畢加索《亞維儂的少女》當(dāng)代藝術(shù)博物館展出
來源:天津視窗 作者:佚名
人民網(wǎng)·天津視窗5月18日電:為畢加索創(chuàng)作的《亞維儂的少女》(1907年)100周年紀(jì)念,當(dāng)代藝術(shù)博物館將展出畢加索的這幅作品。該作品從內(nèi)容、透視關(guān)系、整體協(xié)調(diào)以及美感都標(biāo)志著畢加索與傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格徹底決裂,展期從2007年5月9日至8月27日。“回顧過去的100年,從未有一件作品如此改變了當(dāng)代的藝術(shù)”,當(dāng)代博物館主管Henry Kravis說,“這幅作品顯示了畢加索首次在其繪畫中藐視了傳統(tǒng)藝術(shù),并改變了藝術(shù)觀點(diǎn)。創(chuàng)作了今天我們稱之為立體派的藝術(shù)! 畢加索(Pablo Picasso,1881—1973),是二十世紀(jì)西方最具影響力的藝術(shù)家之一。他一生留下了數(shù)量驚人的作品,風(fēng)格豐富多變,充滿非凡的創(chuàng)造性。畢加索生于西班牙的馬拉加,后來長期定居法國。他的父親是一位藝術(shù)教師。他自幼喜愛藝術(shù),15歲時(shí)以優(yōu)異成績進(jìn)入巴塞羅那美術(shù)學(xué)校,后來轉(zhuǎn)入馬德里圣費(fèi)爾南多美術(shù)學(xué)院。他于1900年來到法國巴黎,開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時(shí),他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍(lán)色調(diào),使他的畫上充滿孤獨(dú)和絕望、災(zāi)難與不幸的感覺。人們把這一時(shí)期稱為其創(chuàng)作的“藍(lán)色時(shí)期”(1900—1904年)。1904—1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時(shí)期”。他這一時(shí)期的作品以描繪馬戲團(tuán)人物為主,形象雖然憂郁,卻并不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響,而轉(zhuǎn)向一種新畫風(fēng)的探索。于是,他畫出了那幅具有里程碑意義的著名杰作——《亞維農(nóng)的少女》。 這幅畫,可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個(gè)裸女形象,顯然是古典型人體的生硬變形;而右邊兩個(gè)裸女那粗野、異常的面容及體態(tài),則充滿了原始藝術(shù)的野性特質(zhì)。野獸派畫家發(fā)現(xiàn)了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力,并將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術(shù)來摧毀古典審美的,是畢加索,而不是野獸派畫家。在這幅畫上,不僅是比例,就連人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性,都遭到了否定。因而這幅畫(正如一位評論家所述),“恰似一地打碎了的玻璃”。在這里,畢加索破壞了許多東西,可是,在這破壞的過程中他又獲得了什么呢?當(dāng)我們從第一眼見到此畫的震驚中恢復(fù)過來,便開始發(fā)現(xiàn),那種破壞卻是相當(dāng)?shù)鼐袟l:所有的東西,無論是形象還是背景,都被分解為帶角的幾何塊面。我們注意到,這些碎塊并不是扁平的,它們由于被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺。我們并不總能確定它們是凹進(jìn)去還是凸出來;它們看起來有的象實(shí)體的塊面,有的則象是透明體的碎片。這些非同尋常的塊面,使畫面具有了某種完整性與連續(xù)性。 從這幅畫上,可看出一種在二維平面上表現(xiàn)三維空間的新手法,這種手法早在塞尚的畫中就已采用了。我們看見,畫面中央的兩個(gè)形象臉部呈正面,但其鼻子卻畫成了側(cè)面;左邊形象側(cè)面的頭部,眼睛卻是正面的。不同角度的視象被結(jié)合在同一個(gè)形象上。這種所謂“同時(shí)性視象”的語言,被更加明顯地用在了畫面右邊那個(gè)蹲著的形象上。這個(gè)呈四分之三背面的形象,由于受到分解與拼接的處理,而脫離了脊柱的中軸。它的腿和臂均被拉長,暗示著向深處的延伸;而那頭部也被擰了過來,直楞楞地對著觀者。畢加索似乎是圍著形象繞了180度之后,才將諸角度的視象綜合為這一形象的。這種畫法,徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。 畢加索力求使畫面保持平面的效果。雖然畫上的諸多塊面皆具有凹凸感,但它們并不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實(shí)非常淺,以致該畫看起來好象表現(xiàn)的是一個(gè)浮雕的圖像。畫家有意地消除人物與背景間的距離,力圖使畫面的所有部分都在同一個(gè)面上顯示。假如我們對右邊背景的那些藍(lán)色塊面稍加注意,便可發(fā)現(xiàn)畫家的匠心獨(dú)具。藍(lán)色,通常在視覺上具有后退的效果。畢加索為了消除這種效果,便將這些藍(lán)色塊勾上耀眼的白邊,于是,它們看上去就拼命地向前凸現(xiàn)了。 實(shí)際上,《亞維農(nóng)的少女》是一個(gè)獨(dú)立的繪畫結(jié)構(gòu),它并不關(guān)照外在的世界。它所關(guān)照的,是它自身的形、色構(gòu)成的世界。它脫胎于塞尚那些描繪浴女的紀(jì)念碑式作品。它以某種不同于自然秩序的秩序,組建了一個(gè)純繪畫性的結(jié)構(gòu)。
(畢加索《亞維農(nóng)的少女》 油畫 1907年 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏)
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