國際上掀起“印度熱” 印度當代藝術正趕超中國？
來源：廣州日報 作者：劉放
都說，十年磨一劍，但很多時候，常常用不了十年，一半時間就足矣。為數(shù)不少的印度當代藝術家就是這樣，四五年前還不名一文的，四五年后的作品身價卻以N次方的倍數(shù)增長了起來。國際上掀起了一浪高過一浪的“印度熱”，而早些年曾經對印度當代藝術很不屑的中國藏家們，如今也開始組團前往印度追趕這波熱潮了。7月16日至8月30日，上海當代藝術館舉辦“印度現(xiàn)在”展，引起眾多關注。
“印度現(xiàn)在”展作品之一 現(xiàn)狀: 十年暴漲32倍 此前畫家買不起好的繪畫材料 截至去年7月，據(jù)粗略估算，印度當代藝術作品整體價格在過去十年中上漲了不少于32.3倍。世界各大拍賣行開始“垂涎”于印度當代藝術：在法國，2007年3月艾德拍賣公司最早開辟現(xiàn)當代印度藝術拍賣；英國倫敦的佳士得在迪拜拍賣會上，成交價位居前10位的拍品中，有9件來自印度藝術家，而成交價最高的也是印度作品；佳士得的印度現(xiàn)當代作品全球銷售額，由2000年秋季的65萬美元，增至去年的4200萬美元，增幅相當可觀。策展人Diana Freundl介紹說，已經有不少國際藏家斷言，印度當代藝術品市場正處于發(fā)展初期，與中國當代藝術品相比，具有更純粹的藝術性而無跟風之弊病，因此其升值空間或將在不久的幾年內完全釋放，趕超中國當代藝術拍品。 據(jù)介紹，在印度當代藝術市場開始繁榮之前，當?shù)厮囆g家們連好的繪畫材料都負擔不起，因此，現(xiàn)在有很多作品的畫紙已經變脆，顏料開始剝落，有些油畫甚至已經腐壞，布滿了霉菌。盡管已經有一些畫廊投資商開始意識到保護印度當代藝術品的需要，著手尋找專業(yè)人士來照看藏品，同時物色合適的地點向公眾展出這些藝術品，但這樣的地方在印度并不好找。
“印度現(xiàn)在”展作品之二 疑問: 藝術家淪為繪畫機器？ 大熱只因藏家圖新鮮？ 隨著印度當代藝術品市場的升溫，理所當然的，一些印度藝術家的身價也水漲船高，但對于讓他們過上好日子的市場，藝術家們卻大都懷著復雜的感情。印度當代畫家白珠·帕森以善于運用新科技著稱，他曾在作品“布拉瑪?shù)闹黜摗崩飫?chuàng)造了一個網絡虛擬空間，使一幅幅描繪印度神話的圖像仿佛漂浮在畫布之上。他說，現(xiàn)在這個時代一切都在飛速發(fā)展，飛速轉動的市場之輪讓人倍感壓力，而他想通過這幅作品，讓觀賞者回到靜止狀態(tài)，獲得片刻寧靜。事實上，不僅僅是帕森一人，印度現(xiàn)在有越來越多的藝術家開始感覺到自己已經淪為一件商品，有人說，“藝術市場開始變得越來越像股票市場，這就好像人們在你身上下賭注，就像在賽馬場賭哪個人會先到達終點，就把錢全部押在他的身上�！庇《戎乃囆g評論家蘭及特·霍斯科特因此評論說：“印度藝術市場一片繁榮的背后，許多藝術家不再有足夠的時間靜下心來創(chuàng)作，最終只能淪為繪畫機器�！� 更悲觀的說法是，藝術市場過熱目前在印度還是件很新鮮的事，但在西方卻已經是老掉牙的故事：早在20世紀80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術家成了藝術圈炙手可熱的人物，短短幾年內，他們的作品賣了大錢，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢的廢紙。以此為鑒，印度當代藝術家們今后到底會往何處去誰也說不準。 中印當代藝術比較 2007年9月，在紐約舉行的索斯比南亞當代藝術拍賣會上，印度藝術品拿下320萬美元，而在翌年4月舉行的索斯比香港拍賣會上，中國當代藝術品則收獲超過3200萬美元，是印度的10倍。美國《時代》周刊因此評論說“中國已超過法國成為世界第三大藝術市場”。對于中國當代藝術能將印度逼入“角落”的原因，據(jù)說是因為，全世界都在買中國藝術品，而印度藝術品的買家大多是印度人。不過，也有一種說法認為，目前印度藝術市場更多的是收藏家，而中國更多的是投機者。(專題文/圖 記者 劉放)
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