在巴黎 藝術(shù)面對(duì)兩大危機(jī)
來(lái)源:東方早報(bào) 作者:朱潔樹(shù)
參與者只需花費(fèi)10歐元,就可以將一棵虛擬的樹(shù)投影在鐵塔上,這筆資金將會(huì)用于支持遍及全球的植樹(shù)造林項(xiàng)目。 參與者只需花費(fèi)10歐元,就可以將一棵虛擬的樹(shù)投影在鐵塔上,這筆資金將會(huì)用于支持遍及全球的植樹(shù)造林項(xiàng)目。 2015年的結(jié)尾,法國(guó)巴黎成為了世界關(guān)注的焦點(diǎn)。11月13日的恐怖主義襲擊給巴黎留下了深刻創(chuàng)傷,也引發(fā)了有關(guān)極端主義的新的憂慮。11月 30日至12月11日,聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)也在此舉行,焦點(diǎn)議題之一是發(fā)展“低碳經(jīng)濟(jì)”,減少溫室氣體排放,以控制日趨嚴(yán)重的溫室效應(yīng)。困擾世界的兩大危 機(jī)在此交匯。而藝術(shù)家們也聚集于此,直面這些問(wèn)題。朱潔樹(shù) 編譯 2015年的結(jié)尾,法國(guó)巴黎成為了世界關(guān)注的焦點(diǎn)。11月13日的恐怖主義襲擊給巴黎留下了深刻創(chuàng)傷,也引發(fā)了有關(guān)極端主義的新的憂慮。11月 30日至12月11日,聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)也在此舉行,焦點(diǎn)議題之一是發(fā)展“低碳經(jīng)濟(jì)”,減少溫室氣體排放,以控制日趨嚴(yán)重的溫室效應(yīng)。困擾世界的兩大危 機(jī)在此交匯。而藝術(shù)家們也聚集于此,直面這些問(wèn)題。 藝術(shù)家的角色 關(guān)于埃菲爾鐵塔,原本有一個(gè)計(jì)劃,自行車(chē)騎行者將通過(guò)登踏板發(fā)電點(diǎn)亮埃菲爾鐵塔。但是由于恐怖襲擊之后在公共空間的集會(huì)受到禁止,因此,該活動(dòng)不得不取消。 與此同時(shí),因?yàn)楣埠蛷V場(chǎng)成為了集中的悼念場(chǎng)所,藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)原本要在此安置的作品《冰鐘》(Ice Watch)也被迫移至先賢祠廣場(chǎng)。 原本計(jì)劃在共和廣場(chǎng)舉行的“氣候游行”被迫取消,共和廣場(chǎng)上擺滿了鞋子,代表每一個(gè)無(wú)法現(xiàn)身現(xiàn)場(chǎng)的人。擺滿了鞋子的廣場(chǎng)的照片在網(wǎng)絡(luò)上傳播,一些國(guó)內(nèi)的行為藝術(shù)家稱(chēng)其為很棒的行為藝術(shù)作品。 “我恐怕恐怖襲擊毀了氣候大會(huì)原本應(yīng)該帶來(lái)的節(jié)日氣氛。”藝術(shù)家娜齊亞·梅早威(Naziha Mestaoui)告訴《紐約時(shí)報(bào)》,她原本要在11月29日氣候大會(huì)開(kāi)幕當(dāng)晚在埃菲爾鐵塔投射綠樹(shù)的影像,該計(jì)劃名為《一心一樹(shù)》(1 Heart 1 Tree)。和很多藝術(shù)家一樣,因?yàn)榘脖5膯?wèn)題,她也不得不取消了該作品的公共發(fā)布活動(dòng)。 “我們希望整個(gè)城市在氣候大會(huì)期間依然充滿活力,”負(fù)責(zé)巴黎人文化生活的副市長(zhǎng)布魯諾·朱利亞爾(Bruno Julliard)表示,“但是恐怖襲擊降低了這樣的期待。”按照計(jì)劃,在巴黎地區(qū)原本有160多項(xiàng)活動(dòng)和展覽,包括街頭藝術(shù)、攝影展覽、裝置作品等。 而在導(dǎo)致130人死亡的恐怖襲擊之后,本來(lái)在為氣候大會(huì)做準(zhǔn)備的藝術(shù)家們不得不重新考慮自己的角色:他們應(yīng)該試著引起人們對(duì)于氣候變化的關(guān)注?還是應(yīng)該針對(duì)恐怖襲擊在公共空間展現(xiàn)更多文化性?xún)?nèi)容? “埃菲爾鐵塔已經(jīng)成為和平的象征,而這一點(diǎn)正是在氣候大會(huì)期間藝術(shù)應(yīng)該向世人呈現(xiàn)的。”梅早威表示。 在恐怖襲擊之后,鐵塔臨時(shí)性地關(guān)閉了燈光。緊接著亮起了法國(guó)國(guó)旗的紅、白、藍(lán)三色。而在社交媒體中,一個(gè)埃菲爾鐵塔變形而成的和平符號(hào)也廣泛傳播。 水里冒出來(lái)的幽靈 梅早威的裝置作品始于氣候大會(huì)開(kāi)幕日11月29日,持續(xù)了6天時(shí)間。她用樹(shù)的投影覆蓋了鐵塔,參與者只需花費(fèi)10歐元,就可以將一棵虛擬的樹(shù)投 影在鐵塔上,還能夠在其上標(biāo)注他們的名字,而這筆資金將會(huì)用于支持在澳大利亞、巴西、法國(guó)、印度、肯尼亞、秘魯和塞內(nèi)加爾的植樹(shù)造林項(xiàng)目。 在6天之中,參與者總共在鐵塔上投影了5.2萬(wàn)棵樹(shù),梅早威表示,同樣數(shù)量的樹(shù)木將會(huì)種植下去。 會(huì)議第二周,人們本應(yīng)聚集在鐵塔之下,騎動(dòng)單車(chē),為鐵塔的燈光輸送電力。但是,因?yàn)檎l(fā)布了在公共場(chǎng)所集會(huì)的禁令,該項(xiàng)目被迫取消。創(chuàng)作該項(xiàng) 目《人類(lèi)能量》(Human Energy)的法國(guó)藝術(shù)家雅恩·托馬(Yann Toma)設(shè)計(jì)了一個(gè)象征性的計(jì)劃,用“心靈能量”和“身體能量”來(lái)點(diǎn)亮鐵塔,前者由關(guān)于氣候大會(huì)的推特?cái)?shù)量拉動(dòng),后者則是通過(guò)用戶(hù)使用一款跑步App計(jì) 算出燃燒的卡路里。最終產(chǎn)生的“藝術(shù)能量單位”將會(huì)在紀(jì)念碑上投影的一個(gè)計(jì)數(shù)器上顯示。 “我們一直在前行,因?yàn)樗囆g(shù)有動(dòng)員作用,”托馬表示,“而這正是恐怖主義襲擊的目標(biāo)。” 盡管恐怖襲擊造成了藝術(shù)家創(chuàng)作中的不少限制,但更多的藝術(shù)家在遍布巴黎的大小展覽中向公眾傳達(dá)著關(guān)于環(huán)境的訊息。 巴黎的大皇宮,1900年這里曾經(jīng)是世界博覽會(huì)的橋頭堡,而今,托馬斯·薩拉齊諾(Tomás Saraceno)設(shè)置了裝置作品《Aerocene》,兩個(gè)巨大的球體從玻璃屋頂懸掛下來(lái),它們是一個(gè)更大型項(xiàng)目的復(fù)制品,據(jù)悉,氣球利用太陽(yáng)能環(huán)繞地球漂浮。 同樣在大皇宮,露西和豪爾赫·奧塔(Lucy and Jorge Orta)運(yùn)行了南極護(hù)照署,游客只需要支付1歐元,便可以買(mǎi)到一本護(hù)照,成為南極洲的“公民”。 “我們希望每個(gè)人都能夠切身體會(huì)到,他們也會(huì)受到氣候變化的各種影響,”她說(shuō),“在巴黎這樣的大都市,這種感覺(jué)并不明顯,似乎氣候變化只是一種抽象的概念。” 英國(guó)藝術(shù)家邁克爾·平斯基(Michael Pinsky)帶來(lái)了作品《休眠之水》(Sleeping Water),他從塞納河及其運(yùn)河之中撈出40件物品,生銹的彈簧坐墊、廢舊的自行車(chē)、破爛的購(gòu)物車(chē)……當(dāng)這些物件被打撈出來(lái)時(shí),貝殼類(lèi)生物已經(jīng)開(kāi)始在其 上生長(zhǎng),它們被安置在巴黎北部運(yùn)河岸邊,平斯基表示,這一舉措是“讓人們正視他們所丟棄的物件,讓原本不可見(jiàn)的東西變得可見(jiàn)”。 11月13日,巴黎受到恐怖襲擊之前,平斯基接受了媒體采訪。他稱(chēng)自己曾經(jīng)設(shè)想這些打撈出來(lái)的物件是非;恼Q的,如果它們沒(méi)有從水中被撈出來(lái),那它們就仿佛從來(lái)不曾存在一樣。 而今,他表示,這些物件已經(jīng)擁有了全然不同的意義。它們沿著運(yùn)河一字排開(kāi),顏色豐富,但又顯得如此粗糲,發(fā)出吱吱呀呀的聲音,“它們就像是從水里冒出來(lái)的幽靈一般的生物”,平斯基先生如是說(shuō)。 “就像恐怖主義,無(wú)論是否可見(jiàn),它都在那里,圍繞著我們,在任何時(shí)間地點(diǎn),可以突然出現(xiàn),突然發(fā)生。” 藝術(shù)作品的碳足跡 襲擊之后的緊張情緒,為一些裝置作品添加了張力,與此同時(shí),一些作品并不特別環(huán)保,也讓其顯得稍微有些尷尬。 例如,梅早威女士的埃菲爾鐵塔燈光計(jì)劃就需要耗費(fèi)比以往多30%的電力,但是,梅早威女士表示,探討額外用電量的問(wèn)題是跑題了。 “我們不能否認(rèn)我們是生活在現(xiàn)實(shí)之中,我們依賴(lài)現(xiàn)實(shí),也從中獲益,”她說(shuō),“我們還是研究研究怎樣好好利用這些工具和技術(shù),以解決問(wèn)題本身。” 丹麥冰島藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松的《冰鐘》是在城市里將12塊巨型冰塊擺放成了鐘面的形狀,這些冰塊從格陵蘭島的努克運(yùn)送到丹麥的奧爾堡,然后裝在冰柜卡車(chē)中運(yùn)到法國(guó)巴黎。這些冰塊由100噸融化為80噸,隨著氣候大會(huì)的持續(xù),這些冰塊也在不斷縮小。 據(jù)悉,《冰鐘》的碳足跡相當(dāng)于30噸二氧化碳的排放量。 “朱莉的自行車(chē)”(Julie‘s Bicycle)是一個(gè)促進(jìn)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展的非營(yíng)利組織,據(jù)該組織估計(jì),《冰鐘》的碳足跡可以讓飛機(jī)從巴黎到努克來(lái)回飛個(gè)30次。 但是埃利亞松相信,人們親眼看到巨大冰塊的融化所引發(fā)的震撼,可以抵消將其帶到巴黎所造成的溫室氣體排放量。“我希望人們也能夠?qū)τ跉夂虻臓?zhēng)議 感同身受,而不要只是自顧自地走在大街上,覺(jué)得一切與自己毫無(wú)關(guān)系,”他表示,“如果你覺(jué)得這一切事不關(guān)己,你就會(huì)覺(jué)得對(duì)于這些問(wèn)題都無(wú)所謂。” 由于恐怖襲擊的緣故,埃利亞松的《冰鐘》被迫安置在巴黎左岸的先賢祠廣場(chǎng)。 除了為環(huán)保進(jìn)行呼吁,埃利亞松表示,他希望這件作品能夠彰顯文化活動(dòng)是人性之中的重要組成部分。 “襲擊針對(duì)我們的身份,”他說(shuō),“但文化比之更強(qiáng)大。” 來(lái)源:東方早報(bào)

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