這座藍(lán)房子 記錄了弗里達(dá)人生的三場(chǎng)災(zāi)難
來源:中國民俗文化網(wǎng) 作者:佚名
第二次變故發(fā)生在弗里達(dá)十七歲時(shí),一場(chǎng)車禍?zhǔn)鹿蕦?dǎo)致她鎖骨、腿骨、肋骨多處骨折,三節(jié)脊椎骨發(fā)生位移,一根鋼鐵扶手刺穿了她的陰道和盆骨。

從此,生活在藍(lán)房子中,與生活在自己的身體里,幾乎成了一對(duì)同義詞。
上天將如此眾多的災(zāi)難送給一個(gè)人受用,一定是想通過她來探測(cè)生命的底線。這聽上去有些絕望。然而為了讓她不至于立即選擇自我毀滅,上天又給了她一張姣好而個(gè)性鮮明的臉和獨(dú)特的藝術(shù)天分。

臥病在床的那些日子里,弗里達(dá)不得不放棄一直以來想要成為一個(gè)醫(yī)生的想法,而開始重拾自己的繪畫愛好。她有了一個(gè)專門為她制作的可以放在床上的畫架,一面鏡子,這是她認(rèn)真凝視自己的開始。

除了拿自己的家人和朋友當(dāng)過幾回模特,女畫家最初的作品大多是自畫像。對(duì)于成為一個(gè)藝術(shù)家來說,這碰巧是一個(gè)好的開始。因?yàn)樘热粑覀冃枰l(fā)掘人性的幽微,我們最了解的自然莫過于自我;倘若我們想要打量這個(gè)世界,最可靠的出發(fā)點(diǎn)也必然是自我。

很長時(shí)間里,她的繪畫都被認(rèn)為是一種自我排遣。起碼,他的丈夫,著名的墨西哥畫家迭戈·里維拉就是這么認(rèn)為的,雖然他也覺得弗里達(dá)不乏才氣,但那不過是女人們善于打點(diǎn)自家花圃的那類小聰明罷了。

弗里達(dá)開始于向歐洲繪畫大師們的學(xué)習(xí),她的作品還受到立體主義、未來主義等現(xiàn)代風(fēng)格的影響;并且在后來,其繪畫的色彩、內(nèi)容和人物的穿扮上體現(xiàn)出來的墨西哥本土元素越來越多,繪畫風(fēng)格也越來越多地受到了墨西哥民間藝術(shù)的影響。然而,這一切仍舊僅僅被當(dāng)做一種趣味,一種類似于女性喜歡漂亮衣服、好看的裝飾和自拍的愛好。

作為一個(gè)骨子里的男權(quán)主義者,典型的墨西哥男人,迭戈在繪畫中追求的通常是一些宏大主題。今天,倘若你去造訪墨西哥城的國家宮和藝術(shù)館等地,那些出自這位畫家之手的巨幅壁畫會(huì)讓你一望便知。
當(dāng)時(shí),墨西哥風(fēng)格的壁畫廣受歡迎,作為這一壁畫的大師,迭戈·里維拉聲譽(yù)日隆,并受邀在美國紐約、芝加哥、底特律、舊金山等地創(chuàng)作。那是上世紀(jì)三十年代,弗里達(dá)與迭戈一度成為美國社交界的寵兒和媒體報(bào)道的焦點(diǎn)。然而在公開場(chǎng)合,弗里達(dá)僅僅自稱是畫家里維拉的妻子。

盡管如此,在舊金山女性藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的第六屆年展時(shí),她還是應(yīng)邀展示了自己的部分作品。這是一個(gè)開始。
誰也沒有想到,在不久的將來,她的名聲扶搖直上,在她死后,更是超過了自己一向崇拜的丈夫,成為墨西哥最聲名卓著、家喻戶曉的畫家。
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