多傳本,然精工不逮仇作矣!蔽闹小叭碎g遂多傳本”具體呈現(xiàn)當(dāng)時藝術(shù)市場興盛。透過職業(yè)畫家間的臨仿,仇英在世時,坊間即有不少托名仇英的作品流傳,像是仇英的《漢宮春曉圖》、《桃源仙境圖》等作都是蘇州片常見主題,這樣的風(fēng)氣延續(xù)到了清代,市場上充斥著大量的仇英偽品,也加深了后代鑒定仇英原作的困難。
復(fù)制畫之外,仇英也不斷啟發(fā)后代藝術(shù)家如顧見龍(1606-1687后)、金成(1878-1926)、張大千(1899-1983)等人。張大千對仇英的工筆和寫意人物畫有極高評價(jià),展覽最后一單元展出的張大千《摹仇英滄浪漁笛圖》,作于1947年,仇英原作曾為大千收藏,畫中的近景樹叢,有四種夾葉和三種不同的點(diǎn)葉法,不但夾葉的用筆尖銳細(xì)勁,而且點(diǎn)葉也十分注重筆墨的表現(xiàn),不同于仇英一般工筆畫,因此格外受張大千重視。細(xì)觀大千仿本,全盡整飾超過了原作,形成一種“文人畫”與“院體畫”的綜合畫風(fēng),雖然古意盎然,也不無大千仿古時別出心裁之處。
明清兩朝習(xí)仇英畫風(fēng)者,僅文獻(xiàn)著錄和傳世作品顯示就有24人,地域以江浙為主,題材多為山水人物,尤以精細(xì)妍麗者,畫者多為職業(yè)畫家。仇英因其獨(dú)特的身份與畫風(fēng),得到大量職業(yè)畫家的垂青,顯示出與同時代文人畫家不同的傳播方式與號召力。
(本文部分文圖據(jù)美國洛杉磯郡立美術(shù)館官網(wǎng)、臺灣地區(qū)媒體、罐子藝術(shù)、《藝度》及澎湃新聞此前報(bào)道等)
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