李承仙最后遺作 敦煌壁畫《藥師菩薩像》被盜
來源:廣州日?qǐng)?bào) 作者:許珍
該畫是“敦煌守護(hù)者”李承仙生前最后遺作,源自伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫。公安機(jī)關(guān)已立案偵查。
上圖:被盜前壁《藥師菩薩像》。
石窟被盜現(xiàn)場,左邊的墻壁空蕩蕩的。 敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心24日發(fā)布通告,稱敦煌現(xiàn)代石窟壁畫《藥師菩薩像》被揭盜。消息一經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布,立刻引起一片嘩然。根據(jù)敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心發(fā)布的通告,敦煌現(xiàn)代石窟始于1996年,是根據(jù)敦煌研究院創(chuàng)始人、敦煌守護(hù)神常書鴻先生的“繼續(xù)敦煌”的意愿,由敦煌學(xué)者李承仙和旅日藝術(shù)家常嘉煌母子自籌資金開鑿的。一號(hào)窟《海外遺寶窟》是敦煌現(xiàn)代石窟與西南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)作的,這幅被盜的《藥師菩薩像》圖源自1907年法國伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫,由李承仙先生復(fù)原放大繪制,壁畫高210厘米,寬80厘米。據(jù)了解,這是敦煌現(xiàn)代石窟的第一幅壁畫,也是李承仙生前留給敦煌人民的最后遺作。案發(fā)后,敦煌市政府對(duì)此非常關(guān)注,敦煌市委書記兼市長孫玉龍立即指示當(dāng)?shù)毓矙C(jī)關(guān)進(jìn)行立案偵查,目前正在調(diào)查中。就此事的始末,李承仙之子常嘉煌接受了本報(bào)記者的專訪。
本報(bào)記者對(duì)話常嘉煌—— “這是母親生前最后一幅作品,我非常心痛” 廣州日?qǐng)?bào):作為敦煌守護(hù)者常書鴻和李承仙的兒子以及敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心的法人代表,這幅壁畫的被盜對(duì)你來說意味著什么? 常嘉煌:《藥師菩薩像》這幅畫可以說是文物的文物,現(xiàn)代石窟第一幅作品,是我母親李承仙對(duì)伯希和當(dāng)年盜走的壁畫原件的復(fù)原,也是我母親生前最后一幅作品。得知這幅畫被盜,我非常心痛。 廣州日?qǐng)?bào):什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)《藥師菩薩像》被盜的? 常嘉煌:因?yàn)槎鼗同F(xiàn)代石窟藝術(shù)中心完全是我自籌資金在進(jìn)行,很缺錢,只請(qǐng)了一個(gè)管理員。管理員有時(shí)也要進(jìn)城辦事!端帋熎兴_像》就是在他離開時(shí)丟失的。15日有來訪者參觀時(shí)畫還在,到了23日上午一位來自南京的客人再參觀時(shí),發(fā)現(xiàn)這幅畫已經(jīng)不見了。 廣州日?qǐng)?bào):對(duì)于一幅壁畫作品來說,賊怎么能那么容易就揭取呢? 常嘉煌:當(dāng)時(shí)我和母親一起復(fù)制這幅壁畫時(shí),發(fā)現(xiàn)土層很薄,墻體存在剝落,直接在墻體上作畫的話壁畫容易受到損壞。所以,我們特意在墻面上裱了一層絲絹,然后在貼在墻上的絲絹上臨摹壁畫,這樣一旦墻體有問題,方便壁畫的轉(zhuǎn)移。沒想到我們當(dāng)初預(yù)備把壁畫更好地留給后代的方法卻給盜竊者留了空子。這樣使得偷畫變得非常容易,只要伸手一揭就可以拿走。
1979年常書鴻、李承仙夫婦在敦煌。
鏈接: 伯希和劫掠敦煌 在晚清政府腐敗無能,西方列強(qiáng)侵略中國的特定歷史背景下,藏經(jīng)洞文物發(fā)現(xiàn)不久,英、法、日、俄等國探險(xiǎn)家接踵而至敦煌,以不公正的手段,從王道士手中騙取大量藏經(jīng)洞文物,致使藏經(jīng)洞文物慘遭劫掠,絕大部分不幸流散,分藏世界各地的眾多公私收藏機(jī)構(gòu),僅有少部分留存國內(nèi),造成中國文化史上的空前浩劫。史學(xué)大師陳寅恪先生因此而慨嘆:“敦煌者,吾國學(xué)術(shù)之傷心史也!”繼最早劫掠藏經(jīng)洞文物的英國人斯坦因后塵接踵而來的是法國人伯希和。 伯希和曾多次到中國,是一位學(xué)識(shí)淵博的漢學(xué)家。1904年回法國,任法國中亞探險(xiǎn)隊(duì)隊(duì)長。于1908年來到敦煌莫高窟,對(duì)

常嘉煌

石窟志愿者在創(chuàng)作。
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