好萊塢藝術收藏家TOP10:娛樂圈明星偏愛當代藝術
來源:新浪收藏 作者:徐馨
(原標題:好萊塢明星們的藝術收藏 ) 當今,藝術與娛樂的界限日趨模糊,從安迪·沃霍爾的銀色工廠到達明·赫斯特的表演式拍賣,再到杰夫·昆斯的動物樂園,藝術家們逐漸成為了“明星”;在另一方面好萊塢的明星們也越來越走近當代藝術,甚至成為當代視覺文化演進的重要推手。 2015年Wealth-X發(fā)布了《好萊塢前十位藝術收藏家》的調查報告,對應于2018年ARTnews剛剛出爐的《全球前兩百位藝術收藏家》榜單,我們不難發(fā)現(xiàn)娛樂界大佬往往更偏愛當代藝術,并對當代藝術品收藏樂此不疲。其中,好萊塢明星的藝術收藏,無論是收藏群體人數(shù)還是收藏規(guī)模都與日俱增,越來越引起社會的關注。 大衛(wèi)·格芬(David Geffen) 大衛(wèi)·格芬是目前好萊塢收藏的第一人,也名列2017年全球藝術收藏家排行榜的第56位。大衛(wèi)·格芬主要投資電影與音樂產業(yè),曾為“夢工廠三巨頭”之一,資產達到65億美元左右,其中的30%為藝術品資產。大衛(wèi)·格芬偏愛現(xiàn)當代藝術品,也是收藏美國抽象表現(xiàn)主義大師波洛克作品最多的私人藏家。但是他的收藏風格審慎小心,往往聚焦于大師的精品名作,不吝花費巨資。近年來大衛(wèi)·格芬多次通過拍賣出售其藏品,獲利極為豐厚。譬如,2006年以8000萬美元賣出波洛克的《第五號》、以6350萬美元賣出德庫寧的《女人三號》,都創(chuàng)造了藝術家當時的拍賣記錄。2016年大衛(wèi)·格芬又以5億美金出售了威廉·德·庫寧(Willem de Kooning)1955年作的《交換》和杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)作于1948年的《第17A》,買家為對沖基金經理人肯·格里芬(Ken Griffin),這是藝術市場史上最大的一筆交易。大衛(wèi)·格芬對于藝術慈善也十分熱衷,譬如他捐獻了1億美元給MOMA以支持它的擴建工作。出生于布魯克林的大衛(wèi)·格芬曾經對彭博社說,他從20歲起就頻繁地去MoMA參觀,“我愛這座博物館以及他們的藏品”。至于他自己的收藏活動,大衛(wèi)·格芬說“我一般都自己做決定,參觀MoMA的經歷培養(yǎng)了我的這些本能。“他還說自己從未意識到自己的這些藏品”會變得像現(xiàn)在這樣值錢。” 喬治·盧卡斯(George Lucus) 《星球大戰(zhàn)》的導演喬治·盧卡斯,擁有6億美元的藝術資產。不同于大衛(wèi)·格芬喜愛抽象表現(xiàn)主義藝術,他更專情于20世紀美國的商業(yè)藝術,例如諾曼·洛克威爾(Norman Rockwell)的插畫、阿爾貝托·瓦格斯(Alberto Vargas)的美女畫。2019年喬治·盧卡斯位于芝加哥的私人美術館即將對外開放,美術館將通過多媒體技術將人類的遠古藝術和現(xiàn)代藝術相聯(lián)系,充分印證了喬治·盧卡斯對“敘事藝術”的收藏偏好。 阿諾恩·米爾坎 (Arnon Milchan) 《史密斯夫婦》的導演阿諾恩·米爾坎 (Arnon Milchan),擁有5億美元的藝術品資產。他主要收藏現(xiàn)代藝術品和當代藝術,畢沙羅、畢加索和巴斯奎特等成為其藏品的主要構成。阿諾恩·米爾坎特別關注藏品的主題和來源,并對藝術家自己創(chuàng)作的表述深感興趣。 斯蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg) 著名電影導演也是“夢工廠三巨頭”之一的斯蒂文·斯皮爾伯格,和他的合伙人喬治·盧卡斯具有相同的收藏偏好,譬如兩人都對具有溝通性、敘事性的羅克威爾繪畫作品非常感興趣,喬治·盧卡斯曾說“你知道,許多藝術家都傾向于沒有感情、沒有任何與觀眾的聯(lián)系的繪畫,而史蒂夫和我都是頑固的情感主義者,我們喜歡與觀眾有情感互動的作品,就像羅克韋爾這樣的藝術家作品。” 杰克·尼克爾森(Jack Nicholson) 與前面的億元級藏家相比,演員杰克·尼克爾森對外宣稱的藝術資產只有4000萬美元。然而據(jù)洛杉磯藝術家埃德羅斯查(Ed Ruscha)說,杰克·尼克爾森至少有價值1億美元的藏品,包括一些印象派精品名作、超現(xiàn)實主義作品。 史蒂夫·蒂徹(Steve Tisch) 2015年史蒂夫·蒂徹的藝術藏品價值名列好萊塢第六,但是他顯然更像是一位典型的收藏家而非投資人,因為他極少賣出藏品。在藝術顧問海梅·法蘭克福的幫助下,2016年起史蒂夫·蒂徹已位列世界前兩百位藝術收藏家榜單,而在好萊塢藝術收藏排名中則僅次于大衛(wèi)·格芬。史蒂夫·蒂徹的藏品多為新興藝術家,為了展示這些大尺幅的當代藝術家作品,史蒂夫·蒂徹創(chuàng)建了自己的私人美術館,展品包括從美國現(xiàn)代主義者亞瑟·多夫、喬治亞·奧基夫到戰(zhàn)后的維亞·塞爾明斯、約翰·巴爾代薩里、大衛(wèi)·霍克尼和羅伯特·梅普爾索普等。 布拉德·皮特(Brad Pitt) 演員布拉德·皮特(Brad Pitt)也是非常有個人特色的收藏家。2015年他的藏品價值為4000萬美元,在2016年與朱莉分手后其收藏規(guī)模更有所增加。皮特的購畫方式與老派藏家不同,他更愿意在著名的藝術博覽會上選購新藝術家的代表作。例如,2009年在瑞士巴塞爾藝博會上買入價值100萬美元的尼奧·勞赫(Neo Rauch)的作品、特里斯坦(Tristan)的系列作品,以及英國街頭藝術家唐·帕廷森(Dom Pattinson)的油畫。 雅克布·魯姆(Jacob Bloom) 好萊塢金牌律師雅克布·魯姆,擁有近1000件作品,其中包括中國當代藝術家的作品、杰夫·昆斯、約翰·巴爾代薩里和馬修·巴尼的,以及羅伯特·弗蘭克《美國人系列》的全部作品。 巴里·洛文(Barry Lowen) 巴里·洛文是好萊塢著名的收藏家,他在紐約蘇荷區(qū)的瑪麗布恩(Mary Boone)和佩斯畫廊艾恩·葛里姆薜爾(Arne Glimcher)幫助下,成為了進入MOMA董事會的好萊塢第一人。巴里·洛文藏有約1500件作品,收藏范圍非常廣泛,從畢加索、羅斯科、李希藤斯坦到年輕一代的卡羅爾·波夫(Carol Bove)、艾沙·根孟肯(Isa Genzken)、羅·思里奇(Roe Ethridge);從丟勒、倫勃朗的蝕刻版畫到20世紀現(xiàn)當代藝術、到明式家具和波斯地毯,都說明了他的收藏的多樣性和開放性。 萊昂納多·迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio) 演員萊昂納多·迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio)代表了好萊塢青年一代的藝術收藏家,目前他的個人藝術收藏規(guī)模為4000萬美元,可謂是“一個新人”。但是他的收藏態(tài)度積極肯定,對藝術的了解也有著堅實的基礎,被人們視為最有潛力的藝術收藏家。從最開始的洛杉磯藝術家比如埃德·魯沙(EdRuscha)、托德·肖爾(Todd Schorr)和馬克·賴登(MarkRyden),到紐約藝術家安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、巴斯奎特、弗朗切斯科·克萊門特(Francesco Clemente)和朱利安·施納貝爾(Julian Schnabel),再到最近與他童年記憶有著千絲萬縷聯(lián)系的漫畫家羅伯特·威廉姆斯(Robert Williams)以及羅伯特·克拉姆(Robert Crumb)、村上隆的作品,萊昂納多的收藏已經全面地鋪開。 好萊塢收藏史最早可以追溯至上個世紀20年代第一代好萊塢人,他們收藏珠寶、定制服裝、書籍、家具、瓷器、藝術品等等,種類繁多,以日常名貴用品為主,純藝術品為輔。影星費雯麗是當時的收藏領袖,佳士得于2017年拍賣了她321件藏品,藏品主要為家具、劇照、珠寶、收藏、受贈畫像等。 及至第二代好萊塢人,恰逢波普藝術大行其道,明星們一邊享受消費盛宴,收藏名貴珠寶,一邊回溯歷史,印象派收藏初見雛形。以伊麗莎白泰勒為例,她不僅有價值三千萬美元的稀世珍寶,也有梵高的作品《圣雷米療養(yǎng)院與教堂風景》。 在經歷了60年代的改革后,第三代好萊塢收藏家分為兩類。一類以投資人、制片人和導演為主,喜愛現(xiàn)代作品,兼顧印象派,大衛(wèi)格芬和喬治盧卡斯是其中翹楚。另一類以演員為主,例如布拉德皮特和麥當娜更偏愛當代藝術,尤其重視與自身發(fā)生關聯(lián)。 總體來看,好萊塢大亨們的收藏方式和其他藏家并無不同,拍賣、畫廊和博覽會是主要渠道,少部分作品來自自我創(chuàng)作或者他人贈與。但從收藏內容來看,明星們收藏范圍更廣,雜項更多,家具、珠寶和服裝等甚至占據(jù)主要門類。好萊塢們對于作品內容的關注甚至超于作品價值,與其收藏理念和明星個人的關聯(lián)更能打動他們。除個人偏好外,好萊塢收藏團體具有整體傾向,即敘事性。敘事性不僅包含在作品本身展示的故事,還包含在作品背后的藝術家故事,藏品流傳故事等,也許這是因為好萊塢本身就是個“故事工廠”吧。 作者:徐馨(AMRC藝術市場研究中心助理研究員) 來源: AMRC藝術市場研究中心

杰克遜·波洛克《第五號》
諾曼·洛克威爾作品
席勒《枯萎的向日葵》(米爾坎藏)
諾曼·洛克威爾的《蘇聯(lián)教室》(斯皮爾伯格藏)
塔瑪拉德陂卡作品
愛德華·魯沙《日落大道》(史蒂夫·蒂徹藏)
唐·帕廷森《希望》(布拉德·皮特藏)
羅伯特·弗蘭克《葬禮》(雅克布·魯姆藏)
杰西帕·瓊斯(Jasper Johns)《白色旗幟》
伊麗莎白·佩頓《萊昂納多迪卡普里奧》
梵高《圣雷米療養(yǎng)院與教堂風景》
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