女人弗里達(dá):她將痛楚的詩寫上畫布給人驚喜(圖)
來源:東方早報(bào) 作者:佚名

6歲,患小兒麻痹癥,右腿終身瘦弱。
18歲,遭遇車禍,脊柱、鎖骨、肋骨斷裂,骨盆破碎,右腿11處骨折,右腳脫臼、粉碎性骨折,肩膀脫臼,一根金屬扶手從她的陰部穿入腹部,幾乎穿透了她的身體……
一生頻繁就醫(yī),長(zhǎng)時(shí)間地臥床,約30次的手術(shù),幾十件的鋼質(zhì)和石膏胸衣,杜冷丁,沙包,鋼環(huán),酒精……
躺在床上的她不知道還有誰,能夠如此細(xì)致入微地描繪過女性的痛苦,從來沒有人像弗里達(dá)一樣將如此痛楚的詩歌寫在畫布上。
墨西哥駐滬副總領(lǐng)事安雷說:“我喜歡弗里達(dá)。墨西哥人都喜歡她!
7月6日是墨西哥女畫家弗里達(dá)·卡羅(FridaKahlo)誕辰100周年。位于墨西哥城的BELLASARTES美術(shù)館正在舉辦弗里達(dá)生平回顧展,其中包括354幅素描、水彩、私人信件及攝影作品,這也是迄今為止,有關(guān)弗里達(dá)的最大的展覽。眾多關(guān)于她的生活歷程的藝術(shù)作品拓寬了短暫的充滿了碎片的生命———身體、婚姻、愛情……儀式般的視覺感受照耀了她的整個(gè)人生。
如果沒有2002年的那部由莎爾瑪·哈耶克主演的好萊塢電影,也許很多人還無從知曉這位墨西哥女畫家的名字,也不會(huì)記得只要見過一次就再也不會(huì)被錯(cuò)認(rèn)的面孔,但縱然電影拍得再好,也沒有直面弗里達(dá)的畫時(shí)那份直觀的,感同身受的刻骨體會(huì)。
這個(gè)盛大的回顧展,如同給予世人的一份驚喜。
所有的畫都是自畫像
弗里達(dá)·卡羅織就的生命仿佛一個(gè)神話,她主要從墨西哥民間藝術(shù)以及小型祭壇畫中汲取營養(yǎng),作品中充溢著自己的形象———那個(gè)雙眉相連的女子。她寫道:“我的畫是對(duì)我自己最坦白的表達(dá)!彼龑(duì)于此感覺良好,她在自己的藝術(shù)中迷失了方向。經(jīng)常孤獨(dú)一人,她最了解自己,所以,她作自畫像。
第一幅自畫像,是在1926年,19歲的弗里達(dá)渾身打滿了石膏,躺在棺材一樣的盒子里,沒有人會(huì)相信她會(huì)活下來。為了背信棄義棄她而去的男友,病愈過程中她畫了第一張自畫像,畫中的弗里達(dá)穿著天鵝絨裙子,看上去優(yōu)美,幾乎是輕逸的,與之后那些色彩濃艷,充滿著痛苦的自己顯得非常不同,在她熟悉的語言中她的影響力如此強(qiáng)大。而從這一刻起,她開始以繪畫記錄自己和生活與情感,沒有人比自己更能親近她。
1936年,她畫了一幅自己家族的油畫,祖父母渾身佩戴著大像章飄于云彩之中,她自己則出現(xiàn)在三個(gè)地方:一個(gè)還是個(gè)受精卵,一個(gè)是系在她媽媽白色鑲邊結(jié)婚禮服的腰帶上的胎兒,還有一個(gè)是小孩,手拿一條繩子,把一家7口緊緊系在一起。在作品《新娘因?yàn)樯拈_啟而受到驚嚇》中,弗里達(dá)展示了自己的幽默感:桌邊的弗里達(dá)身著白裙,桌上放置著切開的西瓜和番木瓜,鮮紅的絢麗色彩如新鮮的血液般充滿了隱喻。
她的人生角色,按照風(fēng)格幾乎可以分成三個(gè)部分,自畫像中的她,融合了身體上的痛苦和情緒上的孤立無援;女權(quán)主義者的肖像,一個(gè)女英雄;1940年代,酒精和麻醉劑讓她的作品質(zhì)量下降,無意識(shí)中成為墨西哥的民族符號(hào)。
47歲去世以前,弗里達(dá)在日記中寫道:“我希望離開是令人愉快的,我也希望,永遠(yuǎn)不回頭(Ihopetheexitisjoyful-andIhopenevertoreturn)!
“她的作品完全出自本能。不能僅僅把她視作一個(gè)畫家。30年之后,這些作品將被再次重新評(píng)估。”此次回顧展五位策展人之一SalomonGrimberg說。弗里達(dá)大部分作品的尺寸在12×15英寸,大小切合題材的私密性,她用非常小的黑貂尾毛支撐的畫筆,總是保持得很干凈,一筆一筆地仔細(xì)上色,透過寫實(shí)主義的修飾技法,使幻想變得可信。
相比較照片和展覽的空間,她的畫作是如此渺小,參觀者必須站在咫尺之內(nèi),才能完全關(guān)注于畫作,并在那種近距離下,感受畫作的奇特吸引力,每一幅畫出自她生命中孤獨(dú)而動(dòng)人心弦的片刻,仿佛被壓抑的呼喊,像凝聚的情緒,如此濃烈,即將爆發(fā),使得高掛廳堂上的照片猶如紙牌疊起的房屋,片斷零碎,岌岌可危。弗里達(dá)的作品曾受到超現(xiàn)實(shí)主義者的喜愛,1930年代,他們欣然把她視作同道。但她說:“他們認(rèn)為我是個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者,但我不是。我從來不畫夢(mèng)境,我畫的是自己的現(xiàn)實(shí)!
和丈夫、墨西哥著名的壁畫家、左派人士迭亞哥·里維拉的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系展示了一個(gè)意想不到的自然主義本能。他們持有相同的政治觀點(diǎn)都是共產(chǎn)主義的積極支持者,從童年起,風(fēng)起云涌的墨西哥革命就在她的信件和照片中有所反映,直至成年,弗里達(dá)成長(zhǎng)為一名共產(chǎn)黨員。她與他結(jié)婚,離婚,復(fù)婚,爭(zhēng)執(zhí),分離,里維拉的多情,讓弗里達(dá)幾近瘋狂,也導(dǎo)致了弗里達(dá)與眾多男女開始了紛繁復(fù)雜的戀情關(guān)系。
托洛茨基是這對(duì)夫婦的朋友,曾經(jīng)在他們家中寄居,為弗里達(dá)的魅力所迷惑,成為她的情人之一。她性感,活潑,微微的一抹淡須似有似無地橫在她的唇上,她的眼神銳利,聰慧,幽默,熱情,如豹般讓人無處遁形。
才華,執(zhí)著,堅(jiān)毅,熱情,狂野,痛楚,風(fēng)流,放蕩,雙性戀傾向……是這些濃烈早已在她的血液中流淌,她早已明白了時(shí)間灰飛煙滅的道理,于是選擇拼命地透支。
一直持續(xù)到8月19日的盛大回顧展中,還有許多弗里達(dá)的照片,家庭照,與鄰居的合影,以及她出生和去世之地、臨近墨西哥城的小城柯約剛(Coyoacán)的照片,F(xiàn)在,位于柯約剛的藍(lán)色之家,已成為弗里達(dá)博物館。博物館最近也有關(guān)于她的新展覽展出,封存了許久的22000件物品,箱子、衣柜,她使用過的洗手間,還有她著名的墨西哥風(fēng)采的曳地長(zhǎng)裙。家里充滿了植物、寵物,炫耀著她的那個(gè)時(shí)代特有的強(qiáng)悍氣息。
她是自己的傳奇的創(chuàng)造者,她是如此復(fù)雜,有著如此難解的自覺,所以故事充滿著荒謬,曖昧,及矛盾。
世人評(píng)說
美術(shù)評(píng)論家、中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院的楊小彥說:“苦痛造就了弗里達(dá),或是喚醒開啟了她身體里最深處的能量,讓其盡情釋放。殘缺的軀體,支離破碎的一堆手腳,她把自己攤開在畫布上,把源自生命深處的痛楚傾瀉而出。弗里達(dá)完全以個(gè)人經(jīng)歷和身體為對(duì)象,與女性身體所受到的極大傷害密切相關(guān),她的畫里充滿了隱喻符號(hào)。超出了自我表現(xiàn),把女性繪畫推向了一個(gè)別人難以企及的高度。隱喻和它所帶來的刺激,與那些來自第一世界的歐美的優(yōu)雅完全不一,她從身體的傷害對(duì)象出發(fā),糅合了墨西哥的強(qiáng)悍特征,同時(shí)置身于第三世界的共產(chǎn)主義錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。弗里達(dá)的丈夫里維拉是墨西哥三大畫家中最為復(fù)雜的一個(gè),非常著名的左派人士,與前蘇聯(lián)的關(guān)系密切而復(fù)雜,她與里維拉的破碎的婚姻也成就了弗里達(dá)的女性主義。弗里達(dá)創(chuàng)造了一個(gè)視角:女性在冥冥中觀察著自己的身體。與其說她的作品屬于超現(xiàn)實(shí)主義,不如說,她更接近于拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說!
墨西哥駐上海副總領(lǐng)事安雷告訴早報(bào)記者,在墨西哥當(dāng)?shù)厝说男哪恐,她是一位偉大的藝術(shù)家,女權(quán)主義的英雄,歷史上的重要人物。除了墨西哥國內(nèi)的展覽之外,古巴、西班牙、菲律賓等國家也有各種弗里達(dá)的紀(jì)念活動(dòng)。中國藝術(shù)愛好者對(duì)于弗里達(dá)的喜愛讓安雷有些驚訝,他說,去年5月在上海美術(shù)館的墨西哥當(dāng)代藝術(shù)展上雖然沒有弗里達(dá)的作品展出,但是墨西哥現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)曾經(jīng)專門以弗里達(dá)為主題作過講座。
電影中的弗里達(dá)說:“我是一個(gè)破碎的女人,再把碎片一片片拼合起來。”
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