如何用消毒水氣味召喚瘟疫與城市糾纏的歷史
最后一位是香港藝術(shù)家勞麗麗,她的《冷火》以既不隱定又不可預(yù)計(jì)的發(fā)酵過(guò)程作為隱喻,巧妙地引領(lǐng)我們感受日常生活中無(wú)以名狀的瑣事帶來(lái)的不自在。
她不但是藝術(shù)家,同時(shí)也參與耕種。我們從她的作品里可以看到她對(duì)城市問(wèn)題的思考。其實(shí),疫情在城市里傳播得如此快速與我們的生活方式密不可分。我們?cè)诔鞘械囊?guī)訓(xùn)下,所有的生產(chǎn)和吃喝用度都與化學(xué)有關(guān)。這樣的情況下也會(huì)帶來(lái)很多環(huán)境問(wèn)題。香港的一些藝術(shù)家也開(kāi)始嘗試耕種,做一些和環(huán)境有關(guān)系的項(xiàng)目。
勞麗麗她會(huì)自己做面包,這個(gè)過(guò)程需要發(fā)酵。但是,發(fā)酵的過(guò)程其實(shí)會(huì)出現(xiàn)很多不可預(yù)知的情況。比如會(huì)受到室內(nèi)環(huán)境、天氣變化等外來(lái)因素的干擾。這也是關(guān)于我們當(dāng)下社會(huì)和人際關(guān)系的一個(gè)隱喻,太多的不可知因素在其中。
新京報(bào):你怎么看待藝術(shù)和災(zāi)難的關(guān)系?不只疫情,很多藝術(shù)家都在不同時(shí)期表現(xiàn)過(guò)不同的災(zāi)難,藝術(shù)可以讓我們更好地反思災(zāi)難嗎?
郭瑛:不同的災(zāi)難在藝術(shù)中的反映的確不同,基本上來(lái)說(shuō),藝術(shù)不是災(zāi)難發(fā)生時(shí)最有效的回應(yīng)方式,它不是一個(gè)直接的作用。但是藝術(shù)可以是一個(gè)很好的紓解大家心理的渠道。另外,每當(dāng)有災(zāi)難發(fā)生,也會(huì)出現(xiàn)大量的研究性文章,但是對(duì)大眾來(lái)說(shuō),這些研究往往也會(huì)比較枯燥,那么一些作品就成了研究和大眾之間的橋梁。藝術(shù)不是僅僅限制在博物館和美術(shù)館之中,它也可以是一個(gè)有效傳達(dá)信息的載體。 藝術(shù)在不同時(shí)代會(huì)有不同的被閱讀的可能性,也可以引發(fā)大眾廣泛的討論。
新京報(bào):這次展覽的幾個(gè)作品都是影像,你是怎么考慮的?你怎么看待這種線上平臺(tái)?因?yàn)楝F(xiàn)在疫情的發(fā)生,很多展覽或主動(dòng)或被動(dòng)地轉(zhuǎn)向了這種網(wǎng)絡(luò)。
郭瑛:這次的展覽在一個(gè)線上流媒體平臺(tái)上觀看,考慮到平臺(tái)的限制,我只選擇了影像作品。疫情期間,大家也不便外出,在網(wǎng)絡(luò)上觀看這些作品是一個(gè)很好的選擇。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)然有自身的局限性,在我們因?yàn)橐咔槎3稚缃痪嚯x之后,在網(wǎng)絡(luò)和藝術(shù)觀賞之間,網(wǎng)絡(luò)往往處于一個(gè)次等的位置,只是一個(gè)宣傳的載體或者記錄,很多時(shí)候都不是創(chuàng)作和展示的第一選擇。經(jīng)過(guò)這次之后,我們應(yīng)該去考慮網(wǎng)絡(luò)本身的特性,它絕對(duì)具有一些現(xiàn)場(chǎng)作品沒(méi)法做到的優(yōu)點(diǎn),這些還都有待發(fā)掘。
其實(shí)策劃一場(chǎng)展覽,既要考慮藝術(shù)家的因素,也要考慮藝術(shù)作品,要考慮作品的呈現(xiàn)效果。有一些影像作品放在一個(gè)比較大的空間里的確會(huì)有比較大的表現(xiàn)力。我選擇的這七組作品都可以在手機(jī)上或家庭環(huán)境里觀看,而沒(méi)有減弱它的藝術(shù)性。
疫情期間,很多展覽和藝術(shù)活動(dòng)被取消和延期,但我想,大家都是在一個(gè)情愿或半情愿的狀態(tài)下考慮嘗試在網(wǎng)絡(luò)上展出,我反而覺(jué)得這是一個(gè)好機(jī)會(huì),事實(shí)上,網(wǎng)絡(luò)的潛力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被開(kāi)發(fā)出來(lái),還有很多空間值得我們?nèi)ヌ剿鳌?
據(jù)我的觀察,在流媒體平臺(tái)的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用上,中國(guó)內(nèi)地還是走得很靠前的。
新京報(bào):你是一位香港的策展人,能不能為我們介紹一下香港當(dāng)代藝術(shù)的整體狀況和困境?
郭瑛:香港的當(dāng)代藝壇發(fā)展得比較遲,關(guān)心藝術(shù)的群體不多,而且也缺乏展覽空間,因?yàn)榈貎r(jià)的關(guān)系,展覽空間和藝術(shù)家的工作室也都很小。直到M+美術(shù)館的出現(xiàn),帶來(lái)了一些改變。盡管也有人批評(píng)M+籌備和建筑期間的種種不是,但是它的存在帶給香港政府和市民一個(gè)重要的信息,那就是我們的城市需要藝術(shù)。在政府的支持和商業(yè)活動(dòng)的配合下,藝術(shù)活動(dòng)才開(kāi)始得到關(guān)注。在香港,任何東西的發(fā)展只要和商業(yè)活動(dòng)配合,加上社交網(wǎng)絡(luò)中名人的宣傳,很快就發(fā)展起來(lái),香港不少市民都知道三月份是香港的藝術(shù)季。慢慢地,國(guó)際藝術(shù)圈也會(huì)注意到香港這樣一個(gè)小地方。
商業(yè)化在香港是很普遍的現(xiàn)象,這十年來(lái),很多年輕的藝術(shù)家和畢業(yè)生都會(huì)非常留意什么樣的作品可以得到畫(huà)廊的關(guān)注。但這也影響到年輕藝術(shù)家較少有實(shí)驗(yàn)性的作品。隨著國(guó)際畫(huà)廊進(jìn)入香港,很多年輕藝術(shù)家,甚至是還沒(méi)有畢業(yè)的藝術(shù)生,都有機(jī)會(huì)開(kāi)辦個(gè)展甚至賣(mài)作品了,但我覺(jué)得這對(duì)沒(méi)有那么多定力和意念的年輕人來(lái)說(shuō),也不全是好事。
這一次因?yàn)橐咔榈年P(guān)系,很多商業(yè)活動(dòng)取消了,但這給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)去思考我們除了做商業(yè)的藝術(shù),是否還有其他可能性。當(dāng)然商業(yè)的藝術(shù)活動(dòng)對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講很重要,但是我們也有政府的基金會(huì)、藝術(shù)發(fā)展局等機(jī)構(gòu),大家可以申請(qǐng)一些基金。
年輕藝術(shù)家在香港開(kāi)始自己的事業(yè)不是很難,但是成熟的藝術(shù)家想要繼續(xù)發(fā)展自己的事業(yè)卻很難獲得資源和支持,在香港也沒(méi)有更好的平臺(tái)讓藝術(shù)家變得更成熟。國(guó)際藝術(shù)圈對(duì)香港藝術(shù)家的關(guān)注比較少,香港藝術(shù)家要很努力才能被關(guān)注。香港作為一個(gè)金融城市,在藝術(shù)上缺少可以和國(guó)際藝術(shù)圈交流的題材,不像東亞其他國(guó)家或地區(qū)更具有歷史感,或者現(xiàn)實(shí)問(wèn)題更尖銳,有很多豐富的內(nèi)容可以挖掘。當(dāng)然,香港正在經(jīng)歷一個(gè)巨大的變化,我相信這種內(nèi)在變化很快會(huì)在藝術(shù)文化等各方面反映出來(lái),變得百花齊放。
作者丨余雅琴
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