美國(guó)規(guī)模最大的仇英特展因疫情暫休展
來(lái)源：中國(guó)民俗文化網(wǎng) 作者：佚名
據(jù)悉，此次展覽重新梳理了仇英的藝術(shù)職涯，從他的師承為引，接著介紹其早中晚期的創(chuàng)作，最后以仇英的追隨者為結(jié)語(yǔ)。更重要的是，展覽試圖以宏觀的社會(huì)歷史脈絡(luò)檢視這位天才畫家，將他所處的時(shí)代背景與生平進(jìn)行對(duì)照，并反復(fù)提出詰問：家世背景對(duì)于評(píng)定一名畫家的藝術(shù)成就會(huì)造成何等局限性？明代中期以后的識(shí)字率如何？真跡、真實(shí)性的意義究竟為何？藝術(shù)鑒賞的重要性如何？
明代王世貞（1526-1590）在《藝苑卮言》曾有記：“仇英者，號(hào)十洲，其所出微，常執(zhí)事丹青，周臣異而教之。于唐宋名人畫，無(wú)所不摹寫，皆有稿本。其臨筆能奪真，米襄陽(yáng)所不足道也。嘗為周六觀作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺(tái)觀、旗輦、軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之勝事也。使仇少能以已意發(fā)之，凡所揮灑何必古人？”明代職業(yè)畫壇盛行浙派戴進(jìn)（1388-1462）、吳偉（1459-1508）畫風(fēng)。周臣畫作雖受浙派影響，又間傳宋院體畫法，如李唐（1066-1150）、馬遠(yuǎn)（1160-1225）、夏圭（1195-1224）等。由此可見，周臣畫風(fēng)多樣、轉(zhuǎn)益多師的精神，無(wú)疑為仇英所繼承。
《北溟圖》 周臣作 納爾遜·艾金斯美術(shù)館藏
這也是為何研究仇英作品極具挑戰(zhàn)性，他不僅生卒年月不詳，生平事跡稀少，更在浸淫江南地區(qū)收藏歷代名跡的同時(shí)，博取古畫藝術(shù)精髓，也與當(dāng)時(shí)同儕畫家多有交流借鑒。在展覽開始的“承先”（ Precedent） 單元中精選展出的6件作品，或能一窺仇英繪畫主題傳承與變化的些許淵源：包括其師周臣的《北溟圖》及《韓愈韓湘子圖扇》、授錦衣都指揮職、明宮廷畫家劉俊的《納諫圖》，以及明代著名文人畫家作品如杜菫《伏生授經(jīng)圖》、文徵明《古木寒泉圖》、唐寅《桐下喝茶圖》。
明 杜菫 伏生授經(jīng)圖 軸 147 ×104.5 cm 狄龍舊藏 ? Metropolitan Museum of Art， New York
早期 弘治十七年~嘉靖四年（1504-1525）
仇英早年曾為漆工、畫磁匠，為人彩繪棟宇，是個(gè)十足的民間畫匠，但他的天分自是無(wú)可否認(rèn)。仇英與沈周、文征明等前輩畫家合作畫卷時(shí)，也不過是二十多歲的年輕人！但若要清楚交代他早期的創(chuàng)作背景與人際交往，實(shí)屬不易，畢竟相關(guān)記載實(shí)在有限。本單元呈現(xiàn)的仇英早期作品包括《五星二十八宿神形圖》、《觀榜圖》、《潯陽(yáng)送別圖》、《海棠山鳥圖》等。
明 仇英 《海棠山鳥圖》 扇 26 ×54.2 cm 上海博物館藏
現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館的《五星二十八宿神形圖》為狄龍（Douglas Dillon， 1909-2003）捐贈(zèng)作品，題簽：“仇實(shí)父五星二十八宿神形圖真跡，完顏希賢鑒藏”，卷末有題款：“仇實(shí)父摹圖，五峰文伯仁贊”，但據(jù)推測(cè)應(yīng)為后人摹本。
傳仇英 五星二十八宿神形圖（局部） 卷 19 × 402 cm 狄龍舊藏 ? Metropolitan Museum of Art， New York
明代科舉考試共分三級(jí)，初級(jí)為院試，及格者稱生員，亦稱秀才。二級(jí)為鄉(xiāng)試，中者為舉人，榜首稱解元。最高一級(jí)為會(huì)試，舉人均可參加，中者稱貢士，榜首稱會(huì)元。貢士得入殿廷由皇帝面試，殿試成績(jī)最高者為狀元，次名稱榜眼，三名稱探花。此次展出的《觀榜圖》就是描繪的殿試后考生爭(zhēng)相觀榜的場(chǎng)景。這幅畫盡管有“仇英實(shí)父制”的落款及“十洲”的印記，但與仇英的風(fēng)格出入較大，應(yīng)該是后人托名之作。即便如此，《觀榜圖》的細(xì)節(jié)刻畫依然非常精彩，比如畫觀榜人潮洶涌，高中者興奮登馬而去；落榜者，則滿臉沮喪，由人攙扶，頹然而返，細(xì)看趣味盎然。
明 仇英 觀榜圖（局部） 卷 34.4× 638 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
仇英的傳世作品，以兩類最為出名，一類是山水，尤其是青綠山水。文徵明對(duì)他頗為贊賞，評(píng)價(jià)其“精細(xì)工雅，深得松年、千里二公神髓，誠(chéng)當(dāng)代絕技也�！痹诙洳劾铮瑤缀醢言隋X選直接忽略，認(rèn)為仇英在青綠上的成就完勝錢選。故宮博物院藏的《蓮溪漁隱圖軸》、《桃村草堂圖軸》、《玉洞仙源圖》基本上都是仇英青綠山水的代表作品。而仇英傳世的青綠山水還有另一種風(fēng)格，比如此次展出的納爾遜艾金斯美術(shù)館所藏《潯陽(yáng)送別圖》�！稘￡�(yáng)送別圖》是以白居易（772-846）《琵琶行》為題材而創(chuàng)作的畫作，畫面表現(xiàn)潯陽(yáng)江邊白居易登舟探訪琵琶女的情景，場(chǎng)景空闊，人物穿插其間。細(xì)致的筆法、鮮麗的色彩和裝飾性的繪畫語(yǔ)言，使畫面彌漫著夢(mèng)幻詩(shī)意。
《潯陽(yáng)送別圖》局部 傳仇英作 納爾遜艾金斯美術(shù)館藏
《潯陽(yáng)送別圖》局部
在這幅畫中，青綠山石宛如結(jié)晶體，與前面幾幅所見明顯不同，倒是類似簡(jiǎn)化版的錢選金碧山水。倘若將此圖卷中的一個(gè)送別場(chǎng)景與故宮博物院所藏仇英人物故事圖冊(cè)中的潯陽(yáng)琵琶圖頁(yè)作對(duì)比，這種區(qū)別會(huì)更加明顯。仇英傳世這樣風(fēng)格的作品還不止《潯陽(yáng)送別圖》一件，還有波士頓美術(shù)館的《桃源圖》。因此，有觀點(diǎn)認(rèn)為這一類風(fēng)格的山水只是托名之作，并非真跡。
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