全球最大的藝術(shù)市場(chǎng)分析網(wǎng)站Artprice發(fā)布了新一輪當(dāng)代藝術(shù)品交易情況以及全球藝術(shù)市場(chǎng)主要發(fā)展趨勢(shì)的分析報(bào)告。報(bào)告稱，總體而言，過去一年最顯著的變化無疑是藝術(shù)市場(chǎng)的地緣政治正從西方轉(zhuǎn)向東方。其中報(bào)告認(rèn)為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會(huì)和展覽可能會(huì)提升亞洲人的藝術(shù)品位。”
亞洲的藝術(shù)博覽會(huì)何以吸金？
商業(yè)性的藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)存在很長(zhǎng)一段時(shí)間，最早的可能是15世紀(jì)中期在比利時(shí)距布魯塞爾一個(gè)小時(shí)車程的安特衛(wèi)普舉辦的pand 博覽會(huì)。藝博會(huì)上有畫商、裱框商及顏料商等。而目前在國(guó)際上有四個(gè)最重要的藝術(shù)博覽會(huì)，其品牌及收藏歷史能為當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)帶來附加價(jià)值。一個(gè)是每年三月舉行的Tefaf——歐洲藝術(shù)博覽會(huì)；第二個(gè)是巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，每年六月吸引許多藏家、策展人及畫商涌入巴塞爾；第三個(gè)是巴塞爾的副品牌——邁阿密巴塞爾海灘藝術(shù)博覽會(huì)，每年十二月在邁阿密舉行，結(jié)合藝術(shù)、金錢及時(shí)尚著稱；第四個(gè)也是最年輕的，每年十月在倫敦舉辦的弗瑞茲 Frieze。藝博會(huì)在全年都有，全世界有兩百個(gè)較小規(guī)模的藝術(shù)博覽會(huì)，還有許多雙年展及酒店藝術(shù)博覽會(huì)。在中國(guó)每年的四、五月份，在北京就會(huì)有CIGE藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會(huì)、北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)等，每年九月在上海也有，上海當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、上海國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)等等�？梢哉f，藝博會(huì)如此之多甚至使收藏家出現(xiàn)了“藝博會(huì)疲勞癥”，但也正是因?yàn)闃O具市場(chǎng)潛力，亞洲的藝博會(huì)在不斷涌現(xiàn)中吸金。
2011年，洛倫佐-魯?shù)婪蚝退膱F(tuán)隊(duì)創(chuàng)辦了“藝術(shù)登陸新加坡”藝術(shù)博覽會(huì)，今年剛剛是第二個(gè)年頭，在成功舉辦第一屆之后，所作的調(diào)整就是比去年首屆更大膽，即對(duì)參展畫廊質(zhì)量的嚴(yán)格控制，這如展會(huì)總監(jiān)勞倫佐所言：在每一個(gè)奢侈品行業(yè)都一樣，不是憑借數(shù)量創(chuàng)造品牌，而是質(zhì)量。仍然處于在新興市場(chǎng)下的“藝術(shù)登陸新加坡”將部分國(guó)際畫廊帶進(jìn)新加坡，如本征藝術(shù)畫廊（萊比錫/柏林），萊曼基思（紐約），維多利亞米羅（倫敦）和白立方（倫敦），有國(guó)際大牌畫廊助陣的同時(shí)，參展畫廊總數(shù)保持在120家，亞洲畫廊保持在70％的比例，以保留藝術(shù)博覽會(huì)獨(dú)特的亞洲身份，其中包括中國(guó)大陸、中國(guó)香港、臺(tái)灣、新加坡、印度尼西亞、日本等重要畫廊。
在為期五天的展會(huì)中，WE ART AISA 主題展的幾幅巨作，在展會(huì)入口處奪人眼球，在這里新興的亞洲藝術(shù)家展示他們的作品中，包括他們小組、孫遜作品、Navin Rawanchaikul作品、張洹作品等，似乎在發(fā)射一個(gè)信號(hào)，當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)全球性的語(yǔ)言，藝術(shù)家需要對(duì)應(yīng)，進(jìn)行對(duì)話和相互交流。在今天，世界是如此的全球化，年輕的藝術(shù)家作品，以較低的價(jià)格可以吸引新藏家入場(chǎng)這也是新的契機(jī)。新加坡的Ikkan畫廊主說，他總是追逐世界各地的新興藝術(shù)市場(chǎng)，他首先于1971年移居巴黎時(shí)，他發(fā)現(xiàn)在歐洲充滿活力的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，才搬到紐約10年，藝術(shù)的新興世界的輪到亞洲了。“作為亞洲獲得的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，將有大量新的資金流通。一個(gè)富裕的亞洲尋求在生活中有更好的方式，要通過藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞來表達(dá)，亞洲文化將擁抱下一波藝術(shù)新浪潮。”
由于亞洲的經(jīng)濟(jì)崛起，亞洲無疑是全球最具吸引力的新興藝術(shù)品市場(chǎng)，從藝術(shù)登陸新加坡、香港藝術(shù)展 ART HK、香港古董與藝術(shù)博覽會(huì)、上海當(dāng)代、臺(tái)灣藝術(shù)博覽會(huì)等，再到拍賣行的業(yè)績(jī)表現(xiàn)上，都得以證實(shí)亞洲板塊的巨大購(gòu)買力，在新增的藝術(shù)品市場(chǎng)和需求下，藝博會(huì)之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系也越顯突出。盡管“藝術(shù)登陸新加坡”在定位以及戰(zhàn)略上主打“亞洲牌”，但是新加坡與香港的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系依然存在的，作為亞洲經(jīng)濟(jì)樞紐的香港，背靠中國(guó)大陸這一經(jīng)濟(jì)大國(guó)，有著免稅上的優(yōu)勢(shì)，ART HK在2011年又被老牌國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)收購(gòu)60％股份，這一“亞洲國(guó)際級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)”越來越多地將國(guó)際大牌畫廊帶進(jìn)亞洲，來亞洲吸金的畫廊主也在不斷增加。相對(duì)于香港的各方面優(yōu)勢(shì)，在我們采訪的幾位嘉賓對(duì)“藝術(shù)登陸新加坡”呈現(xiàn)了相對(duì)樂觀的分析，如策展人黃篤則認(rèn)為，首先，“藝術(shù)登陸新加坡”在世界藝術(shù)博覽會(huì)中是有絕對(duì)亞洲優(yōu)勢(shì)及特色的，它聚焦中國(guó)大陸、中國(guó)香港、臺(tái)灣、新加坡、印度尼西亞、泰國(guó)等資源，因?yàn)闁|南亞地區(qū)收藏家很多，印尼、馬來西亞、新加坡等華人一直都有收藏的傳統(tǒng)，如果世界及收藏家及藝術(shù)愛好者想收藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)及則需要登陸新加坡；其次，亞洲的藝術(shù)景觀需要有一個(gè)藝博會(huì)來做整體地呈現(xiàn)，也為梳理亞洲藝術(shù)發(fā)展提供一個(gè)平臺(tái)。
洛倫佐更是在包容中發(fā)掘自身優(yōu)勢(shì)：“亞洲最好的事情是有兩個(gè)強(qiáng)大的藝博會(huì)。我覺得亞洲平臺(tái)是足夠大的兩個(gè)國(guó)際博覽會(huì)共同存在。在這里我沒有看到任何競(jìng)爭(zhēng)，而是互補(bǔ)的。”洛倫佐更補(bǔ)充說，兩個(gè)藝博會(huì)的概念不同，ArtHK是西方化的國(guó)際級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)，而“藝術(shù)登陸新加坡”更多的亞洲畫廊的藝術(shù)舞臺(tái)。越是有ArtHK這樣的藝術(shù)博覽會(huì)，我們更多的是這個(gè)亞洲市場(chǎng)的催化劑，變得更強(qiáng)，我很高興巴塞爾藝術(shù)來到亞洲。這兩個(gè)市場(chǎng)可以幫助亞洲增長(zhǎng)，并成為更成熟。我想告訴給全世界，亞洲最驚人的作品！”
同時(shí)“藝術(shù)登陸新加坡”有必要給西方畫廊部分參展空間，創(chuàng)建一個(gè)東方和西方之間的對(duì)話，“我不想建立一個(gè)亞洲的貧民窟，”他說。
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