美國規(guī)模最大的仇英特展因疫情暫休展
來源：中國民俗文化網(wǎng) 作者：佚名
《潯陽送別圖》局部
潯陽琵琶圖頁 故宮博物院藏 非此次展品
展覽還展出了傳周昉《宮姬調(diào)琴圖》及仇英款《聽琴圖》，罕見的仇英臨摹宋元古畫包括私人收藏的《摹李公麟蓮社圖》，元人王振鵬作《姨母育佛圖》和仇英的《摹王振鵬姨母育佛圖》，以及《倪瓚像》等。從仇英臨摹的古畫中，可以感受到他不停嘗試不同風(fēng)格、再兼容各家菁華的企圖，尤其“南宋四家”馬遠(yuǎn)、夏圭的畫風(fēng)，仇英更是傾注畢生之力持續(xù)臨摹學(xué)習(xí)。
傳周昉《宮姬調(diào)琴圖》 納爾遜·艾金斯美術(shù)館藏
仇英款《聽琴圖》 京都國立博物館藏
《姨母育佛圖》 元人王振鵬作 波士頓美術(shù)館藏
《姨母育佛圖》局部 仇英臨摹本 上海博物館藏
從仇英對(duì)古畫的臨摹中可以看出，仇英的臨摹之作并非一味地重復(fù)原作，相反，他加入了不少自己的創(chuàng)造，比如在前人的基礎(chǔ)之上，合理增加更多的細(xì)節(jié)，使畫面更加充實(shí)。
中期 嘉靖四年~二十一年（1525-1542）
仇英中期的作品，經(jīng)常可見文徵明的弟子王寵（1494-1533）題跋詩文，故可依王寵卒年推測，這些畫作的創(chuàng)作年代應(yīng)該不晚于嘉靖十二年（1533）。目前已知至少六幅仇英作品有王寵題字，包括本次展出的上海博物館藏《梧竹書堂圖》，圖中畫一精舍，寬敞的書桌置于窗前，上置文具書籍，一士人半坐半臥于躺椅上，神態(tài)安詳。房舍四周修竹，梧桐搖曳生姿，坡石勾皴用拖泥帶水法兼干筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見渾厚。上綴以萱花、叢菊，顯示出隱居的優(yōu)雅情調(diào)。書幅上部有王寵、文徵明、彭年三人題詩。王寵題：“常侍風(fēng)流鄴下遺，英英文采曜長離。也知彩筆花生夕，應(yīng)是神游藝苑時(shí)。王寵”。
《梧竹書堂圖》軸 明 仇英作 縱148.8厘米 橫57.2厘米 上海博物館藏
此外，仇英的中期作品，也大致可依照他受周鳳來（1523-1555）、陳官（卒于1557后）等收藏家委托創(chuàng)作的文獻(xiàn)資料來左證斷代，這批作品大致完成于嘉靖十九年（1540）前后。仇英便是通過和江南地區(qū)收藏家的交往，得以廣泛研習(xí)宋元收藏，并將臨摹所學(xué)的古代技法，轉(zhuǎn)化融會(huì)而成就新意。舉凡入畫之文人品茶、賞琴、閑話、隱居、行旅、漁父濯足、橫笛等，或?yàn)樵O(shè)色，或?yàn)榘酌�，皆生�?dòng)精微。仕女畫企圖融合唐宋以來的畫風(fēng)，勾畫細(xì)致，姿態(tài)多樣，影響深遠(yuǎn)。樓臺(tái)界畫更是別出蹊徑，筆力清勁，傅彩精妙，已超出師承藩籬。
明 仇英 九成宮圖 卷 31.7 × 341 cm 大阪市立美術(shù)館藏 阿部藏品
“吳中四才子”中祝允明（1460-1526）、唐寅和文征明三人都曾在仇英畫作上留下題字，其中又以對(duì)仇英青睞有加的文征明為最，“仇畫文題”也成為當(dāng)時(shí)最受藏家追捧的書畫合璧經(jīng)典。文徵明曾贊譽(yù)：“見仇實(shí)父畫，方是真畫，使吾曹皆有愧色�！�
文征明的態(tài)度進(jìn)而影響了其子侄門生，以及文氏一族龐大的朋友圈，包括文彭（1498-1573）、文嘉（1501-1583）、文伯仁（1502-1575）、彭年（1505-1566）、陳淳（1483-1544）、王守（1492-1550）、王寵、陸治（1496-1576）、陸師道（1517-1574）、王谷祥（1501-1568）、周天球（1514-1595）、許初、袁褧（1495-1573）、王穉登（1535-1612）等人都常為仇英的畫作配以題跋詩文，不只使仇英作品多了書卷逸氣，更富雅趣，也大大促進(jìn)了仇英在蘇州文化圈的名氣和地位。
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