威尼斯畫家維羅內(nèi)塞:為巴洛克藝術(shù)開辟道路
來源:中國文化報 作者:邵大箴
在16世紀(jì)的威尼斯,與丁托列托并駕齊驅(qū)的繪畫大師是維羅內(nèi)塞。他的原名是保羅·卡里阿雷(Paolo Caliari),因出生在阿爾卑斯山麓的古老城市維羅納,所以人們叫他維羅內(nèi)塞,即維羅納人之意。維羅內(nèi)塞長期在威尼斯從事創(chuàng)作,是典型的威尼斯畫家。他的老師是安東尼奧·巴迪勒。他崇拜拉斐爾,臨摹過丟勒及盧卡斯·凡萊登的作品。經(jīng)過艱苦的探索,他終于摸索出了自己的路子,成為16世紀(jì)威尼斯僅次于提香而與丁托列托齊名的畫家。 他擅長表現(xiàn)無垠的空間,在畫風(fēng)上為巴洛克藝術(shù)開辟了道路。 維羅內(nèi)塞喜歡描繪當(dāng)時貴族子弟的穿著,尤其愛畫帶格子的圖案和富有光澤的綢緞織物。對于細(xì)部的玩味,維羅內(nèi)塞超過了提香和丁托列托,但他并不使細(xì)部喧賓奪主,而是和整體的結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào),渾然一體。開闊舒暢,光華爛漫是維羅內(nèi)塞畫風(fēng)的特色。由于維羅內(nèi)塞繪畫的浪漫精神,使他受到宗教裁判所的注意。他因《西蒙家的晚宴》一畫于1573年7月18日被傳訊。 1553年,維羅內(nèi)塞被邀為威尼斯總督府辦公廳作裝飾畫。這對于年輕的維羅納人來說是很大的榮譽(yù)。 總督府辦公廳的裝飾名義上是從羅馬邀請來的畫家朋基諾主持,維羅內(nèi)塞只是他的助手。因朋基諾才華平庸,許多重要的畫稿均出自維羅內(nèi)塞之手。因此當(dāng)壁畫完成不久,在威尼斯的出版物中,就標(biāo)出了作者維羅內(nèi)塞的名字。威尼斯總督府裝飾繪畫的主題是由著名科學(xué)家兼文學(xué)家達(dá)尼埃爾·巴爾巴羅設(shè)計的。他建議用寓意性的神話形象歌頌國家的威嚴(yán)、強(qiáng)大和繁榮,歌頌政府的公正和果斷。在技術(shù)上,采用畫布油畫鑲在精工制作的木框中,然后安置到天花板和壁面上。維羅內(nèi)塞的這組壁畫畫風(fēng)宏偉,在中央廳的天花板上,畫的是雷電之神朱庇特由兀鷹支持,從天急速而降,閃雷掣電,懲罰叛變、受賄和制造騷亂的人物,氣氛緊張強(qiáng)烈。在兩旁廳堂的天花板上,還有描寫雙人形體的小構(gòu)圖,其中有象征威尼斯的形象。例如,在朱庇特前表示虔誠的、美麗健壯的少婦,就是威尼斯的象征。 總督府裝飾畫的成功奠定了維羅內(nèi)塞在威尼斯藝術(shù)中的地位。1554年至1555年,他回維羅納住了一年,從1555年起就定居威尼斯。這一年,他應(yīng)邀為圣塞巴斯蒂安教堂作裝飾畫。題材取自圣經(jīng)故事:年輕聰慧的少婦以斯帖,為拯救故鄉(xiāng)人民免遭涂炭,用智謀和勇敢制勝敵人的故事。這一題材對于當(dāng)時遭受敵人威脅的威尼斯來說,是有現(xiàn)實(shí)意義的。其中最出色的一幅是描繪懲罰哈曼的一個場面:哈曼必須把一匹駿馬牽到廣場,馬背上是勝利者,穿著皇服的馬爾杜赫(以斯帖的伯父)。人民為正義戰(zhàn)勝邪惡而歡呼。畫面氣氛熱烈、隆重,高處建筑物上俯瞰人群的幻景增加了畫面空間深遠(yuǎn)的感覺。這組壁畫使維羅內(nèi)塞獲得崇高榮譽(yù),當(dāng)時在威尼斯極負(fù)盛名的前輩畫家提香,親自在圣馬可廣場擁抱這位后起之秀,向他表示熱烈的祝賀。 與此同時,維羅內(nèi)塞參加了圣馬可教堂裝飾畫稿的征選。參加評選委員會的有提香和著名建筑師桑薩維諾。維羅內(nèi)塞的畫稿被公認(rèn)為杰作,除付以應(yīng)得的酬金外,還給予他榮譽(yù)的金花環(huán)作為紀(jì)念。 維羅內(nèi)塞在1560年左右為馬塞爾的巴爾巴羅別墅創(chuàng)作裝飾壁畫。達(dá)尼埃爾提供給畫家許多古典主題,有些題材是屬于憑空想像,無典籍依據(jù)。維羅內(nèi)塞可以憑借自己豐富的幻想加以創(chuàng)造。如別墅里以“希臘酒神”命名的房間中的天花板上,“希臘酒神向人類顯示造酒的秘密”的描繪,便是一幅充滿想像的畫。巴爾巴羅別墅中有肖像特點(diǎn)的人物畫以及一些風(fēng)景畫面,也是妙趣橫生,虛幻中不失真實(shí)。維羅內(nèi)塞在此畫中運(yùn)用光線的變化,用快速的筆觸和明亮的色調(diào),表現(xiàn)人物在陽臺上的活動,由于運(yùn)用了“遠(yuǎn)近法”,使建筑物產(chǎn)生了虛中生實(shí)的效果。這種手法把人的視線引出建筑物之外,大大加強(qiáng)了建筑物的空間感。 維羅內(nèi)塞早期的獨(dú)幅畫代表作有《耶馬忤什村耶穌的出現(xiàn)》,這是描繪在耶馬忤什——耶路撒冷的鄰村,兩使徒根據(jù)同桌就餐人掰面包的動作,認(rèn)出了復(fù)活的耶穌。在維羅內(nèi)塞的獨(dú)幅畫中最有影響的《迦納的婚宴》和《大流士的家屬在馬其頓王亞歷山大面前》,這是他為圣喬爾喬·馬喬列修道院創(chuàng)作的兩幅大型裝飾畫。《迦納的婚宴》描寫耶穌把水變成葡萄酒的故事?墒钱嬅嫔喜⒎窍袷ソ(jīng)上所說是貧困人家的婚禮小宴,而是威尼斯顯貴家族的豪華宴會。典雅的柱廊,寬敞的陽臺,桌上擺滿了高貴的器皿和美味佳肴,人們穿著華麗的服裝,正準(zhǔn)備開懷暢飲。在眾多的人物中,維羅內(nèi)塞畫了許多當(dāng)代人的肖像,其中包括查理五世、弗朗西斯一世、土耳其蘇丹王塞利姆一世、英國女皇瑪麗一世、米開朗琪羅的女友維多利亞·卡羅娜,還有提香、丁托列托以及畫家本人。此畫長9.9米,高6.6米,共有138個人物,他花了15個月的時間才完成這幅杰作。 在16世紀(jì)下半期不斷削弱的威尼斯,在1571年雷朋特海戰(zhàn)中獲得勝利,于是民心大振。和丁托列托一樣,為紀(jì)念這次戰(zhàn)役,維羅內(nèi)塞畫了《雷朋特戰(zhàn)役》。畫面的下半部畫了威尼斯與土耳其艦隊(duì)的酣戰(zhàn);上半部畫了圣徒和天使護(hù)送象征威尼斯的少女去感謝圣母的庇護(hù)與幫助。1585年,維羅內(nèi)塞接受總督府的訂件,為大會議堂的天花板作裝飾畫,題為《威尼斯的勝利》,畫面以宏偉壯麗的建筑為背景,描繪廣闊的天空,構(gòu)圖底部騎馬的士兵似乎踐踏著俘獲的敵兵前進(jìn),稍高處是在涼臺上看熱鬧的男女市民,最高處象征威尼斯的少女在云彩之中,由神話中的形象簇?fù)恚邮軇倮竦墓鸸,“光榮”神為她吹號助威。 維羅內(nèi)塞的功績,除了他作品的本身價值之外,還有他對培育近代畫風(fēng)所作的貢獻(xiàn),歐洲的浪漫主義畫派、寫實(shí)主義畫派、印象派以及20世紀(jì)的許多畫家,都從維羅內(nèi)塞的藝術(shù)創(chuàng)造中得到不少啟發(fā),德拉克洛瓦說維羅內(nèi)塞的造型服從于表現(xiàn),列賓說他詩意地描繪了當(dāng)代人物,蘇里柯夫則對他銀灰色的冷調(diào)子贊美不已。維羅內(nèi)塞生活在文藝復(fù)興的后期,他對藝術(shù)中色彩、想像和虛幻的追求,與當(dāng)時的社會思潮和科學(xué)、技術(shù)的成果有密切的聯(lián)系。他的藝術(shù),反映了人們對空間的新認(rèn)識,是對盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的補(bǔ)充和發(fā)展。 維羅內(nèi)塞死于1588年4月19日,當(dāng)時整個威尼斯都為這位才智出眾的畫家的去世表示悼念!∥/邵大箴
迦納的婚宴(油畫) 維羅內(nèi)塞
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