朝陽藝術區(qū)難逃拆遷命運 藝術家位置何在？
來源：人民政協(xié)報 作者：雷新
藝術區(qū)？烏托邦？
在藝術區(qū)大拆遷的背景中，不少藝術家開始深思:去哪里居住是次要的，更關鍵的問題是，藝術家在這個城市的位置在哪里？
記者在798碰到藝術家新的遷移路線并非偶然。已經(jīng)有跡象顯示，在遭遇拆遷之后，很多藝術家選擇了更為偏遠的宋莊，以此作為棲身之地。1994年開始，一批藝術家在宋莊集聚。1995年秋，圓明園畫家村被解散，撤出的藝術家很多流向了宋莊的小堡村。據(jù)宋莊藝術促進會統(tǒng)計，截至2009年6月，登記在冊的宋莊藝術家已經(jīng)有3600人。
據(jù)了解，與被拆遷的朝陽藝術區(qū)相比，宋莊70%～80%工作室的裝修是由業(yè)主根據(jù)藝術家的要求進行的裝修，藝術家的投資風險降低了。目前，宋莊的房租是每平方米每天0.4元，這與北京其他藝術區(qū)中相比，也是“中等偏低”。
這一切，似乎顯示宋莊是未來最靠譜的藝術區(qū)。然而，在許多藝術家看來，去宋莊就如同“逼上梁山”。曾經(jīng)策劃798雙年展的小袁說，“在798附近做一個活動，和在偏遠的宋莊做活動，影響力能一樣嗎？被拆遷的藝術區(qū)已經(jīng)有了世界交流的能力……但留給藝術家們的選擇已經(jīng)不多。”
小袁還記得，當年在朝陽區(qū)金盞鄉(xiāng)008國際藝術區(qū)開幕典禮上，金盞鄉(xiāng)黨委副書記當時接受媒體采訪稱:當?shù)卣畷⻊?chuàng)造更好的環(huán)境，讓更多藝術家來此發(fā)展。但是，豪言猶在，藝術區(qū)卻還是難逃拆遷命運。“藝術區(qū)的‘拆遷’之痛，痛在藝術家的心中，也痛在藝術當前的生態(tài)破壞，更痛在藝術區(qū)未來歸宿的渺茫……”
據(jù)了解，世界各國藝術家群落的形成，都有其自然的規(guī)律。為了挽留藝術家，針對藝術家的“安居樂業(yè)”問題，各國政府都殫精竭慮。比如:巴黎吸引藝術家、穩(wěn)定藝術家的方法，是由市政府為藝術家提供一批廉租工作室和平價工作室。二戰(zhàn)以后，世界藝術中心開始轉移到美國紐約，20世紀80年代初，經(jīng)濟好轉的法國意識到了世界藝術中心的重要性，進而推出了這些吸引藝術家的舉措。巴黎市政府要求開發(fā)商必須提供住宅建筑的3%，作為藝術家的廉租工作室。
正如人民網(wǎng)上的一篇評論指出，經(jīng)歷了30多年的改革開放，中國經(jīng)濟在世界經(jīng)濟中的分量顯著增強，但是中國文化、東方神韻在世界的影響力，并沒有隨著經(jīng)濟影響力的增長而同步提升。換句話說，目前，我國的文化影響力與經(jīng)濟影響力并不相稱。“這個問題的實質(zhì)，是如何處理藝術園區(qū)、藝術家與城市發(fā)展的關系。”“凡事預則立，不預則廢，因此城市建設才需要‘規(guī)劃’。在規(guī)劃中，怎樣想辦法，想什么樣的辦法，給文化藝術發(fā)展留個恰當?shù)奈恢茫糇∷囆g家，本身就體現(xiàn)出見識和文化。”
現(xiàn)在看來，2007年發(fā)布的《大山子798廠藝術區(qū)調(diào)研報告》中有一段話仍然具有寓言的意義:藝術家無論在哪里生活都不喜歡被束縛，他們喜歡無拘無束，自由自在地參與活動，但現(xiàn)實往往是相反的，他們雖對798的前途表現(xiàn)出極大的關注，但他們知道自己沒有權力，對一些問題只有無奈。
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