2014年度九大美術(shù)館事件
來源:中國藝術(shù)傳播網(wǎng) 作者:佚名

古根海姆美術(shù)館中央大廳的抗議條幅 圖片來源:紐約時(shí)報(bào)
NO5.“占領(lǐng)”古根海姆美術(shù)館
2014年11月5日下午,兩名抗議者在紐約古根海姆美術(shù)館中央圓形大廳掛起了一幅長40英尺的大型條幅,抗議古根海姆阿布扎比美術(shù)館建造過程中惡劣的工作環(huán)境以及薩迪亞特島極差的住房條件。抗議條幅上寫著巨大的“停止虐待勞工”和“古根海姆阿布扎比倒計(jì)時(shí)”。
此次抗議活動(dòng)的組織者指出,在薩迪亞特島從事建造業(yè)的外國人經(jīng)常受到當(dāng)?shù)鼐斓囊u擊和毆打。據(jù)悉,抗議人群來自一個(gè)名叫“海灣超豪華陣營”(Gulf Ultra Luxury Faction)的組織。在古根海姆美術(shù)館大廳里掛出里的抗議條幅是其“倒計(jì)時(shí)”抗議活動(dòng)的第一部分,其目的是引起古根海姆美術(shù)館捐助者的關(guān)注。抗議活動(dòng)
并未就此結(jié)束,而是于11月6日晚間繼續(xù)。當(dāng)日適逢古根海姆美術(shù)館的盛大晚宴,藝術(shù)界眾多重量級人物受邀參加,包括在古根海姆舉辦個(gè)展“時(shí)間寺”的中國藝 術(shù)家汪建偉。
業(yè)內(nèi)人士表示,“占領(lǐng)”這個(gè)詞用在美術(shù)館里真的是件稀罕事兒。鑒于古根海姆的被“占領(lǐng)”,美術(shù)館也應(yīng)該好好反思一下改善美術(shù)館建造時(shí)的工作環(huán)境,改善一下建筑者的居住環(huán)境。要知道美術(shù)館展覽光鮮的背后是很多人的努力和汗水。

底特律美術(shù)館
NO6.底特律美術(shù)館藏品被成功拯救
破產(chǎn)法院法官Steven W. Rhodes通過了所謂的“大協(xié)議”,因此,底特律美術(shù)館的藏品也因此被挽救。這一協(xié)議將允許底特律市政府?dāng)[脫150億美元債務(wù)中的70億美元債務(wù),并拿
出17億美元用于諸如救火車和電腦系統(tǒng)等市政設(shè)施。作為協(xié)議的一部分,底特律市政府放棄對于博物館和館藏的擁有權(quán),將其讓渡于目前正在管理博物館的非營利 性機(jī)構(gòu)。
博物館館長Graham W. J. Beal稱:“我們現(xiàn)在和國內(nèi)其他博物館一樣,也是獨(dú)立機(jī)構(gòu)了。我們非常期待通過努力,構(gòu)建我們自己的館藏。關(guān)于這一協(xié)議,褒貶不一,但是不論怎樣,不論
何時(shí)法令正式實(shí)施然后我們能向前邁進(jìn),我們都將移交館藏和博物館的所有權(quán)。”此前,不少債權(quán)人都在爭論博物館的許多用公共基金購買的作品是否應(yīng)該和其他資 產(chǎn)一樣,作為償還物的一部分。
上海龍美術(shù)館西岸館
上海余德耀美術(shù)館
NO7.上海美術(shù)館群現(xiàn)象
目前上海擁有各類美術(shù)館47家,數(shù)量在全球21座著名城市中名列第一。上海近年美術(shù)館不斷興起的背后,說明了民間資本的走向,同時(shí)與政府的引導(dǎo)有關(guān)?v觀 上海眾多美術(shù)館中,其多家大型私人美術(shù)館的建立尤為引人矚目,如龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館,震旦美術(shù)館,上海當(dāng)代藝術(shù)館以及還在建設(shè)中的喬志斌的油罐藝術(shù)中 心和即將開館的昊美術(shù)館等。不同與官方美術(shù)館,這些動(dòng)輒數(shù)億的私人美術(shù)館其建立多由于私人資本推動(dòng)作用,短短兩年將上海推向藝術(shù)發(fā)展的中心。
無論是公立美術(shù)館還是私立美術(shù)館,已經(jīng)不再是一個(gè)地域性的問題,如果要打造亞洲藝術(shù)之都,上海美術(shù)館也必須要盡快符合國際標(biāo)準(zhǔn)包括設(shè)施、人員架構(gòu)、財(cái)力等 各方面。近日一場國際性的美術(shù)館論壇在龍美術(shù)館西岸館舉行并討論了美術(shù)館的發(fā)展問題。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生指出:“一個(gè)美術(shù)館關(guān)鍵在于如何解決生
產(chǎn)和傳播問題。我們要思考如何運(yùn)用展覽,引起學(xué)術(shù)研究對歷史的問題,對當(dāng)下問題,對知識(shí)結(jié)構(gòu)的問題產(chǎn)生影響,生產(chǎn)出它的產(chǎn)品,而在這個(gè)過程中,又是如何進(jìn) 行相關(guān)的傳播。” 美術(shù)館作為文化藝術(shù)的載體,肩負(fù)著向群眾傳播的重任。從當(dāng)初單一的美術(shù)館到現(xiàn)在美術(shù)館群落出現(xiàn),從過去單體美術(shù)館到現(xiàn)在雙生美術(shù)館體,體現(xiàn)出觀眾對美術(shù)館
多元需求和藝術(shù)細(xì)分的需要。英國藝術(shù)評論家及策展人凱倫·史密斯說:“美術(shù)館群落的出現(xiàn),尤其是美術(shù)館的雙分現(xiàn)象,體現(xiàn)出我們開始對藝術(shù)進(jìn)行歸類,是我們 對藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究方式的呈現(xiàn),所以這些美術(shù)館之間互相并不構(gòu)成競爭,而是合作與互補(bǔ)的關(guān)系。”
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