柏林陽(yáng)臺(tái)上的50件藝術(shù)作品:無(wú)法被疫情阻止的公共藝術(shù)
來(lái)源:中國(guó)民俗文化網(wǎng) 作者:佚名
疫情期間,意大利人在陽(yáng)臺(tái)唱歌的視頻讓全世界看到了音樂消除恐懼與焦慮的力量,而在柏林的藝術(shù)界,兩位策展人發(fā)起了一項(xiàng)基于陽(yáng)臺(tái)的項(xiàng)目,邀請(qǐng)了50位創(chuàng)作者在自己家的陽(yáng)臺(tái)上展示作品,鼓勵(lì)隔離期的人們放下手機(jī),眺望窗外,感受藝術(shù)在特殊時(shí)期如何發(fā)揮其作用。近日,“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”郵件采訪了這兩位策展人,她們?cè)卩]件中表示,“陽(yáng)臺(tái)是半私人半公共的地方,它讓我們得以用生活和藝術(shù)的形式去表達(dá)面對(duì)疫情的感受。即使在受到限制的情況下,也建立了社群關(guān)系! 策展人沃爾莎(左)與杜穆索魯 上周,居住在柏林的兩位策展人喬安娜·沃爾莎(Joanna Warsza)與奧烏·杜穆索魯( vül Durmusoglu)發(fā)起了一個(gè)以“陽(yáng)臺(tái)”作為載體的公共項(xiàng)目,她們邀請(qǐng)了位于柏林普倫茨勞爾貝格區(qū)(Prenzlauer Berg)的約50位藝術(shù)家、作家和建筑師,在為期兩天的時(shí)間里,從各自的窗戶或陽(yáng)臺(tái)進(jìn)行裝置、表演等展示。這些參與者的選擇并非基于他們的名氣,而是他們所在的位置。策展人制作了一份普倫茨勞爾貝格區(qū)的作品地圖,“人們可以從自己家的陽(yáng)臺(tái)、窗戶或屋頂看到這些作品,也可以稍微邁出家門幾步,用一種新的視角去發(fā)現(xiàn)那些他們平日里熟悉的角落,”沃爾莎與杜穆索魯在回復(fù)澎湃新聞?dòng)浾叩泥]件中寫道。而對(duì)于那些隔離期中的創(chuàng)意工作者而言,他們的街巷就是美術(shù)館,他們的鄰居就是觀眾。 莉娜·瑪格達(dá)萊尼與拉比·摩羅爾作品 Die Balkone 這一項(xiàng)目的全稱為“陽(yáng)臺(tái):生活,藝術(shù),疫情,距離”(Die Balkone. Life, art, pandemic, proximity),這一長(zhǎng)串的名詞無(wú)疑概括了項(xiàng)目的意圖。在關(guān)于該項(xiàng)目的一份聲明中,兩位策展人論及陽(yáng)臺(tái)的意義:“陽(yáng)臺(tái)是觀察私人生活的公共光圈。它們似乎是房間的終點(diǎn),但又不是。在政治史上,陽(yáng)臺(tái)既是開放與希望的平臺(tái),也是霸權(quán)主義的象征!倍诮裉,“在居家生活備受限制的情況下,陽(yáng)臺(tái)成了我們由此越過(guò)便能接觸世界的起點(diǎn),它們是讓人得以呼吸新鮮空氣、享受片刻陽(yáng)光的‘緊急出口’!痹谒齻兛磥(lái),當(dāng)人們的行動(dòng)自由受到限制的時(shí)候,“陽(yáng)臺(tái)充當(dāng)了日常活動(dòng)甚至市民動(dòng)員的獨(dú)特場(chǎng)所”。此外,陽(yáng)臺(tái)也是獨(dú)特的,每個(gè)建筑學(xué)派都有自己設(shè)計(jì)陽(yáng)臺(tái)的方式。每個(gè)人也都有自己的居住方式。這一點(diǎn)在當(dāng)下尤為明顯。 陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 Die Balkone 在隔離期間,柏林恰好聚集了許多文化行業(yè)的工作者,他們距離彼此并不遠(yuǎn),卻都埋頭于虛擬空間,而常常“缺席”于現(xiàn)實(shí)生活。在歷史上,柏林常常有藝術(shù)家占領(lǐng)運(yùn)動(dòng)或是“一夜展覽”,普倫茨勞爾貝格就見證過(guò)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。這個(gè)項(xiàng)目不需要預(yù)算,不必籌備開幕式,沒有人群聚集,而是在遵守當(dāng)下法規(guī)的前提下,提議人們“邁出一步”,去尋找生活和藝術(shù)的標(biāo)志,探索人與人之間的聯(lián)系。“如今,一些人被迫切斷自己的計(jì)劃,或是遠(yuǎn)離自己所愛的人,我們走向陽(yáng)臺(tái),以此‘反抗’孤立,拒絕聽任病毒所帶來(lái)的恐懼和一切!彼齻?cè)诼暶髦袑懙馈?/FONT> 勞爾·沃爾克作品 Die Balkone 藝術(shù)家勞爾·沃爾克(Raul Walch)展示了一系列藍(lán)色的漂浮雕塑,它們?cè)陉?yáng)臺(tái)上隨風(fēng)飄動(dòng),“隔離不意味著封閉我們的想法,”沃爾克在接受Artnet采訪時(shí)說(shuō)道,“藝術(shù)和藝術(shù)家永遠(yuǎn)能夠找到面向公眾的新方式!眾W拉夫·尼古拉(Olaf Nikolai)曾參與卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展,在陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目中,這位藝術(shù)家制作了一件基于窗戶的小作品,他將三個(gè)橘子固定在窗上,以呼應(yīng)約翰·巴爾代薩里(John Baldessari)的作品《扔出三個(gè)球以保持直線》(Throwing Three Balls in the Air to Get a Straight Line)。不遠(yuǎn)處,策展人索尼婭·勞(Sonja Lau)掛出了一面旗幟,上面寫著“我們是否還能再見。”藝術(shù)家莉娜·瑪格達(dá)萊尼(Lina Majdalanie)與拉比·摩羅爾(Rabih Mroué)將他們所在的大樓變成了一個(gè)藝術(shù)空間,邀請(qǐng)鄰居們一起用繪畫、海報(bào)和小型雕塑來(lái)激活窗戶和陽(yáng)臺(tái)。兩人展示了一系列世界各地的陽(yáng)臺(tái),這些照片來(lái)自他們的私人檔案,每張照片都附有對(duì)其影響重大的某位作家的語(yǔ)錄,例如有一張附上了來(lái)自羅莎·盧森堡(Rosa Luxemburg)的引言,“我舉世為家,無(wú)論那里有云朵、鳥兒還是眼淚。” 陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 Die Balkone 陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目讓人們發(fā)現(xiàn)了即使在隔離時(shí)期也能保持現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的方式。如今,這一陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目正計(jì)劃向全球發(fā)展。策展人已經(jīng)決定將該項(xiàng)目以開源的形式向世界各地開放,邀請(qǐng)其他地方的策展人們?cè)诋?dāng)?shù)嘏e辦類似的活動(dòng)。事實(shí)上,除了沃爾莎與杜穆索魯,已經(jīng)有其他的一些策展人在同期發(fā)起了類似的項(xiàng)目。在大型美術(shù)館均已閉館的斯德哥爾摩,一項(xiàng)名為“開放的窗戶”的項(xiàng)目正在醞釀;包括馬德里索菲婭王后藝術(shù)博物館(Reina Sofía museum)在內(nèi)的多家美術(shù)館已經(jīng)開始委任藝術(shù)家們基于陽(yáng)臺(tái)進(jìn)行創(chuàng)作。在疫情期間,伴隨著這些藝術(shù)群體的反應(yīng),或許一種新的公共藝術(shù)形式正在誕生。
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