畫壇巨匠張大千藝術(shù)展國(guó)博開幕
來源：新華網(wǎng) 作者：佚名
開幕式現(xiàn)場(chǎng) 張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的藝術(shù)巨匠，是在國(guó)內(nèi)外都具有典型性與影響力的藝術(shù)大師。為全面呈現(xiàn)他的藝術(shù)成就，由中國(guó)國(guó)家博物館、四川博物院和榮寶齋聯(lián)合主辦的“張大千藝術(shù)展”于1月16日在中國(guó)國(guó)家博物館開幕。 展覽現(xiàn)場(chǎng) 龍泉寺檢書圖 張大千 1936年 紙本設(shè)色 中國(guó)國(guó)家博物館藏 “文化自信是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量。”樹立堅(jiān)定的文化自信，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要基石。中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“張大千藝術(shù)展”，以這位藝術(shù)大師的典型性作為個(gè)案，來展示他在繼承中華民族偉大文化藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，所創(chuàng)造出的藝術(shù)輝煌，其意義不言而喻。 巫峽清秋圖軸 張大千 1939年 紙本設(shè)色 四川博物院藏 此次“張大千藝術(shù)展”共計(jì)展出100余件套作品，以“集古得新”、“臨摹敦煌”、“大風(fēng)堂收藏”、“大千師友”、“大千用印”五個(gè)單元，系統(tǒng)展示張大千一生的創(chuàng)作歷程。其中，既展出張大千不同時(shí)期的代表作如《龍泉寺檢書圖》、《華山云海圖》和《臨晚唐勞度叉斗圣變》等，也展出他收藏的陳洪綬《右軍籠鵝圖》、石濤《長(zhǎng)安雪霽圖》等重要的古代繪畫藏品。通過此次展覽可以對(duì)張大千的藝術(shù)道路有更為全面的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而理解其在20世紀(jì)中國(guó)藝壇中的崇高地位。 華山云海圖 張大千 1936年 紙本設(shè)色 榮寶齋藏 張大千出生于四川省內(nèi)江縣，早年從母與兄習(xí)畫，后拜海上畫壇曾熙、李瑞清為師學(xué)習(xí)書畫詩文。他飽覽了眾多名家收藏,遍學(xué)明清文人高士畫風(fēng),尤崇尚石濤,他聰慧過人，過目不忘，早年就具備了深厚的傳統(tǒng)文人繪畫功力。為得魏晉唐宋藝術(shù)之真諦，張大千于1941年遠(yuǎn)赴敦煌，克服困難，歷時(shí)三載，臨摹敦煌壁畫，這對(duì)他后來的藝術(shù)成就起到了尤為重要的作用。此后，張大千大量收藏五代宋元繪畫名跡，并臨摹之精華，對(duì)董源、巨然、王蒙等古代繪畫大師的藝術(shù)特征了如指掌。20世紀(jì)50年代后，張大千旅居印度、美歐，廣泛接觸西方藝術(shù)，他博采中西藝術(shù)之長(zhǎng)，以中國(guó)傳統(tǒng)潑墨為基礎(chǔ)，開創(chuàng)出以潑墨、潑彩為主要藝術(shù)語言的繪畫風(fēng)格。 自畫像 張大千 1945年 紙本水墨 四川博物院藏 “集古得新”單元重點(diǎn)呈現(xiàn)張大千從文人繪畫、宮廷繪畫、宗教繪畫甚至民間繪畫中汲取營(yíng)養(yǎng)廣收博覽，加之其個(gè)人的藝術(shù)領(lǐng)悟力和創(chuàng)造力，使得作品能夠集古人之大成，并有所創(chuàng)新；“臨摹敦煌”單元系統(tǒng)展現(xiàn)張大千臨摹敦煌的經(jīng)歷，這使得他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的轉(zhuǎn)變，人物形象更加飽滿生動(dòng)，線條流暢而富于變化，賦色濃艷又不失端莊，其作品帶有了更多職業(yè)畫家工細(xì)，富麗的風(fēng)貌，與單純的文人畫風(fēng)拉開了距離，這部分作品分別在20世紀(jì)40、50年代，展出于蘭州、成都、重慶、日本東京、法國(guó)巴黎等地，為世人了解敦煌藝術(shù)的偉大成就提供了契機(jī)。 “大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方。”這是漢高祖劉邦的《大風(fēng)歌》，張大千既取其意，又?jǐn)X明末清初畫家張大風(fēng)之名，將畫堂命名為“大風(fēng)堂”。他的閱歷與膽識(shí)、勤勉與才情皆非常人所能企及，正如徐悲鴻先生所譽(yù)：“張大千，乃五百年來第一人也！”他不凡的人生經(jīng)歷與卓越的藝術(shù)創(chuàng)作為世人所矚目，其藝術(shù)深受人們的喜愛，創(chuàng)作兼及釋道、山水、人物、花鳥、走獸各門類，既精于工筆小品，也擅長(zhǎng)寫意巨作。 展覽現(xiàn)場(chǎng) 在“大風(fēng)堂收藏”單元主要展出張大千有代表性的藏品，與一般收藏家、鑒賞家的不同之處在于，他不僅要了解古代書畫的風(fēng)格特征和傳承源流，更要擴(kuò)展自身的視野，擴(kuò)大師承的對(duì)象，使歷代名家、名作能為其創(chuàng)作所用； “大千師友”單元著重梳理了張大千的畫壇師友，他與當(dāng)時(shí)許多著名書畫家交往密切，有些甚至成為一生摯友，他們互相交流藝術(shù)觀點(diǎn)，品評(píng)、交換書畫藏品，甚至一同合作作品；“大千用印”單元較為全面地展現(xiàn)張大千的篆刻藝術(shù)，他一生中所用印章多由陳巨來、方介堪、頓立夫、王壯為等名家所制，材質(zhì)多為壽山石、青田石等，偶用昌化雞血石，印文以姓名、齋館、成語、詩詞、收藏、鑒賞等內(nèi)容為主，多出于其對(duì)某一階段創(chuàng)作、經(jīng)歷或心境的體悟，且鈐蓋頗具章法，與畫作相得益彰。在中西藝術(shù)碰撞、融合的歷史語境中，展覽的作品既體現(xiàn)了張大千深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊(yùn)，以及對(duì)民族藝術(shù)的強(qiáng)烈自信，同時(shí)也展現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展方向的非凡創(chuàng)造力。在這一點(diǎn)上，張大千將民族藝術(shù)賦予了新的時(shí)代特征，在20世紀(jì)中國(guó)畫壇具有標(biāo)志性意義。 展覽現(xiàn)場(chǎng) “張大千藝術(shù)展”是“中國(guó)國(guó)家博物館20世紀(jì)名家系列展”中的重要項(xiàng)目。自開館以來，在“歷史與藝術(shù)并重”的發(fā)展定位下，中國(guó)國(guó)家博物館先后策劃舉辦了潘天壽、李可染、黃胄、劉開渠、蔣兆和、關(guān)山月等諸多藝術(shù)大師的作品展。 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至3月4日。 展覽現(xiàn)場(chǎng) 展覽現(xiàn)場(chǎng) 展覽現(xiàn)場(chǎng) 展覽現(xiàn)場(chǎng)
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