現(xiàn)代藝術(shù)如何成為了美國中情局的冷戰(zhàn)武器
來源：中國兒童文學(xué)網(wǎng) 作者：佚名
翻譯：林達(dá) 圖片來源：Jackson Pollock/Flickr 在20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)代表著自由主義、個(gè)人主義和自由社會中可能存在的創(chuàng)造性風(fēng)險(xiǎn)。如杰克遜·波洛克的抽象表現(xiàn)主義就與納粹和蘇聯(lián)的壓制構(gòu)成了鮮明對比。事實(shí)上，現(xiàn)代主義成了冷戰(zhàn)中的一樣秘密武器。全世界的美國藝術(shù)展背后都有美國國務(wù)院和中情局的支持。 著名的文化冷戰(zhàn)推手托馬斯·布拉登1948年至1949年間曾擔(dān)任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的執(zhí)行秘書，后于1950年加入中情局并負(fù)責(zé)監(jiān)督該館的文化活動。布拉登曾在《星期六晚報(bào)》上發(fā)表《我對中情局的“非道德”是滿意的》一文，其中提到，“（美國藝術(shù)）為美國贏得的贊譽(yù)……比約翰·福斯特·杜勒斯（美國國務(wù)卿）或德懷特·艾森豪威爾（美國名將、總統(tǒng)）的幾百場演說所帶來的贊譽(yù)還要多�！� 現(xiàn)代藝術(shù)與美國外交的結(jié)緣始于二戰(zhàn)，彼時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)博物館也參與了戰(zhàn)爭動員。該館由艾比·艾德里奇·洛克菲勒創(chuàng)立于1929年。十年后，其子尼爾森·洛克菲勒成了博物館的館長。1940年，仍在館長任上的洛克菲勒被任命為羅斯福政府的泛美事務(wù)協(xié)調(diào)官。他同時(shí)還擔(dān)任羅斯福手下的駐拉丁美洲助理國務(wù)卿。 博物館也隨即跟進(jìn)�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館在二戰(zhàn)期間完成了38項(xiàng)與文化有關(guān)的政府合同，并在協(xié)調(diào)官辦公室的授意下舉辦了19場美國現(xiàn)代繪畫展覽，展會遍及拉美諸國。先鋒派藝術(shù)和戰(zhàn)爭動員的直接關(guān)聯(lián)幾乎是天作之合：“先鋒”這一法國軍事術(shù)語指的就是率先進(jìn)入戰(zhàn)場的排頭兵。 MoMA內(nèi)部 圖片來源：Drew Patrick Miller/Unsplash 在“心靈與意志”之戰(zhàn)中，現(xiàn)代藝術(shù)成效顯著。約翰·哈伊·惠特尼既是現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長，又是惠特尼家族成員，后者是惠特尼美國藝術(shù)博物館的創(chuàng)始者，他認(rèn)為藝術(shù)是國防戰(zhàn)線的有機(jī)組成部分，原因在于它可以“教育、啟發(fā)和強(qiáng)固自由人的心靈與意志”。 1941年1月，惠特尼接下了洛克菲勒的現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長一職。在惠特尼治下，現(xiàn)代藝術(shù)博物館起到了“國防利器”的作用。根據(jù)該館1941年2月28日的一份出版物，現(xiàn)代藝術(shù)博物館將“設(shè)立新項(xiàng)目來加強(qiáng)西半球21個(gè)美洲共和國之間的藝術(shù)與文化交流”。目標(biāo)在于“泛美主義”。這架“流動藝術(shù)馬車”在拉美“所促進(jìn)的友誼將勝過十年的商貿(mào)和政治往來”。 二戰(zhàn)結(jié)束后，尼爾森·洛克菲勒回到博物館，泛美事務(wù)方面的官員依舊認(rèn)為該館有舉辦國際性展覽的責(zé)任：其中分管泛美藝術(shù)的勒內(nèi)·哈農(nóng)庫特就擔(dān)任了該館的副館長，負(fù)責(zé)對外事務(wù)。而另一位官員波特·麥克雷則成了該館的國際項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。 現(xiàn)代藝術(shù)與美國的冷戰(zhàn)外交政策非常合拍，為此麥克雷1951年甚至還暫時(shí)離開博物館去參加了馬歇爾計(jì)劃的有關(guān)工作。1957年，惠特尼從現(xiàn)代藝術(shù)博物館董事會主席一職上退下來，當(dāng)上了美國駐英大使。他在大使任上仍保留博物館董事會成員身份，而董事會主席的繼任者則是……尼爾森·洛克菲勒，他在1955年以前一直是艾森豪威爾總統(tǒng)的外事特別助理。 為這座中情局總部模型周圍的景觀上色的正是喬治婭·奧吉弗 哪怕現(xiàn)代藝術(shù)與美國外交已如此密不可分，蘇聯(lián)的宣傳口仍以為美國是一片“文化荒地”，是資本主義廢土。以下略舉幾例以說明美國的文化活力：1946年，美國國務(wù)院斥資4.9萬美元，直接從美國的現(xiàn)代藝術(shù)家手里買下了79幅畫作，并藉此舉辦了名為“蓬勃發(fā)展的美國藝術(shù)”的巡回展。這場展覽兼及歐洲與拉丁美洲，參展的藝術(shù)家包括喬治亞·歐姬芙和雅各布·勞倫斯等。 盡管展覽在巴黎及太子港均受到好評，但1947年它卻在捷克斯洛伐克一度停擺，原因是美國人自己惱怒了�！缎蜗箅s志》發(fā)表了一篇題為《這些畫花的是你的血汗錢》的抨擊文章。此文質(zhì)問為何美國人的稅金被用到了這些令人困惑的藝術(shù)品上——更對這些畫作到底算不算藝術(shù)品提出了質(zhì)疑。杜魯門總統(tǒng)在看了國吉康雄的《休息中的馬戲團(tuán)女孩》之后表示，“如果這都算藝術(shù)，那我就是個(gè)霍屯督人（Hottentot，非洲南部以游牧為生的原始部落——譯注）�！� 在國會里，共和黨籍的紐約州眾議員約翰·泰伯和伊利諾伊州眾議員弗雷德·巴斯貝擔(dān)心某些藝術(shù)家可能同情共產(chǎn)主義，或者參與了一些“非美行為”。 《休息中的馬戲團(tuán)女孩》 美國公眾對紅色威脅的恐懼令“蓬勃發(fā)展的美國藝術(shù)”不得不提前打道回府，但原因顯然更多地在于現(xiàn)代藝術(shù)的吸引力并非普遍，其作者乃是一些公然鄙棄原教旨的藝術(shù)家，對一些外人來講，它作為展示美國文化自由之豐碩成果的工具而言并不那么有效。杜魯門總統(tǒng)私下曾表示，現(xiàn)代藝術(shù)“無非是半吊子懶人瞎冒泡”。但他并未宣稱現(xiàn)代藝術(shù)有傷風(fēng)化并將藝術(shù)家流放到西伯利亞的古拉格。不僅如此，抽象表現(xiàn)主義還與蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實(shí)主義針鋒相對。尼爾森·洛克菲勒更傾向于稱其為“自由企業(yè)繪畫（Free Enterprise Painting）”。 《紐約客》巧妙而恰當(dāng)?shù)貙⒚绹默F(xiàn)代主義界定為“非人民戰(zhàn)線”，對立于蘇聯(lián)的“人民戰(zhàn)線”。美國現(xiàn)代藝術(shù)的存在，本身就已向世界表明了創(chuàng)作者的充分自由，無論你喜愛其作品與否。 如果說“蓬勃發(fā)展的美國藝術(shù)”透過容許藝術(shù)家隨心所欲地發(fā)揮證明了美國藝術(shù)家的自由，那么它同時(shí)也證明了國會并非一向愿意花費(fèi)稅金來資助此類藝術(shù)。布拉登后來回憶稱，“認(rèn)為國會將為我們的計(jì)劃一路開綠燈，就好比是認(rèn)為約翰·伯奇協(xié)會（John Birch Society，美國持強(qiáng)硬右翼立場的社會組織——譯注）會青睞全民健保一樣�！眹鴦�(wù)院對現(xiàn)代藝術(shù)而言顯然不是合適的金主。這里我們就要談到中情局了。 1947年，在“蓬勃發(fā)展的美國藝術(shù)”停擺之際，美國政府也以每幅50美元的價(jià)格把歐姬芙的畫全賣掉了（參展的79幅畫總共賣出5544美元），同時(shí)成立了中情局。它脫胎于美國的戰(zhàn)時(shí)情報(bào)機(jī)構(gòu)、“野人”比爾·多諾凡手下的戰(zhàn)略服務(wù)辦公室（OSS）�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的約翰·哈伊·惠特尼和托馬斯·布拉登都曾是該機(jī)構(gòu)的成員。 詩人、國會圖書館館長阿奇巴德·麥克萊什 中情局的合作者包括了詩人、國會圖書館館長阿奇巴德·麥克萊什，歷史學(xué)家、公共知識分子小亞瑟·施萊辛格和好萊塢導(dǎo)演約翰·福特等人。1947年中情局剛剛走上正軌時(shí)，保密事務(wù)長期以來屬于美國文化精英的工作。如今，有了像布拉登這樣的博物館人員的加盟，文化界精英和中情局在冷戰(zhàn)文化對抗中得以通力合作，惠特尼基金會則扮演了資金中轉(zhuǎn)站的角色。 說到一線組織，現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1954年（從國務(wù)院處）接管了威尼斯雙年展的美國館，如此一來美國就可以在維持現(xiàn)代藝術(shù)展的同時(shí)而無需動用公帑。現(xiàn)代藝術(shù)博物館于1954年至1962年間一直負(fù)責(zé)美國館的管理。而美國館也是唯一一座由私人擁有的國家展館。 艾森豪威爾總統(tǒng)于1954年明確了現(xiàn)代藝術(shù)博物館的政府代理人角色，并在該館創(chuàng)立25周年慶典上發(fā)表了演說。他稱現(xiàn)代藝術(shù)為“自由的支柱”： “只要我們的藝術(shù)家能秉持真誠和信念來從事自由的創(chuàng)作，藝術(shù)中就會有健康的爭論和進(jìn)步。這與暴政之下的情形對比何其鮮明。當(dāng)藝術(shù)家淪為國家的奴隸和工具；當(dāng)藝術(shù)家成為某項(xiàng)事業(yè)的主要吹鼓手，那么進(jìn)步也就停滯了，創(chuàng)意和天才也毀于一旦。” 美國大使向蘇聯(lián)直陳，現(xiàn)代藝術(shù)博物館的使命就是向全世界展示“我們既有文化生活又非常珍視它�！� 中情局不僅資助了現(xiàn)代藝術(shù)博物館的國際展會，更試圖打入歐洲文化圈。1950年，中情局成立了文化自由代表大會（CCF），總部設(shè)在巴黎。其表面上雖然是“藝術(shù)家、音樂家和作家的自治組織”，但實(shí)際上由中情局資助，旨在“宣傳西方民主文化的優(yōu)點(diǎn)”。該組織運(yùn)作了17年，高峰期時(shí)“曾在35個(gè)國家設(shè)立分支”，“雇員數(shù)目龐大，出版了20余種知名雜志，舉辦各種藝術(shù)展，并擁有一家新聞與特別報(bào)道機(jī)構(gòu)，組織高規(guī)格國際會議，推出多種獎項(xiàng)來獎勵音樂家和藝術(shù)家以及進(jìn)行公眾演出�！� CCF的總部之所以設(shè)在巴黎，是因?yàn)橹星榫终J(rèn)為此地是歐洲文化生活之都，且該大會的主要目的就在于爭取歐洲知識分子，以防其因蘇聯(lián)宣傳而倒戈，而后者聲稱只有資本主義暴發(fā)戶才會把美國當(dāng)成家園。中情局希望歐洲知識分子能有相反的判斷：歐洲受戰(zhàn)禍牽連而變得羸弱了，如今在蘇聯(lián)的教條面前捍衛(wèi)和養(yǎng)護(hù)西方文化傳統(tǒng)的主力乃是美國。 CCF在柏林的第二場會議 圖片來源：Wikimedia Commons 與此同步，中情局也為《黨派評論》（Partisan Review）雜志提供了資助，該雜志是美國非共產(chǎn)主義左派的核心刊物，鑒于與諸如T·S·艾略特和喬治·奧威爾等名家的關(guān)系，它在歐美文化界均享有崇高的聲望。毫不意外的是，《黨派評論》的編輯就是藝術(shù)評論家克萊門特·格林貝格，此人是戰(zhàn)后紐約最有影響力的品味評鑒者以及最得力的抽象表現(xiàn)主義旗手。 CCF與現(xiàn)代藝術(shù)博物館于1952年在巴黎合作舉辦了“二十世紀(jì)名作展”。參展作品來自現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館藏，更“確立了文化自由代表大會在歐洲文化生活中的中流砥柱地位”。 策展人詹姆斯·約翰遜·斯維尼信誓旦旦地表示，參展作品“絕無可能誕生在……諸如納粹德國或當(dāng)下的蘇維埃俄國之類的政權(quán)治下”。1954年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館的奧古斯特·赫克歇爾進(jìn)一步發(fā)揮了這句話，聲稱該館的作品“關(guān)乎本時(shí)代最核心的斗爭——自由與暴政之爭”。 本文作者Lucie Levine系作家、歷史學(xué)家和導(dǎo)游，現(xiàn)居紐約，與本地多家歷史文化機(jī)構(gòu)有合作關(guān)系。
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