當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入公共空間值得期待
來源:上海證券報(bào) 作者:邱家和
在全國藝術(shù)品市場(chǎng)火爆、房地產(chǎn)市場(chǎng)熱度不減的今天,房地產(chǎn)項(xiàng)目用藝術(shù)來包裝的轟動(dòng)新聞時(shí)有所聞。時(shí)下最常見的就是辦美術(shù)館,把美術(shù)館作為休閑娛樂型的綜合房產(chǎn)項(xiàng)目的“窗口”,一方面,房地產(chǎn)項(xiàng)目因此身價(jià)扶搖直上,另一方面,美術(shù)館所收藏的藝術(shù)品也會(huì)保值增值。這些項(xiàng)目之所以與藝術(shù)有關(guān),恐怕還是因?yàn)闀r(shí)下藝術(shù)品最受追捧,是只賺不賠的買賣。相形之下,新浦江城這樣致力于公共藝術(shù)的計(jì)劃,則是不多見。因?yàn)檫@個(gè)計(jì)劃雖然出自實(shí)力雄厚的房地產(chǎn)大開發(fā)商,出自藝術(shù)界風(fēng)頭正健的藝術(shù)家和策展人,但是他們的目標(biāo)卻是為了公共藝術(shù),而真正的公共藝術(shù)最難得。
公共藝術(shù)之難得,首先在于公共空間的難得。黃專指出,“公共性”是西方價(jià)值觀念的核心,公共空間在歐洲是從封建社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)才開始出現(xiàn),其存在顯示了各方權(quán)利的平等,是國家權(quán)力與私人領(lǐng)域的中間環(huán)節(jié)。中國則自古以來把國家與個(gè)人看作為是一體的,直到近代才出現(xiàn)了市民社會(huì),但一直很不成熟,因此,公共空間也不能成熟。直到上世紀(jì)90年代以后,房地產(chǎn)興起,所謂“居住改變生活”,新興的居住小區(qū)中出現(xiàn)了公共空間的雛形如會(huì)所。這樣的公共空間,一頭連接個(gè)人意志,一頭連接政府的意志,又能監(jiān)督雙方,開始在社會(huì)生活中發(fā)揮作用。而當(dāng)代藝術(shù)介入公共空間,則有利于公共空間的成熟。 但是,當(dāng)代藝術(shù)如何介入公共空間卻仍然是問題。黃專近年來在公共藝術(shù)實(shí)踐方面雖然頗有建樹,但卻向記者坦言,在公共藝術(shù)領(lǐng)域個(gè)人能否發(fā)揮什么作用并非取決于自己。他說,這次到上海來是一個(gè)機(jī)緣,這個(gè)計(jì)劃我覺得會(huì)有雙贏的機(jī)會(huì),因?yàn)殚_發(fā)商不像許多房地產(chǎn)老板,搞藝術(shù)活動(dòng)抱著純粹的商業(yè)動(dòng)機(jī)。他們之間的區(qū)別在于,這個(gè)計(jì)劃是力圖將藝術(shù)與居住空間有機(jī)融合。 確實(shí),按照這個(gè)10年計(jì)劃,國內(nèi)外頂級(jí)藝術(shù)家每年一次的展覽是向整個(gè)地產(chǎn)項(xiàng)目居民開放的,逐年收藏的展品也是作為居民共同擁有的財(cái)富進(jìn)入城市的藝術(shù)空間的,這是一個(gè)真正的公共藝術(shù)計(jì)劃。正如黃專自己所說的,這個(gè)計(jì)劃本身能否實(shí)現(xiàn)則有待公眾的實(shí)踐,要得到居民的認(rèn)可與參與。因?yàn)橹挥羞@樣,才能形成有生命力的公共藝術(shù),以此來豐富我們的城市文化。記者 邱家和
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