長(zhǎng)期借入:奧克蘭美術(shù)館的藏品收藏實(shí)踐
來源:中國(guó)油畫網(wǎng) 作者:佚名
奧克蘭美術(shù)館內(nèi)的“麥凱爾維”廳(Mackelive Gallery) 位于島國(guó)新西蘭最大城市奧克蘭市中心的奧克蘭美術(shù)館創(chuàng)建于1888年,歷史悠久,它不僅是新西蘭第一座擁有固定陳列的美術(shù)館,也是目前新西蘭境內(nèi)最大的美術(shù)館。截至2019年,奧克蘭美術(shù)館共擁有油畫、攝影、版畫、雕塑、裝置以及多媒體影像等各門類藝術(shù)作品逾17000件。盡管已擁有百余年的建館歷史,但其藏品數(shù)量卻并不十分突出,不過結(jié)合新西蘭整個(gè)國(guó)家的美術(shù)館發(fā)展歷史和奧克蘭美術(shù)館近年來的影響力來看,藏品的多寡似乎并沒有使他們的展覽水準(zhǔn)和整體發(fā)展勢(shì)頭受限。在某些層面上,奧克蘭美術(shù)館可以作為同類型美術(shù)館運(yùn)營(yíng)的特殊范例來討論。奧克蘭美術(shù)館的藏品收藏有購(gòu)買、捐贈(zèng)、遺贈(zèng)及長(zhǎng)期借入等幾種形式。 所謂“長(zhǎng)期借入”是相較于短期借入或展覽借入而言的,后兩者主要出于臨時(shí)展覽或?qū)W術(shù)研究的目的,商借期限較短,少則數(shù)天,多則數(shù)月;而前者期限相對(duì)較長(zhǎng),為5至10年或更久,不完全用作展覽,更重要的是將之視作館藏品來豐富本館的收藏,使用目的多樣。 奧克蘭美術(shù)館的長(zhǎng)期借入作品目前共有4815件,占總藏品量近1 / 3,除個(gè)人外,其中大多數(shù)藏品由藝術(shù)品受托基金借出。如奧克蘭美術(shù)館成立初期的收藏就是由“麥凱爾維”信托基金(Mack - elvie Trust)出借的,作品多為西方古典主義油畫和雕塑;近年來較大量的長(zhǎng)期借入來自“查特韋爾”信托基金(Chartwell Trust) ,藏品多為新西蘭現(xiàn)當(dāng)代繪畫及裝置藝術(shù)。除此之外還有“艾美斯頓”信托基金(Edmiston Trust)和“感恩節(jié)”基金會(huì)(Thanksgiving Foundation)等受托基金借出的藏品,不同機(jī)構(gòu)出借的藏品風(fēng)格各有側(cè)重,且涵蓋很多重要藝術(shù)家,從而使美術(shù)館形成了擁有世界藝術(shù)、新西蘭藝術(shù)及毛利藝術(shù)等幾大類的藏品收藏格局。 根據(jù)協(xié)議,長(zhǎng)期借入作品一旦入藏,美術(shù)館不可區(qū)別對(duì)待,須按照正式藏品的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行日常維護(hù)、保管和管理,保障其安全,避免遺失損壞,維持良好的作品狀況。和其他館藏品一樣,作品入藏后首先會(huì)錄入到奧克蘭美術(shù)館的藏品管理系統(tǒng)中進(jìn)行統(tǒng)一管理,并在藏品分類號(hào)前冠以各自持有者的首字母加以區(qū)分,如分類號(hào)“M 1982 / 1 / 3 / 245”就意味著該作品的出借方為“麥凱爾維”信托基金。藏品也可在官網(wǎng)的搜索數(shù)據(jù)庫(kù)中閱讀查看,系統(tǒng)專門設(shè)置了長(zhǎng)期借入一欄選擇項(xiàng)。此后在專業(yè)人員的悉心照看下將長(zhǎng)期借入藏品加入到館內(nèi)各類展覽、研究和公教活動(dòng)中,對(duì)其進(jìn)行的展示、修復(fù)和研究出版也最終形成相關(guān)檔案錄入系統(tǒng)。 為掌握作品真實(shí)情況,出借方在協(xié)議中對(duì)奧克蘭美術(shù)館的藏品使用和操作范圍進(jìn)行了適當(dāng)約束。比如在作品外借方面,長(zhǎng)期借入藏品除在奧克蘭美術(shù)館展出外,也可由美術(shù)館向第三方出借,但須提前得到作品持有者的首肯;還比如作品的修復(fù),美術(shù)館雖擁有對(duì)作品進(jìn)行日常清潔和小規(guī)模養(yǎng)護(hù)、修整的自主權(quán),但遇有更換作品外框或較大規(guī)模修復(fù)等實(shí)質(zhì)性的外觀變化時(shí)亦需提前告知出借方;在版權(quán)使用方面,奧克蘭美術(shù)館雖已取得了用于日常管理、公眾教育和網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫(kù)的圖像授權(quán),但遇有藏品復(fù)制請(qǐng)求時(shí)還要得到藝術(shù)家和藏品持有人的雙方許可?梢钥吹,此類要求并不算嚴(yán)苛,目的僅是為了擁有一定知情權(quán),美術(shù)館對(duì)作品的處置空間依舊較大。當(dāng)然,協(xié)議有時(shí)附加的一些非常條件也會(huì)令借入方處境尷尬!安樘仨f爾”信托基金就提出他們每年的收藏要全部以長(zhǎng)期借入入藏美術(shù)館,其結(jié)果就是會(huì)有一些并不符合美術(shù)館收藏定位的藏品或大型裝置進(jìn)入館藏且需解決其存儲(chǔ)難題,但出于全局考慮這些問題又不得不克服。 總體而言,長(zhǎng)期借入是一種利大于弊的雙方共贏的作品交流模式。一方面,出借一方不僅可使自己的收藏有妥善存放之地,且還能得到專業(yè)的養(yǎng)護(hù)、照看和修復(fù),保障了藏品的永續(xù)留存。如“麥凱爾維”信托基金當(dāng)年本意是要建造一處自己的美術(shù)館用于陳列收藏家詹姆斯·麥凱爾維的藝術(shù)遺產(chǎn),但迫于資金緊張不得不折中將作品長(zhǎng)期出借給奧克蘭美術(shù)館,從而使這筆遺產(chǎn)在美術(shù)館內(nèi)獲得了一處以捐贈(zèng)者命名的展廳長(zhǎng)期陳列,延續(xù)百余年;另一方面,美術(shù)館擁有專業(yè)的藝術(shù)策展人和運(yùn)營(yíng)宣傳團(tuán)隊(duì),可使長(zhǎng)期借入的藏品在館內(nèi)各大展覽中得到高頻率的公眾曝光,加之協(xié)議規(guī)定有關(guān)標(biāo)簽、出版物乃至展覽文字宣傳中均需注明作品所有者,因此藏品所有者尤其是大型藝術(shù)品受托機(jī)構(gòu)可借此擴(kuò)大影響。像“查特韋爾”信托基金近幾年來每年都有機(jī)會(huì)在美術(shù)館展出他們本年的收藏成果,“查特韋爾”展(Chartwell Show)已成為奧克蘭美術(shù)館的重要展覽品牌之一。而作為借入一方,長(zhǎng)期借入藏品的收藏模式滿足了美術(shù)館的作品收藏和展覽展示需求,將眾多珍貴的藝術(shù)品納入館藏填補(bǔ)收藏空白,建立長(zhǎng)期陳列并服務(wù)大眾,又可最大限度地緩解美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)緊張的問題。由于奧克蘭美術(shù)館屬于免費(fèi)開放的非盈利性機(jī)構(gòu),如將經(jīng)費(fèi)大規(guī)模用作收藏就很難維持美術(shù)館的可持續(xù)運(yùn)作,而長(zhǎng)期借入藏品的形式無需支付借展費(fèi),只需投入用于作品保險(xiǎn)和日常養(yǎng)護(hù)、修復(fù)的資金即可,節(jié)省了一大筆開銷,且鑒于多年的合作關(guān)系,借入?yún)f(xié)議通常會(huì)連續(xù)續(xù)約,盡管協(xié)議規(guī)定出借方可隨時(shí)收回藏品,但無特殊情況一般很少存在此類風(fēng)險(xiǎn),較為符合美術(shù)館實(shí)際情況。此外,不同題材、材質(zhì)、形式的藏品入藏美術(shù)館在一定程度上也促進(jìn)了美術(shù)館藏品管理、修復(fù)實(shí)踐和項(xiàng)目組織策劃能力的提高。 經(jīng)筆者了解,長(zhǎng)期借入的收藏形式在國(guó)外并非少見,除了與個(gè)人、基金組織的合作,還存在博物館之間的長(zhǎng)期借入。這種收藏形式在促進(jìn)出借和借入雙方信任關(guān)系和協(xié)作溝通方面是有益的,更為重要的是促進(jìn)了藏品的有效流通和利用,是一種美術(shù)館、博物館管理的新模式,F(xiàn)實(shí)中,一些藏品量驚人的博物館囿于展覽空間和策劃人員所限,不僅大量藏品無法示人,而且還需要投入人力物力維持藏品狀況。與此同時(shí),一些中小型博物館則因?yàn)橘Y金緊張、藏品量少質(zhì)量低,難以對(duì)區(qū)域公眾產(chǎn)生吸引力,競(jìng)爭(zhēng)力薄弱。而利用長(zhǎng)期借入的形式平衡藏品資源似乎為解決這種困境提供了一種可能,從而能夠真正讓藏品發(fā)揮為大眾服務(wù)的社會(huì)價(jià)值。 (作者系中國(guó)美術(shù)館館員)
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