英國謝爾夫貝克展：在安靜的畫像中表達(dá)微妙的矛盾
來源：澎湃新聞 作者：錢雪兒
《自畫像》，1944
在最后一張自畫像中，82歲的謝爾夫貝克雙眼失明，那張臉不過是一幅象形圖畫，那是預(yù)兆死亡的圖像。藝術(shù)家成了一條“線”，卻也對(duì)自己最完美的概括。
喬納森·瓊斯：一場二流藝術(shù)的“沖涼”
在英國，芬蘭畫家海萊內(nèi)·謝爾夫貝克并不是什么家喻戶曉的名字，也確實(shí)沒什么讓她聞名的理由。這是這位風(fēng)格類似表現(xiàn)主義的藝術(shù)家在英國的首次個(gè)展，展覽循規(guī)蹈矩，它也許會(huì)讓你在炎熱的夏天里冷靜下來。在謝爾夫貝克的藝術(shù)中，她的苦難沒有化作什么絕妙的靈感，充其量是這個(gè)夏天里一場二流藝術(shù)的“沖涼”。
《自畫像》，1912
從1862在赫爾辛基出生到1946年逝世，謝爾夫貝克擁有漫長的藝術(shù)生涯，直到她死去時(shí)，她的畫架還在她的床邊。她和挪威的愛德華·蒙克（Edvard Munch）幾乎是同時(shí)代的人，和蒙克一樣，她也描繪著北歐靈魂中的“漫長黑夜”。然而，她的藝術(shù)搖擺不定，又矯揉做作，最終陷入尷尬。在策展人選擇的三幅描繪她母親的肖像中，其中一幅表達(dá)了對(duì)惠斯勒（Whistler）的《灰與黑的協(xié)奏曲1》的強(qiáng)烈敬意。藝術(shù)家對(duì)于母親的敬意不言而喻，然而，這些畫作無法引起觀眾的共鳴，甚至無法讓人理解，為什么我們得進(jìn)入她的私人世界。
《我的母親》，1909
《灰與黑的協(xié)奏曲1》，惠斯勒
這些作品都出自謝爾夫貝克最好的時(shí)期，即一戰(zhàn)之前。隨著時(shí)間的推移，她的畫變得更加糟糕——如果不是策展人安排不善的話。在整個(gè)屋子的肖像中，謝爾夫貝克把鄰居和親戚想象成20世紀(jì)20年代的時(shí)髦女郎和花花公子。展覽認(rèn)為這很重要，甚至是激進(jìn)的，因?yàn)樗诒憩F(xiàn)人的身份。展覽試圖將她偽裝成顛覆者，就像超現(xiàn)實(shí)主義的攝影師克洛·卡恩（Claude Cahun）一樣。如果她是一個(gè)攝影師，這可能是有效的，但繪畫作品不同，它們暴露出了一絲膚淺甚至愚蠢的跡象�！恶R戲團(tuán)女孩》是1916年的一幅肖像畫，一個(gè)女孩涂著小丑一般的口紅，而在1933年的《汽車司機(jī)》這幅畫中，藝術(shù)家的侄子打扮成一個(gè)風(fēng)度翩翩的上流社會(huì)角色，然而，這些作品對(duì)于表現(xiàn)個(gè)性的流動(dòng)沒有任何革命性的真知灼見。從技巧和思想上看，它們都不過是些非常糟糕的畫作。
《馬戲團(tuán)女孩》，1914
這是可悲的，因?yàn)橹x爾夫貝克最初是擁有能力、天賦，甚至是遠(yuǎn)見的。她1884年的作品《海倫·韋斯特馬克》描繪了一位不愿直視我們的女性形象，動(dòng)人而令人難忘。作品《晾衣》畫的是在草地上鋪開的洗好的衣服，怪異而迷人。作品《門》同樣沒有人物，并且充滿神秘感，在這幅作品中，陽光從教堂內(nèi)部的哥特式入口邊緣之間蔓延開來。
《海倫·韋斯特馬克》，1884
這幅畫作于布列塔尼，謝爾夫貝克展示了她對(duì)于在法國遇到的印象主義所蘊(yùn)含的潛力的真實(shí)感覺，即探索安靜、內(nèi)省的經(jīng)驗(yàn)深處。而在1883年的《墻上的影子：布列塔尼風(fēng)景》中，她捕捉到了鄉(xiāng)村美景的“死寂”。
《墻上的影子》，1883
在展示謝爾夫貝克作為一位走向20世紀(jì)的現(xiàn)代主義者時(shí)，展覽沒有集中在呈現(xiàn)她早期的杰出上，而是展示了她的日趨衰落。有一個(gè)展間展示了她如何用一系列殘酷而誠實(shí)的自畫像描繪身體的自然衰退。這當(dāng)然是勇敢的。在她最后的那些畫作中，她把自己描繪成骷髏的樣子。她在鏡子中凝視著自己即將到來的死亡。這幅畫雖然令人印象深刻，但比起悲劇色彩，更多呈現(xiàn)出一種古怪。20世紀(jì)以來，從蒙克的象征主義到席勒（Schiele）的表現(xiàn)主義，謝爾夫貝克嘗試了一種又一種的風(fēng)格，從蒙克的象征主義到席勒（Schiele）的表現(xiàn)主義，但結(jié)果就像是一場為了跟上藝術(shù)潮流而進(jìn)行的徒勞斗爭。這些東西本該呆在藝術(shù)史的儲(chǔ)存室里，把它們從那里拖出來，是令人沮喪又毫無意義的。
展覽從7月20日持續(xù)至10月27日。
�。ū疚木幾g自《衛(wèi)報(bào)》）
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