新華網(wǎng)巴黎４月９日專電隨筆：巴黎橘園美術館里的“意大利印象派”
新華社記者梁霓霓
９日是巴黎橘園美術館的閉館日。收藏在此的莫奈名作“睡蓮”會真正在這兒“睡”上一天，少了平日的大批參觀者，這棟淡黃色的建筑內(nèi)顯得有些空空蕩蕩。即將于１０日拉開帷幕的“馬基亞伊奧利畫派１８５０－１８７４，意大利的印象派？”正在這里靜靜地舉行預展。
同如雷貫耳的印象派相比，馬基亞伊奧利畫派的名字多少讓人感到陌生。展覽策劃人——伊莎貝拉·朱莉亞－丹尼說，即使在法國，這個畫派也鮮為人知，不過它卻是意大利現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)。橘園美術館１９７８年舉辦過該主題展覽。時隔三十余年，博物館歷經(jīng)兩年半時間的籌備，從意大利的博物館和私人收藏者處收集了８７幅作品，出自該畫派的１８位畫家之手，以饗觀眾。
１８５０年，一群經(jīng)常在佛羅倫薩的米開朗琪羅咖啡館聚會的年輕畫家逐漸形成了一個獨特團體。“馬基”(Macchie)在意大利語中是“斑點”的意思，１８６２年，有記者撰文以“色斑畫派”來揶揄這群年輕人，因為他們的作品多以對比鮮明的色斑色塊構(gòu)成，不過后者后來欣然接受了這一名稱，并以此為畫派命名。
這群年輕人雖然都接受過正規(guī)的學院教育，卻致力于開創(chuàng)新的藝術流派，脫離當時在意大利藝術界占有主導地位的新古典主義和浪漫主義風格。他們摒棄傳統(tǒng)的宗教畫內(nèi)容，堅信藝術家只有通過個人的表達，才能對社會作出公正的評價，而藝術必須生動而真實地表現(xiàn)哺育它的社會。
受到法國巴比松畫派的影響，這些畫家走出沉悶的畫室，在托斯卡納的驕陽下，對景寫生，以真誠的筆調(diào)描繪家鄉(xiāng)的風光和風俗，創(chuàng)造性地推動歐洲的現(xiàn)代主義美術運動。由于喜愛畫明朗燦爛的陽光和生物，與稍晚出現(xiàn)的印象派有相似之處，所以馬基亞伊奧利畫派才被后人類比為意大利的印象派。
馬基亞伊奧利派畫家的視野現(xiàn)實而廣闊。他們寄情于家鄉(xiāng)的一草一木以及辛勤勞作的人民，郁郁蔥蔥的草原山嶺、頭頂陶水罐回家的村婦，奮力拖拽纜繩的纖夫，甚至在寫生過程中神情專注的同伴都成為描畫的對象。伊莎貝拉·朱莉亞－丹尼說，這些年輕畫家當時生活窘迫，但對大自然和鄉(xiāng)村生活的熱愛讓他們難舍畫筆。沒錢添置畫布，畫家就地取材，在雪茄盒上作畫。雖然木板面積有限，但是，木頭天然紋理與彩色斑塊有機地結(jié)合，讓油畫呈現(xiàn)出獨特神韻。
除田園生活外，畫家以細膩的筆觸展示當時意大利資產(chǎn)階級悠閑而富足的生活�！段绮秃蟆访枥L的是一群婦女的休閑生活，在紫藤架下，一位女士手持白綢扇，耐心等待侍女端來飲品，而她的另外兩個女伴則正在看著身邊的小女孩比劃著什么。人物的服飾、發(fā)型和表情刻畫得細致入微，一切都顯得恬淡自然。
然而，生活并不總是溫情與愜意。在馬基亞伊奧利派畫家生活的時期，亞平寧半島正經(jīng)歷著重大的歷史變革。通過多次戰(zhàn)爭，意大利最終取得民族獨立與國家統(tǒng)一。畫派代表人物喬凡尼·法托里于１８８０年創(chuàng)作的《墜馬的士兵》反映了當時戰(zhàn)斗的慘烈。一名重傷的士兵從馬上摔下來，身體卻被狂奔的坐騎拖拽，口中與身上的鮮血在地上留下長長印記。對馬基亞伊奧利派畫家而言，為捍衛(wèi)這片土地所拋灑的鮮血也屬于他們。代表畫家拉法羅·賽爾內(nèi)西戰(zhàn)死沙場，而另一位畫家吉賽普·阿巴蒂則失去了一只眼。
參觀將盡，伊莎貝拉·朱莉亞－丹尼解答了記者的最后一個問題。其實，馬基亞伊奧利畫派與后來出現(xiàn)的法國印象派并沒有直接關系，二者在畫風上也存在差異，這是此次展覽名稱為何要以問號結(jié)尾的原因。不過，她認為馬基亞伊奧利畫派對意大利繪畫藝術的影響并不亞于印象派在法國的影響。參觀者將不僅有機會欣賞法國印象派畫家的杰作，也可以在這里感受一段不朽的藝術史，領略一下為意大利留下“印象”的畫家與他們的作品。
