朝陽藝術(shù)區(qū)難逃拆遷命運(yùn) 藝術(shù)家位置何在?
來源:人民政協(xié)報(bào) 作者:雷新

藝術(shù)區(qū)?烏托邦?
在藝術(shù)區(qū)大拆遷的背景中,不少藝術(shù)家開始深思:去哪里居住是次要的,更關(guān)鍵的問題是,藝術(shù)家在這個(gè)城市的位置在哪里?
記者在798碰到藝術(shù)家新的遷移路線并非偶然。已經(jīng)有跡象顯示,在遭遇拆遷之后,很多藝術(shù)家選擇了更為偏遠(yuǎn)的宋莊,以此作為棲身之地。1994年開始,一批藝術(shù)家在宋莊集聚。1995年秋,圓明園畫家村被解散,撤出的藝術(shù)家很多流向了宋莊的小堡村。據(jù)宋莊藝術(shù)促進(jìn)會(huì)統(tǒng)計(jì),截至2009年6月,登記在冊(cè)的宋莊藝術(shù)家已經(jīng)有3600人。
據(jù)了解,與被拆遷的朝陽藝術(shù)區(qū)相比,宋莊70%~80%工作室的裝修是由業(yè)主根據(jù)藝術(shù)家的要求進(jìn)行的裝修,藝術(shù)家的投資風(fēng)險(xiǎn)降低了。目前,宋莊的房租是每平方米每天0.4元,這與北京其他藝術(shù)區(qū)中相比,也是“中等偏低”。
這一切,似乎顯示宋莊是未來最靠譜的藝術(shù)區(qū)。然而,在許多藝術(shù)家看來,去宋莊就如同“逼上梁山”。曾經(jīng)策劃798雙年展的小袁說,“在798附近做一個(gè)活動(dòng),和在偏遠(yuǎn)的宋莊做活動(dòng),影響力能一樣嗎?被拆遷的藝術(shù)區(qū)已經(jīng)有了世界交流的能力……但留給藝術(shù)家們的選擇已經(jīng)不多。”
小袁還記得,當(dāng)年在朝陽區(qū)金盞鄉(xiāng)008國際藝術(shù)區(qū)開幕典禮上,金盞鄉(xiāng)黨委副書記當(dāng)時(shí)接受媒體采訪稱:當(dāng)?shù)卣畷?huì)創(chuàng)造更好的環(huán)境,讓更多藝術(shù)家來此發(fā)展。但是,豪言猶在,藝術(shù)區(qū)卻還是難逃拆遷命運(yùn)。“藝術(shù)區(qū)的‘拆遷’之痛,痛在藝術(shù)家的心中,也痛在藝術(shù)當(dāng)前的生態(tài)破壞,更痛在藝術(shù)區(qū)未來歸宿的渺茫……”
據(jù)了解,世界各國藝術(shù)家群落的形成,都有其自然的規(guī)律。為了挽留藝術(shù)家,針對(duì)藝術(shù)家的“安居樂業(yè)”問題,各國政府都?xì)椌邞]。比如:巴黎吸引藝術(shù)家、穩(wěn)定藝術(shù)家的方法,是由市政府為藝術(shù)家提供一批廉租工作室和平價(jià)工作室。二戰(zhàn)以后,世界藝術(shù)中心開始轉(zhuǎn)移到美國紐約,20世紀(jì)80年代初,經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)的法國意識(shí)到了世界藝術(shù)中心的重要性,進(jìn)而推出了這些吸引藝術(shù)家的舉措。巴黎市政府要求開發(fā)商必須提供住宅建筑的3%,作為藝術(shù)家的廉租工作室。
正如人民網(wǎng)上的一篇評(píng)論指出,經(jīng)歷了30多年的改革開放,中國經(jīng)濟(jì)在世界經(jīng)濟(jì)中的分量顯著增強(qiáng),但是中國文化、東方神韻在世界的影響力,并沒有隨著經(jīng)濟(jì)影響力的增長而同步提升。換句話說,目前,我國的文化影響力與經(jīng)濟(jì)影響力并不相稱。“這個(gè)問題的實(shí)質(zhì),是如何處理藝術(shù)園區(qū)、藝術(shù)家與城市發(fā)展的關(guān)系。”“凡事預(yù)則立,不預(yù)則廢,因此城市建設(shè)才需要‘規(guī)劃’。在規(guī)劃中,怎樣想辦法,想什么樣的辦法,給文化藝術(shù)發(fā)展留個(gè)恰當(dāng)?shù)奈恢,留住藝術(shù)家,本身就體現(xiàn)出見識(shí)和文化。”
現(xiàn)在看來,2007年發(fā)布的《大山子798廠藝術(shù)區(qū)調(diào)研報(bào)告》中有一段話仍然具有寓言的意義:藝術(shù)家無論在哪里生活都不喜歡被束縛,他們喜歡無拘無束,自由自在地參與活動(dòng),但現(xiàn)實(shí)往往是相反的,他們雖對(duì)798的前途表現(xiàn)出極大的關(guān)注,但他們知道自己沒有權(quán)力,對(duì)一些問題只有無奈。
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