澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 實(shí)習(xí)生 鄧雅卓 編譯
近日，芬蘭畫家海萊內(nèi)·謝爾夫貝克（Helene Schjerfbeck）的首個(gè)英國個(gè)展在皇家藝術(shù)研究院舉行。謝爾夫貝克1862年出生，終身未婚，1946年去世，曾在芬蘭的村莊里度過了相對與世隔絕的生活，她的藝術(shù)生涯長達(dá)70年，從委婉的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向自然主義、并兼具印象派與表現(xiàn)主義風(fēng)格，晚期作品呈現(xiàn)簡化風(fēng)格，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界�；始宜囆g(shù)研究院的展覽呈現(xiàn)了她漫長藝術(shù)生涯中的約70幅畫作。
對于這位芬蘭畫家的英國首展，《衛(wèi)報(bào)》的兩位評論員表達(dá)了截然相反的態(tài)度。勞拉·坤寧（Laura Cumming）認(rèn)為，展品的選擇讓人看到了藝術(shù)家強(qiáng)大的個(gè)性，她的繪畫安靜而有力，尤其在晚期的自畫像中，簡約的筆觸勾勒出她的一生。而在喬納森·瓊斯（Jonathan Jones）看來，展覽只是炎熱夏日里二流藝術(shù)家?guī)淼囊粓觥皼_涼”，謝爾夫貝克作品中的力量隨著她年齡的增長日已消退，最后留下的只是一部枯燥而無意義的“藝術(shù)史”。
19世紀(jì)90年代初的海萊內(nèi)·謝爾夫貝克（Helene Schjerfbeck）
勞拉·坤寧：在安靜的畫像中表達(dá)微妙的矛盾
芬蘭畫家海萊內(nèi)·謝爾夫貝克（Helene Schjerfbeck）終于在英國迎來了她遲到已久的展覽。在這里舉行過展覽的北歐藝術(shù)家中，謝爾夫貝克無疑是最鮮為人知的一個(gè)。很大一部分原因在于，她的畫作幾乎都留存在芬蘭而人她在那里備受人們崇敬，但是，她所受到的這種忽視依然讓人難以理解。她的藝術(shù)有一種獨(dú)特的美。
安靜的人們呆在安靜的房間里，他們克制著自己的思想：這就是謝爾夫貝克一生都在描繪的主題。一個(gè)女人目光低垂，她那私密的情感隱藏在謝爾夫貝克閃著銀光的筆觸中。一個(gè)母親背對觀眾，在畫面的陰影中，她肩上的嬰兒警惕地看著我們。一個(gè)女孩扎著細(xì)馬尾，腳上穿著大號的鞋子，身著一身長長的黑色連衣裙筆直地站著，這幅畫面既表現(xiàn)了順從，也表達(dá)了怯怯的勇氣，她的精神因?yàn)檫@幅畫而顯得高貴。
謝爾夫貝克所描繪的兒童形象多少來自她個(gè)人的經(jīng)歷。她的父親是芬蘭鐵路公司的一名辦公室經(jīng)理，四歲的時(shí)候，她摔斷了髖骨，這場事故致使她終身殘疾，無法上學(xué)。她曾寫道，她從一份裝有鉛筆和紙的禮物中得到了寬慰——這是“整個(gè)世界的禮物”。
《康復(fù)中的孩子》，1888
英國皇家藝術(shù)研究院的展覽展示了她驚人的天賦是如何迅速綻放的——給友人們的畫像溫柔又深刻；在一幅被成為“芬蘭國寶”的畫中，一個(gè)康復(fù)中的孩子著迷于正在萌芽的小樹枝；在作于1884年的繪畫《門》中，藝術(shù)家描繪了一間陰暗的石頭房子，顏色從深灰向銀灰漸變。這幅畫繼承了古典大師的傳統(tǒng)，但門后的暖光又讓整幅畫接近于抽象，仿佛一幅提早了50年的羅斯科作品。
跛足以及之后的疾病讓謝爾夫貝克只能進(jìn)行一次次短暫的旅行。19世紀(jì)80年代，她去了巴黎，后來又去了英國。在英國，她遇到了一位藝術(shù)家，兩人訂婚后，他卻以她的健康問題為由解除了婚約。謝爾夫貝克終身未婚，在芬蘭的村莊里度過了相對與世隔絕的生活。她收獲了重大的成功和國家獎(jiǎng)項(xiàng)，但隨之而來的卻是深深的痛苦和悲傷。有時(shí)她一天只能工作一兩個(gè)小時(shí)；然而，她還是留下了近1000幅作品。
《門》，1884
展覽只展出了70幅左右的畫作，但是展品的選擇很慎重，能夠讓人看到她強(qiáng)大的個(gè)性。謝爾夫貝克早期的作品顯然受到過她所欣賞的畫家們的影響，比如格列柯、馬奈以及印象派畫家們。但是，在北方的室內(nèi)環(huán)境中，在那些樸素的建筑中，她逐漸成為了純粹的自己。在一幅題為《沉默》的繪畫中，一個(gè)女子低頭看向地面，荒涼的黑色背景上映襯出女子上衣冰冷的藍(lán)色，凸顯了可怕的平靜氛圍。
謝爾夫貝克本身非常時(shí)髦。在自畫像中，她身著剪裁考究的外套，內(nèi)搭高領(lǐng)衫，佩戴精致首飾。她訂閱了《嘉人》雜志，她的服裝都是運(yùn)自巴黎老佛爺百貨公司。
她畫布上的顏料也透露著一種強(qiáng)烈的趣味——有時(shí)像粉底，有時(shí)像胭脂，有時(shí)又像口紅；細(xì)膩而干燥的粉彩如同古老的壁畫外觀。她常常用筆刷、調(diào)色刀，甚至砂紙來“加工”她的畫作，以賦予其獨(dú)特的外觀，比如令人驚訝的微妙的色調(diào)變化，或是出色的線條，如同裁縫的粉筆一樣精確，包裹著朦朧的色彩和形狀。
《自畫像》，1884-85
這里有一幅非常時(shí)髦的畫像。一名男子和一名女子站在一片漂浮在海上的棕櫚樹綠洲前，他們身上的晚禮服放射出光芒。這是現(xiàn)實(shí)還是夢境？整個(gè)場景就像一片幻象。這幅畫的標(biāo)題《掛毯》告訴你，這個(gè)島嶼是“編織”的，就像這幅畫本身一樣。
《水手》，1918
在1909年給母親的畫像中，藝術(shù)家用惠斯勒式的風(fēng)格編排了黑色和灰色，勾勒了一位簡樸的女性。她的目光朝向我們的方向，有一種強(qiáng)烈的自我意識，既包含著耐心的順從，又暗示著不斷上升的反叛念頭。這對于謝爾夫貝克作為藝術(shù)家的成就是至關(guān)重要的，她善于表現(xiàn)各種各樣細(xì)微的矛盾。這一點(diǎn)在她五十年里的諸多自畫像中表現(xiàn)得尤為明顯，在展覽上，這些自畫像占據(jù)了一個(gè)單獨(dú)的展間。
謝爾夫貝克的女性模特們總是斜著眼睛看著觀眾，或是低著頭，沉浸于自我的想法，而藝術(shù)家本身則總是積極地透過鏡子觀察自己。她的眼睛一眼就能認(rèn)出來。大大的、圓圓的、警惕的、清醒的，有點(diǎn)膽怯，又有點(diǎn)恐懼。
《自畫像》，1915
隨著年齡的增長，她的自畫像變得愈發(fā)深沉。這些畫作粗糙、有劃痕，或是看起來未完成，形式取代了色彩。藝術(shù)家是個(gè)敏銳而老練的人，灰色與灰褐色勾勒出她消瘦的身形；有時(shí)候她又像個(gè)黑暗中的幽靈，那張開的嘴巴上留下一塊血紅。她猶如一張?jiān)济婢�，又像是要消失于模糊的視線之中。這些自畫像構(gòu)成了歐洲藝術(shù)中最偉大的“延時(shí)系列”之一。
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