慈禧油畫像修復(fù)完成后在頤和園重新亮相
來(lái)源:新京報(bào) 作者:佚名
近日,修復(fù)完畢的慈禧“非寫實(shí)”油畫像在頤和園重新和觀眾見(jiàn)面。本報(bào)記者 趙亢 攝
近日,修復(fù)完畢的慈禧油畫像在頤和園重新與觀眾見(jiàn)面。1905年,荷蘭畫師華士·胡博在70歲的慈禧要求之下將其刻畫得十分年輕美貌。自上世紀(jì)50年代開(kāi)始,這幅畫像殘損愈發(fā)嚴(yán)重,由于國(guó)內(nèi)缺少油畫修復(fù)專家,一直以來(lái)只能采取謹(jǐn)慎的保護(hù)措施。此次中荷專家經(jīng)過(guò)20多天修復(fù),彌補(bǔ)了帆布的蛀洞,并重新上色。本報(bào)記者 趙亢 攝 近日,頤和園和荷蘭文物修復(fù)專家宣布,20世紀(jì)初荷蘭畫師華士·胡博創(chuàng)作的慈禧油畫像修復(fù)成功,并開(kāi)始對(duì)外展出。此畫是頤和園少有的油畫之一,顏色鮮艷,風(fēng)格非寫實(shí),受慈禧要求,畫師將70歲的慈禧刻畫得十分年輕美貌。 近日,荷蘭文化教育科技部部長(zhǎng)、荷蘭駐華大使等來(lái)到頤和園文昌院,一起揭開(kāi)了修復(fù)完工慈禧像的紅幕。 頤和園副園長(zhǎng),|介紹,頤和園館藏油畫不多,最著名的就是這幅慈禧畫像。該畫自上世紀(jì)50年代開(kāi)始?xì)垞p越來(lái)越嚴(yán)重,因?yàn)閲?guó)內(nèi)缺少油畫修復(fù)專家,所以一直采取謹(jǐn)慎的保護(hù)措施。此后,荷蘭林堡省文物修復(fù)研究所表示希望全資協(xié)助修復(fù)此畫,雙方的合作便開(kāi)始了。 林堡省文物修復(fù)研究所所長(zhǎng)安妮·范·格雷范斯坦介紹,五人專家小組首先對(duì)該畫做了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的X光等掃描分析,并通過(guò)數(shù)碼比較認(rèn)定,利用原畫的對(duì)稱性對(duì)右側(cè)掉色部分進(jìn)行修復(fù)。今年3月,在近20天的修復(fù)過(guò)程中,他們給畫加固,彌補(bǔ)蛀洞,并最后重新上色。而且,所有過(guò)程均用文字、圖片、紀(jì)錄片等形式記錄了下來(lái)。 ■ 鏈接 “年輕”的70歲慈禧 慈禧油畫像作者華士·胡博,他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國(guó)王等多國(guó)權(quán)貴繪畫肖像。據(jù)參與修復(fù)的藝術(shù)史專家安德·霍格偉斯特介紹,1905年時(shí),胡博收到一份來(lái)自中國(guó)的信,要求他為一名重要人士繪畫,到了中國(guó),他才知道原來(lái)那位重要人士就是慈禧,他與慈禧會(huì)面了4次。 與胡博的其他作品,以及當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始流行的寫實(shí)主義肖像不同,此畫用筆細(xì)膩,顏色鮮艷,構(gòu)圖對(duì)稱,而慈禧則顯得年輕貌美;舾駛ニ固卣f(shuō),當(dāng)時(shí)的慈禧太后已70多歲,但她在見(jiàn)到頭像小樣后,要求去掉臉部陰影,眼睛加大,嘴唇加厚,因此胡博才創(chuàng)作了這樣一幅“非寫實(shí)”的慈禧像。 ■ 揭秘 畫像修復(fù)過(guò)程完全可逆 檔案記載,慈禧畫像上世紀(jì)50年代初便有殘損,整幅畫受潮泛黃,畫布松弛,除面部外,衣服和背景多處有褶皺紋,且顏料脫落,露出畫布。此后,破損情況仍有緩慢發(fā)展。 頤和園文物部主任秦雷說(shuō),這次修復(fù)是整體修復(fù),畫像多處不同程度的殘損部位,都修復(fù)了。不過(guò),修復(fù)過(guò)程使用的材料和技法均具有可逆性,所有修復(fù)工作皆可逐步還原。在修復(fù)過(guò)程中,荷蘭專家進(jìn)行每一個(gè)重要修復(fù)步驟都要提前通報(bào),經(jīng)我方同意后方可進(jìn)行操作實(shí)施。畫像修復(fù)的費(fèi)用主要由荷方承擔(dān),他們沒(méi)有提供具體的花費(fèi)數(shù)據(jù)。 最大殘損按“原貌”恢復(fù) 慈禧畫像最嚴(yán)重的殘損在畫幅的右下邊,其中一處約長(zhǎng)56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說(shuō),“對(duì)最為敏感的顏料缺失部分的美學(xué)修復(fù),我們認(rèn)為應(yīng)該在具有充分的歷史客觀依據(jù)的條件下方可進(jìn)行,避免修復(fù)的主觀性。” 后來(lái)荷蘭專家組提出了三個(gè)方案,一種是不做任何修復(fù),這是最保守同時(shí)也是最保險(xiǎn)的辦法;另一種是加以過(guò)渡處理,用和周圍相似協(xié)調(diào)的顏料給它補(bǔ)上,做一些明暗的處理,讓它和整體協(xié)調(diào)一些,但不做畫面的繪畫修復(fù),這樣,看起來(lái)是完整的,但那個(gè)地方是沒(méi)有繪畫內(nèi)容的。最理想的辦法是把它恢復(fù),但這種恢復(fù)必須具有充分的依據(jù),知道殘損前的原貌。 “剛開(kāi)始,由于找不到原貌,我們一直不同意采取最后一種方法,但是在修復(fù)的過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的問(wèn)題,專家發(fā)現(xiàn),畫像兩邊是對(duì)稱的,可以以一側(cè)作為另一側(cè)的參照依據(jù),于是這個(gè)問(wèn)題就解決了。” (記者金煜 林文龍)

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