全球最大的藝術(shù)市場分析網(wǎng)站Artprice發(fā)布了新一輪當(dāng)代藝術(shù)品交易情況以及全球藝術(shù)市場主要發(fā)展趨勢的分析報告。報告稱，總體而言，過去一年最顯著的變化無疑是藝術(shù)市場的地緣政治正從西方轉(zhuǎn)向東方。其中報告認(rèn)為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術(shù)品位。”
亞洲的藝術(shù)博覽會何以吸金？
商業(yè)性的藝術(shù)博覽會已經(jīng)存在很長一段時間，最早的可能是15世紀(jì)中期在比利時距布魯塞爾一個小時車程的安特衛(wèi)普舉辦的pand 博覽會。藝博會上有畫商、裱框商及顏料商等。而目前在國際上有四個最重要的藝術(shù)博覽會，其品牌及收藏歷史能為當(dāng)代藝術(shù)博覽會帶來附加價值。一個是每年三月舉行的Tefaf——歐洲藝術(shù)博覽會；第二個是巴塞爾藝術(shù)博覽會，每年六月吸引許多藏家、策展人及畫商涌入巴塞爾；第三個是巴塞爾的副品牌——邁阿密巴塞爾海灘藝術(shù)博覽會，每年十二月在邁阿密舉行，結(jié)合藝術(shù)、金錢及時尚著稱；第四個也是最年輕的，每年十月在倫敦舉辦的弗瑞茲 Frieze。藝博會在全年都有，全世界有兩百個較小規(guī)模的藝術(shù)博覽會，還有許多雙年展及酒店藝術(shù)博覽會。在中國每年的四、五月份，在北京就會有CIGE藝術(shù)博覽會、藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會、北京國際藝術(shù)博覽會等，每年九月在上海也有，上海當(dāng)代國際藝術(shù)博覽會、上海國際藝術(shù)博覽會等等�？梢哉f，藝博會如此之多甚至使收藏家出現(xiàn)了“藝博會疲勞癥”，但也正是因為極具市場潛力，亞洲的藝博會在不斷涌現(xiàn)中吸金。
2011年，洛倫佐-魯?shù)婪蚝退膱F隊創(chuàng)辦了“藝術(shù)登陸新加坡”藝術(shù)博覽會，今年剛剛是第二個年頭，在成功舉辦第一屆之后，所作的調(diào)整就是比去年首屆更大膽，即對參展畫廊質(zhì)量的嚴(yán)格控制，這如展會總監(jiān)勞倫佐所言：在每一個奢侈品行業(yè)都一樣，不是憑借數(shù)量創(chuàng)造品牌，而是質(zhì)量。仍然處于在新興市場下的“藝術(shù)登陸新加坡”將部分國際畫廊帶進(jìn)新加坡，如本征藝術(shù)畫廊（萊比錫/柏林），萊曼基思（紐約），維多利亞米羅（倫敦）和白立方（倫敦），有國際大牌畫廊助陣的同時，參展畫廊總數(shù)保持在120家，亞洲畫廊保持在70％的比例，以保留藝術(shù)博覽會獨特的亞洲身份，其中包括中國大陸、中國香港、臺灣、新加坡、印度尼西亞、日本等重要畫廊。
在為期五天的展會中，WE ART AISA 主題展的幾幅巨作，在展會入口處奪人眼球，在這里新興的亞洲藝術(shù)家展示他們的作品中，包括他們小組、孫遜作品、Navin Rawanchaikul作品、張洹作品等，似乎在發(fā)射一個信號，當(dāng)代藝術(shù)是一個全球性的語言，藝術(shù)家需要對應(yīng)，進(jìn)行對話和相互交流。在今天，世界是如此的全球化，年輕的藝術(shù)家作品，以較低的價格可以吸引新藏家入場這也是新的契機。新加坡的Ikkan畫廊主說，他總是追逐世界各地的新興藝術(shù)市場，他首先于1971年移居巴黎時，他發(fā)現(xiàn)在歐洲充滿活力的藝術(shù)現(xiàn)場，才搬到紐約10年，藝術(shù)的新興世界的輪到亞洲了。“作為亞洲獲得的經(jīng)濟實力，將有大量新的資金流通。一個富裕的亞洲尋求在生活中有更好的方式，要通過藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞來表達(dá)，亞洲文化將擁抱下一波藝術(shù)新浪潮。”
由于亞洲的經(jīng)濟崛起，亞洲無疑是全球最具吸引力的新興藝術(shù)品市場，從藝術(shù)登陸新加坡、香港藝術(shù)展 ART HK、香港古董與藝術(shù)博覽會、上海當(dāng)代、臺灣藝術(shù)博覽會等，再到拍賣行的業(yè)績表現(xiàn)上，都得以證實亞洲板塊的巨大購買力，在新增的藝術(shù)品市場和需求下，藝博會之間的競爭關(guān)系也越顯突出。盡管“藝術(shù)登陸新加坡”在定位以及戰(zhàn)略上主打“亞洲牌”，但是新加坡與香港的競爭關(guān)系依然存在的，作為亞洲經(jīng)濟樞紐的香港，背靠中國大陸這一經(jīng)濟大國，有著免稅上的優(yōu)勢，ART HK在2011年又被老牌國際藝術(shù)博覽會巴塞爾藝術(shù)博覽會收購60％股份，這一“亞洲國際級藝術(shù)博覽會”越來越多地將國際大牌畫廊帶進(jìn)亞洲，來亞洲吸金的畫廊主也在不斷增加。相對于香港的各方面優(yōu)勢，在我們采訪的幾位嘉賓對“藝術(shù)登陸新加坡”呈現(xiàn)了相對樂觀的分析，如策展人黃篤則認(rèn)為，首先，“藝術(shù)登陸新加坡”在世界藝術(shù)博覽會中是有絕對亞洲優(yōu)勢及特色的，它聚焦中國大陸、中國香港、臺灣、新加坡、印度尼西亞、泰國等資源，因為東南亞地區(qū)收藏家很多，印尼、馬來西亞、新加坡等華人一直都有收藏的傳統(tǒng)，如果世界及收藏家及藝術(shù)愛好者想收藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)及則需要登陸新加坡；其次，亞洲的藝術(shù)景觀需要有一個藝博會來做整體地呈現(xiàn)，也為梳理亞洲藝術(shù)發(fā)展提供一個平臺。
洛倫佐更是在包容中發(fā)掘自身優(yōu)勢：“亞洲最好的事情是有兩個強大的藝博會。我覺得亞洲平臺是足夠大的兩個國際博覽會共同存在。在這里我沒有看到任何競爭，而是互補的。”洛倫佐更補充說，兩個藝博會的概念不同，ArtHK是西方化的國際級藝術(shù)博覽會，而“藝術(shù)登陸新加坡”更多的亞洲畫廊的藝術(shù)舞臺。越是有ArtHK這樣的藝術(shù)博覽會，我們更多的是這個亞洲市場的催化劑，變得更強，我很高興巴塞爾藝術(shù)來到亞洲。這兩個市場可以幫助亞洲增長，并成為更成熟。我想告訴給全世界，亞洲最驚人的作品！”
同時“藝術(shù)登陸新加坡”有必要給西方畫廊部分參展空間，創(chuàng)建一個東方和西方之間的對話，“我不想建立一個亞洲的貧民窟，”他說。
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