國(guó)際上掀起“印度熱” 印度當(dāng)代藝術(shù)正趕超中國(guó)?
來(lái)源:廣州日?qǐng)?bào) 作者:劉放
都說(shuō),十年磨一劍,但很多時(shí)候,常常用不了十年,一半時(shí)間就足矣。為數(shù)不少的印度當(dāng)代藝術(shù)家就是這樣,四五年前還不名一文的,四五年后的作品身價(jià)卻以N次方的倍數(shù)增長(zhǎng)了起來(lái)。國(guó)際上掀起了一浪高過(guò)一浪的“印度熱”,而早些年曾經(jīng)對(duì)印度當(dāng)代藝術(shù)很不屑的中國(guó)藏家們,如今也開(kāi)始組團(tuán)前往印度追趕這波熱潮了。7月16日至8月30日,上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦“印度現(xiàn)在”展,引起眾多關(guān)注。
“印度現(xiàn)在”展作品之一 現(xiàn)狀: 十年暴漲32倍 此前畫(huà)家買(mǎi)不起好的繪畫(huà)材料 截至去年7月,據(jù)粗略估算,印度當(dāng)代藝術(shù)作品整體價(jià)格在過(guò)去十年中上漲了不少于32.3倍。世界各大拍賣(mài)行開(kāi)始“垂涎”于印度當(dāng)代藝術(shù):在法國(guó),2007年3月艾德拍賣(mài)公司最早開(kāi)辟現(xiàn)當(dāng)代印度藝術(shù)拍賣(mài);英國(guó)倫敦的佳士得在迪拜拍賣(mài)會(huì)上,成交價(jià)位居前10位的拍品中,有9件來(lái)自印度藝術(shù)家,而成交價(jià)最高的也是印度作品;佳士得的印度現(xiàn)當(dāng)代作品全球銷(xiāo)售額,由2000年秋季的65萬(wàn)美元,增至去年的4200萬(wàn)美元,增幅相當(dāng)可觀。策展人Diana Freundl介紹說(shuō),已經(jīng)有不少?lài)?guó)際藏家斷言,印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正處于發(fā)展初期,與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品相比,具有更純粹的藝術(shù)性而無(wú)跟風(fēng)之弊病,因此其升值空間或?qū)⒃诓痪玫膸啄陜?nèi)完全釋放,趕超中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品。 據(jù)介紹,在印度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始繁榮之前,當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家們連好的繪畫(huà)材料都負(fù)擔(dān)不起,因此,現(xiàn)在有很多作品的畫(huà)紙已經(jīng)變脆,顏料開(kāi)始剝落,有些油畫(huà)甚至已經(jīng)腐壞,布滿(mǎn)了霉菌。盡管已經(jīng)有一些畫(huà)廊投資商開(kāi)始意識(shí)到保護(hù)印度當(dāng)代藝術(shù)品的需要,著手尋找專(zhuān)業(yè)人士來(lái)照看藏品,同時(shí)物色合適的地點(diǎn)向公眾展出這些藝術(shù)品,但這樣的地方在印度并不好找。
“印度現(xiàn)在”展作品之二 疑問(wèn): 藝術(shù)家淪為繪畫(huà)機(jī)器? 大熱只因藏家圖新鮮? 隨著印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫,理所當(dāng)然的,一些印度藝術(shù)家的身價(jià)也水漲船高,但對(duì)于讓他們過(guò)上好日子的市場(chǎng),藝術(shù)家們卻大都懷著復(fù)雜的感情。印度當(dāng)代畫(huà)家白珠·帕森以善于運(yùn)用新科技著稱(chēng),他曾在作品“布拉瑪?shù)闹黜?yè)”里創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)虛擬空間,使一幅幅描繪印度神話(huà)的圖像仿佛漂浮在畫(huà)布之上。他說(shuō),現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代一切都在飛速發(fā)展,飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的市場(chǎng)之輪讓人倍感壓力,而他想通過(guò)這幅作品,讓觀賞者回到靜止?fàn)顟B(tài),獲得片刻寧?kù)o。事實(shí)上,不僅僅是帕森一人,印度現(xiàn)在有越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始感覺(jué)到自己已經(jīng)淪為一件商品,有人說(shuō),“藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始變得越來(lái)越像股票市場(chǎng),這就好像人們?cè)谀闵砩舷沦注,就像在賽馬場(chǎng)賭哪個(gè)人會(huì)先到達(dá)終點(diǎn),就把錢(qián)全部押在他的身上。”印度著名的藝術(shù)評(píng)論家蘭及特·霍斯科特因此評(píng)論說(shuō):“印度藝術(shù)市場(chǎng)一片繁榮的背后,許多藝術(shù)家不再有足夠的時(shí)間靜下心來(lái)創(chuàng)作,最終只能淪為繪畫(huà)機(jī)器! 更悲觀的說(shuō)法是,藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)熱目前在印度還是件很新鮮的事,但在西方卻已經(jīng)是老掉牙的故事:早在20世紀(jì)80年代的紐約,一群剛剛嶄露頭角的新興藝術(shù)家成了藝術(shù)圈炙手可熱的人物,短短幾年內(nèi),他們的作品賣(mài)了大錢(qián),但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢(qián)的廢紙。以此為鑒,印度當(dāng)代藝術(shù)家們今后到底會(huì)往何處去誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。 中印當(dāng)代藝術(shù)比較 2007年9月,在紐約舉行的索斯比南亞當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上,印度藝術(shù)品拿下320萬(wàn)美元,而在翌年4月舉行的索斯比香港拍賣(mài)會(huì)上,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品則收獲超過(guò)3200萬(wàn)美元,是印度的10倍。美國(guó)《時(shí)代》周刊因此評(píng)論說(shuō)“中國(guó)已超過(guò)法國(guó)成為世界第三大藝術(shù)市場(chǎng)”。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能將印度逼入“角落”的原因,據(jù)說(shuō)是因?yàn),全世界都在買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品,而印度藝術(shù)品的買(mǎi)家大多是印度人。不過(guò),也有一種說(shuō)法認(rèn)為,目前印度藝術(shù)市場(chǎng)更多的是收藏家,而中國(guó)更多的是投機(jī)者。(專(zhuān)題文/圖 記者 劉放)

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