達(dá)·芬奇《最后的晚餐》只剩下獨(dú)自戴口罩的耶穌，米開(kāi)朗基羅《創(chuàng)造亞當(dāng)》中上帝正遞給亞當(dāng)洗手液，達(dá)·芬奇《抱銀貂的女子》懷中的銀貂變成了生活必須的食材……這是烏克蘭文化及資訊政策部針對(duì)疫情推出的名為《隔離的藝術(shù)》（Art of Quarantine）的世界名畫系列防疫海報(bào)。
而在《The New Yorker》等雜志，在這個(gè)特殊時(shí)期與藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們合作，以雜志封面為載體，通過(guò)特有的設(shè)計(jì)從不同角度展示了疫情風(fēng)貌，回應(yīng)著這場(chǎng)肆虐了世界的疫情，同時(shí)給予了讀者精神上的鼓舞。
名畫改編的《隔離的藝術(shù)》
《社交距離》SOCIAL DISTANCING （呆在家里和保持社會(huì)距離是阻止病毒傳播的最有效方法。Staying home and keepingsocial distanceis the most effective way to stop the spread of the virus。）
在烏克蘭文化及資訊政策部針對(duì)疫情推出的名為《隔離的藝術(shù)》（Art of Quarantine）的世界名畫系列防疫海報(bào)中，《社交距離》改編自名畫《最后的晚餐》�！蹲詈蟮耐聿汀肥且獯罄囆g(shù)家列奧納多·達(dá)·芬奇所創(chuàng)作，以《圣經(jīng)》中耶穌跟十二門徒共進(jìn)最后一次晚餐為題材。畫面中人物的驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖，是所有以此題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。收藏于意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂。
《制造補(bǔ)給品》MAKE SUPPLIES （Making supplies lets you remain home for a longer timeandminimize the potentialrisks of infection。制作補(bǔ)給品可以讓你在家呆更長(zhǎng)時(shí)間，并將潛在的感染風(fēng)險(xiǎn)降到最低。）
《制造補(bǔ)給品》改編自達(dá)·芬奇另一名畫《抱銀貂的女子》。畫面上的這位女郎是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦切奇利婭·加萊拉尼，她擁有高貴沉靜的氣質(zhì)，備受公爵寵愛(ài)。原畫中切奇利婭·加萊拉尼懷中所抱著的銀貂便是公爵的家徽上的形象�，F(xiàn)在，貴婦懷中的銀貂變成了生活必須的食材，自力更生，好好囤貨才是疫情下的王道。
《使用洗手液》（Use sanitizers to keep your handsandpersonal accessories clean。）使用消毒劑保持手和個(gè)人用品的清潔。
《使用洗手液》改編自名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》�！秳�(chuàng)造亞當(dāng)》 是米開(kāi)朗基羅于1511年至1512年創(chuàng)作的西斯廷禮拜堂天頂畫，是《創(chuàng)世紀(jì)》的一部分。該壁畫描繪的是《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中上帝創(chuàng)造人類始祖亞當(dāng)?shù)那樾�，按照事情發(fā)展順序是創(chuàng)世紀(jì)天頂畫中的第四幅。原畫中，畫中右側(cè)穿著飄逸長(zhǎng)袍的白胡須老者是上帝，亞當(dāng)則位于畫面左側(cè)，通身赤裸。上帝的右臂舒張開(kāi)來(lái)，生命之火從他的指頭中傳遞給了亞當(dāng)，而后者則以同樣的方式舒展左臂，含蓄地指出人類是按照上帝的模樣來(lái)創(chuàng)造的。海報(bào)中則改成了一瓶洗手液。疫情當(dāng)前，洗手消毒就如同“生命之火”。
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