西班牙畫家卡洛斯上海開展
來源:東方早報(bào) 作者:佚名
在西班牙,卡洛斯頗有些名聲,去年和今年畫風(fēng)的細(xì)小轉(zhuǎn)變都會(huì)被他的愛好者發(fā)現(xiàn),追問來龍去脈。當(dāng)?shù)禺嬂扰e辦他的個(gè)人畫展,一共有20幅作品參展,買家只看中其中兩幅作品并開出高價(jià),簽約畫廊提出要求,只畫這種好賣的風(fēng)格的作品,遭到卡洛斯毫不留情地當(dāng)場拒絕,宣稱:“那是我畫得最差的作品!” 卡洛斯·莫瑞出生時(shí)所居住的宮殿堪稱西班牙最美麗的宮殿之一,在他剛有記憶的時(shí)候便被家族捐給了馬略卡當(dāng)?shù)卣蟪蔀轳R略卡著名的美術(shù)館?逅沟耐旰统砷L被宮殿里紛繁的藝術(shù)所圍繞,目所能及之處皆為大師杰作,1990年代他毅然從考古學(xué)轉(zhuǎn)行畫畫,“因?yàn)槲业难芾锪鞯牟皇茄怯筒!眲傔^了知天命年紀(jì)的卡洛斯對(duì)藝術(shù)的熱愛與對(duì)生活的熱愛一樣,與生俱來。
卡洛斯信奉畢加索的創(chuàng)作理念,表現(xiàn)手法類似于早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫家,遵從直覺的支配,不顧及傳統(tǒng)藝術(shù)的邏輯結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該脫離潮流和時(shí)尚,因?yàn)檫@些都受到時(shí)代的局限,而藝術(shù)家所創(chuàng)造的作品應(yīng)該是持久、創(chuàng)新且與眾不同的。當(dāng)今很多畫家卻過度屈從于藝術(shù)市場的潮流變換,而忽略將個(gè)人內(nèi)心世界和情感賦予作品以新的生命。
這次來上海幾天,卡洛斯的相機(jī)里已經(jīng)存下6000張照片,不是關(guān)于這個(gè)生長中的城市,而是這些自由發(fā)揮的建筑下面生長著的人,他們的笑容和哭泣,行走和吃飯?逅拐f,還有8000張關(guān)于上海的照片藏在他馬略卡的家中,也許有一天,他會(huì)把這些照片整理出來,做一個(gè)關(guān)于上海的影像展。

卡洛斯喜歡畫鳥、鶴、龍,底色鋪陳著大理石般的波紋,與中國傳統(tǒng)繪畫元素有某種程度上的契合,但他筆下的西班牙龍沒有胡子也不長鱗,有點(diǎn)像游弋在海底的海馬,讓人忍不住微笑?逅拐f,在歐洲人心目中龍代表邪惡的力量,被圣徒喬治所殺,但是他畫的龍卻是在挑戰(zhàn)舊時(shí)代舊想法,是善良和幸運(yùn)的象征,“我不深究觀眾眼中的意義。” 卡洛斯作畫前不經(jīng)任何草圖或預(yù)先概略,他更想要表達(dá)的是無拘無束的翱翔之感和尋找用自己的方式展現(xiàn)美的途徑,他也因此創(chuàng)造了自己獨(dú)特的個(gè)性意象世界。站在帆布畫板前,就意味著一次新的歷險(xiǎn)即將開始。 
正值上海雙年展期間,卡洛斯去了三次上海美術(shù)館,反反復(fù)復(fù)地看展的原因就是想確認(rèn)自己對(duì)每件作品的感受,“也許第一次的感覺并不對(duì),我需要再來一次!痹谒壑校虾kp年展作品雕塑、影像、裝置都屬于時(shí)尚流行類,三年或者五年時(shí)尚終將消失,這些在卡洛斯的眼中未免都滑稽可笑,“他們(參展的藝術(shù)家)想得太多了,沒有邏輯的現(xiàn)世反映,并不是所有的事都需要復(fù)雜,需要困難,需要大。大,絕不意味著質(zhì)量!笨逅箤(duì)一些普通觀眾說不喜歡“恐龍”表示理解:“熱情的人不會(huì)喜歡展廳里那些巨大猙獰的恐龍,因?yàn)樗鼈冏屓烁械奖。不過,讓我驚訝的是那么巨大的東西表面卻做得如此光滑弧度勻稱,技術(shù)上很了不得。他們都自認(rèn)為是天才才會(huì)制作那么大的作品吧。”在卡洛斯的眼中,這個(gè)世界是由許多細(xì)小的微觀的東西組成的,如同快樂,甚至那些看來不夠“完美”的東西才是真正的藝術(shù)品——在法國,很多裸體雕塑的左腿與右腿的長度會(huì)相差10厘米,手臂又是歪斜的,這些形象都是藝術(shù)家所要表達(dá)的真實(shí)情感。
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