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仇英的《清明上河圖》描繪了明代蘇州的繁華

上博工作人員在布展 早報記者高劍平實(shí)習(xí)生金楨海圖

    一走進(jìn)上海博物館三樓的繪畫陳列室，恍若來到了明代蘇州城，迎面即見國寶級書畫作品———場面恢弘的明代仇英的《清明上河圖》，這是由上海博物館與遼寧博物館聯(lián)合舉辦的“世貌風(fēng)情———中國古代人物畫精品展”正在布展的重要作品之一。

    將于2月1日開幕的這一大展是上博繼“千年遺珍”、“書畫經(jīng)典”等大展后又一備受關(guān)注的藝術(shù)大展。

    “世貌風(fēng)情———中國古代人物畫精品展”展出的人物畫精品中包括遼寧博物館與上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。上周五，遼寧博物館《清明上河圖》等國寶趕在大雪之前順利抵達(dá)上海，目前，上博正在緊鑼密鼓地進(jìn)行布展。

    仇英的《清明上河圖》采用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，長度達(dá)9.87米，比張擇端的宋本《清明上河圖》長近一倍，高度是0.3米，畫中人物超過2000個。天平山、運(yùn)河、古城墻，蘇州地區(qū)地標(biāo)建筑皆清晰可辨，而且大多忠于當(dāng)時原貌，或許描繪的是江南都市生活場景的緣故，整個畫卷充滿山清水綠之明媚。

    上博書畫部主任單國霖介紹說，仇本《清明上河圖》流傳有序，其藝術(shù)欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中當(dāng)屬精品。據(jù)專家分析，仇英在創(chuàng)作該《清明上河圖》時很可能也是以其他摹本為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作的。單國霖說：“在仇本的《清明上河圖》卷末端繪有龍舟場面，而在目前收藏于英國的《清明上河圖》中也有類似的龍舟競渡場面，該海外版本經(jīng)中國專家鑒定為明代，而非之前認(rèn)為的元內(nèi)府版———元宮廷畫匠為‘偷梁換柱’創(chuàng)作的摹本。仇本《清明上河圖》雖參照張擇端的構(gòu)圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細(xì)微處體現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)特有的生活情致。這當(dāng)中包含有藝術(shù)家自身風(fēng)格。”據(jù)傳，1945年溥儀離京，包括《清明上河圖》在內(nèi)的文物被棄置沈陽機(jī)場，1950年，共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷發(fā)現(xiàn)除了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發(fā)現(xiàn)了仇本《清明上河圖》�！皡情T四家”里，仇英畫作傳世最少。書畫鑒定大師謝稚柳在其編著的《中國古代書畫圖目》中，收錄了解放后收藏于各文博機(jī)構(gòu)內(nèi)的各版本古代書畫，仇英作品共計47件，而該書收錄沈周、文征明、唐寅的作品數(shù)則都在百件上下，多者近200件。

    遼博所藏元代趙孟頫《紅衣西域僧圖卷》是此次大展的又一看點(diǎn)。該畫卷曾于去年9月在湖州市博物館舉行的“歸去來兮———趙孟頫書畫珍品回家展”上與觀眾見面。單國霖介紹說，趙孟頫存世畫作數(shù)量頗少而人物畫更是屈指可數(shù)，《紅衣西域僧圖卷》為畫家50歲壯年所作，堪稱精品。畫中僧人相貌帶有鮮明的天竺及尼泊爾地區(qū)特征，衣紋精細(xì)均勻，畫風(fēng)呈現(xiàn)仿唐特征，該作字畫結(jié)合，卷后有趙孟頫行書長題，另有董其昌跋語。兩位書法大師在紙上會晤，雖然董其昌曾評介趙孟頫的字太過秀媚，但到晚年，終于讀得趙體秀而重的真髓，而自認(rèn)弗如。

    本次展覽匯聚了兩館收藏的唐至清代人物畫精品近60件，唐代孫位《高逸圖卷》、五代《閘口盤車圖卷》、北宋《洛神賦圖卷》等佳作也將在近期布展完畢后與觀眾見面。

    展覽的“盛世繁華”、“釋道仙界”、“文士雅韻”、“詩賦幻化”四個專題構(gòu)建的是一派人與自然高度和諧、喜樂的畫卷。垂釣、飲酒、斗草、玩步打球，入畫皆是愉悅歡欣之場面。人物畫相比山水花鳥更能直觀地反映古時人們的生產(chǎn)、生活、內(nèi)心世界。記者 程奕